霏霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼灼野花香，依依金柳黄。
濛濛细雨中，戏游池塘的鸳鸯，成双捉对，相偎相依，好像在缠绵私语，互诉心曲。池塘边开满了缤纷灿烂的野花，散发着阵阵清香；一缕缕金黄的柳丝，在春雨中随风摇曳，轻轻拂动。
盈盈江上女，两两溪边舞。皎皎绮罗光，青青云粉状。
一群天真烂漫、体态婀娜、步履轻盈的少女，从坐落江岸的村舍里走来，她们三三两两，在春雨初霁的溪边，欢快地舞着，唱着。那艳丽缤纷的罗衣，随着舞姿的变幻，闪耀出绚烂的光彩；那脂粉薄敷的面颊，在霞光的映衬下，焕发出如云般的娇艳红润。
霏(fēi)霏点点回塘雨，双双只只鸳鸯语。灼(zhuó)灼野花香，依依金柳黄。
霏霏：形容雨丝细密。灼灼：鲜明貌。依依：轻柔貌。
盈(yíng)盈江上女，两两溪边舞。皎(jiǎo)皎绮罗光，青青云粉状。
盈盈：仪态美好貌。皎皎：明亮貌。
上片描写雨中池塘景色，中心在“双双只只鸳鸯语”。起句的霏霏细雨及歇拍的“灼灼野花”、“依依金柳”，全在于烘托那戏游池塘的“双双只只鸳鸯”，而上片景物的描写，目的是映衬下片“盈盈江上女”的美丽。她们体态婀娜，舞姿轻盈；罗衣飘逸，光彩闪耀；面施薄粉，艳若云霞。在这里，大自然的美与少女们的美和谐地融为一体，而且相互映发——明媚的春景，把少女们烘托得格外妖娆；少女们的娇姿艳态，又为春天增添了无限光彩。上片的绘景，为下片的写人烘托气氛，景愈艳则人愈丽。
这首词在艺术上的另一大特点，就是每句都用叠字开头，不仅摹景写人细致生动，而且声调抑扬谐婉，极富音乐性。这一借鉴诗歌创作的艺术手法，开了五代两宋之后文人词运用叠字的先河。在宋人词里，句句用叠字与此首相近者，有葛立方的《卜算子》：“袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
周密《草窗词评》赞此首《卜算子》“用十八叠字，妙手无痕，堪与李清照《声声慢》并绝千古”。其实，“堪与李清照《声声慢》并绝千古”的岂只葛氏之《卜算子》，这首《菩萨蛮》每句句头用叠字，且用得如此贴切自然，亦堪称千古并绝。
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风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。
春风回来，吹绿庭院杂草，柳树萌新芽，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，虽然竹声新月一如当年，却再无当年赏月时的处境和心绪。
笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。
乐曲还在继续演奏，酒宴未散，池水冰面开始溶解。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已鬓发斑白，年老体衰，难以承受这极度的忧思啊。
参考资料：
1、 杨敏如 ．南唐二主词新释辑评 ：中国书店 ，2003 ：86-89 ．2、 詹幼馨 ．南唐二主词研究 ：武汉出版社 ，1992 ：100-104 ．3、 王仲闻 ．南唐二主词校订 ：人民文学出版社 ，1997 ：40-41 ．风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑(lán)半日独无言，依旧竹声新月似当年。
风：指春风。庭芜：庭院里的草。芜，丛生的杂草。柳眼：早春时柳树初生的嫩叶，好像人的睡眼初展，故称柳眼。春相续：一年又一年的春天继续来到人间。凭阑：靠着栏杆。竹声：竹制管乐器发出的声音。竹，古乐八晋之一，指竹制管乐器，箫、管、笙、笛之类。一说“竹声”为风吹竹叶之声。
