司空曙

云阳寺石竹花

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一自幽山别,相逢此寺中。高低俱出叶,深浅不分丛。
野蝶难争白,庭榴暗让红。谁怜芳最久,春露到秋风。
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留卢秦卿

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知有前期在,难分此夜中。
无将故人酒,不及石尤风。
知有前期在,难分此夜中。
无将故人酒,不及石尤风。

  送别是古代人生活中的常事,故而也成了古诗中屡写不衰的题材。唐诗中的送别诗汗牛充栋,但这首诗却能翻出新意,别具一格。

  “知有前期在,难分此夜中。”起句突兀。前期,即后会之期,重逢之期。对于分别的人来说,“后会有期”本来是一个极大的安慰,但诗人将它翻到前面,置于一个次要、陪衬的地位,意思是说纵然知道后会有期,但此夜之别,仍然难分难舍。这样一退一进,欲擒故纵的写法,不仅将难分之情表现得更为感人,而且这么一口说出后会之事,也就逼得对方毫无回旋余地,只能被这种“最入情”之言所压倒。“无将故人酒,不及石尤风”末句收得平淡,然而借酒发挥之辞,却非同寻常。据《江湖纪闻》记载:“石尤风者,传闻石氏女嫁为尤郎妇,情好甚笃。为商远行,妻阻之不从。尤出不归,妻忆之病亡。临亡叹曰:‘吾恨不能阻其行以至于此,今凡有商旅远行,吾当作大风,为天下妇人阻之’,自后商旅发船值打头逆风,则曰此石尤风也,遂止不行。妇人以夫为姓,故曰石尤。”这便是“石尤风”一词的来历及含意。这两句意思是说逆风尚且能滞客留人,你可不要使“故人酒”反不及一阵打头的逆风!这里连用两个否定句式,造成对比、递进的语势,使言辞变得激切有力,气势逼人,而又情韵浓烈,直令人无言以对。“留客苦言,非多情者想不及此。”诗人设想之妙,言辞之巧,皆出自难分之情,留客之意,主人如此多情,客人是不忍推,也不能推的,那结果大概只能是宾主一杯又一杯,杯酒情胜石尤风,一醉方休了。

  古人送别诗一般将“后会之期”置后诗后描写,如王昌龄的“沅江流水到辰阳,溪口逢君驿路长。远谪唯知望雷雨,明年春水共还乡。”(《送吴十九往沅陵》)孟浩然的“故人具鸡黍,邀我至田家。绿树村边合,青山郭外斜。开轩面场圃,把酒话桑麻。待到重阳日,还来就菊花。”(《过故人庄》)司空曙这首诗则一反常态,将“后会之期”置于篇首,造成一种突兀奇崛之势,把人类难别难分之情表现得深婉曲折,动人心魄。

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石莲花

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今逢石上生,本自波中有。红艳秋风里,谁怜众芳后。
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关山月

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苍茫明月上,夜久光如积。野幕冷胡霜,关楼宿边客。
陇头秋露暗,碛外寒沙白。唯有故乡人,沾裳此闻笛。
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送郑明府贬岭南

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青枫江色晚,楚客独伤春。共对一尊酒,相看万里人。
猜嫌成谪宦,正直不防身。莫畏炎方久,年年雨露新。
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松下雪

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不随晴野尽,独向深松积。落照入寒光,偏能伴幽寂。
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立秋日

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律变新秋至,萧条自此初。花酣莲报谢,叶在柳呈疏。
澹日非云映,清风似雨馀。卷帘凉暗度,迎扇暑先除。
草静多翻燕,波澄乍露鱼。今朝散骑省,作赋兴何如。
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琴曲歌辞。蔡氏五弄。秋思

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静与懒相偶,年将衰共催。前途欢不集,往事恨空来。
昼景委红叶,月华铺绿苔。沉思更何有,结坐玉琴哀。
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过胡居士睹王右丞遗文

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旧日相知尽,深居独一身。闭门空有雪,看竹永无人。
每许前山隐,曾怜陋巷贫。题诗今尚在,暂为拂流尘。
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塞下曲

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寒柳接胡桑,军门向大荒。幕营随月魄,兵气长星芒。
横吹催春酒,重裘隔夜霜。冰开不防虏,青草满辽阳。
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