笙歌未散尊罍(léi)在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任(rèn)。
笙歌：泛指奏乐唱歌，这里指乐曲。尊罍在：意谓酒席未散，还在继续。尊罍，一作“尊前”。尊，酒杯，罍，一种酒器，小口大肚，有盖，上部有一对环耳，下部有一鼻可系。池面冰初解：池水冰面初开，指时已初春。烛明香暗：是指夜深之时。香，熏香。画堂：一作“画歌”，一作“画楼”；一作“画阑”。指华丽而精美的君室。深：一作“声”，指幽深。青霜残雪：形容鬓发苍白，如同霜雪，谓年已衰老。思难任：忧思令人难以承受，即指极度忧伤。思，忧思。难任，难以承受。任：一作“禁”。
参考资料：
1、 杨敏如 ．南唐二主词新释辑评 ：中国书店 ，2003 ：86-89 ．2、 詹幼馨 ．南唐二主词研究 ：武汉出版社 ，1992 ：100-104 ．3、 王仲闻 ．南唐二主词校订 ：人民文学出版社 ，1997 ：40-41 ．这是一首抒写伤春怀旧之情的作品。从全词看，充满着往事不堪回首的怨愁情思，应是李煜后期的作品，故也有人称其为是后主绝命词第二首。
此词追昔抚今，在对生机盎然、勃勃向上的春景中寄寓了作者的深沉怨痛，在对往昔的依恋怀念中也蕴含了作者不堪承受的痛悔之情。周汝昌评之曰：“沉痛而味厚，殊耐咀含。学文者细玩之，可以识多途，体深意，而不徒为叫嚣浮化之词所动。”
词的上片，写春景以引抒出对过去岁月的追忆。作者以景入情，用细腻的观察、清丽的语言极力刻画出了一幅生机勃勃的春光图。但“风回”一句也让读者隐约感到作者虽面对春色，心中却满是旧思的忧愤之情。“凭栏”句一出，词意渐明，“无言”中仿佛有千言万语。“依旧”是对往昔的怀恋，对现实的感慨。如果说上片还是清丽多于灰暗，春光胜于春愁的话，那么下片则是把上片原有的那一点点由回忆中升起的生机在现实的痛苦中消灭了。承接上片引出的对奢华生活的回忆更加深了对现实的不满和愁怨，“烛明”一句中孤独情思，到了“满鬓”一句无法自禁，哀怨至极。这是全词的点题之句，也是全词中最具情感震撼力的一句。
全词描写生动，笔触细致，情景融汇，由景见情，由情生景，借伤春以怀旧，借怀旧以发怨，借发怨以显痛苦，结构精妙，意象生动，在感情上十分挚烈，艺术手法上相当成熟，是一篇难得的佳作。
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晓月坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
拂晓的月亮从天空坠下，夜空云雾已经微淡，默默无语倚在枕上。梦醒仍恋芳草绵绵，雁声消失遥远天边。
啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休埽尽从伊，留待舞人归。
啼晓的黄莺散，零落的飞花乱，只留下寂寞画堂深深院。任落红遍地休扫它，留待跳舞人回当地毯。
参考资料：
1、 蒋方编选．《李璟李煜集》．南京：凤凰出版社，2014：118-1202、 张玖青．《李煜全集》．武汉：崇文书局，2015（第二版）：393、 高文炳编著．《唐宋词选译赏析》．香港：天马图书有限公司，2001：78晓月坠，宿云微，无语枕频欹(qī)。梦回芳草思依依，天远雁声稀。
坠：落下。微：疏淡。欹：斜倚。
啼莺散，馀(yú)花乱，寂寞画堂深院。片红休埽(sǎo)尽从伊，留待舞人归。
馀花：馀即余，残花。埽：扫去。尽从伊：这里指全由落花，任凭它飘落一地。
参考资料：
1、 蒋方编选．《李璟李煜集》．南京：凤凰出版社，2014：118-1202、 张玖青．《李煜全集》．武汉：崇文书局，2015（第二版）：393、 高文炳编著．《唐宋词选译赏析》．香港：天马图书有限公司，2001：78李煜为南唐末代国君，虽不通为政之道，却精书法，善绘画，通音律，诗词皆妙，尤以词的成就。此词抒发春天的思念之情，写得悠然深远、余味无穷。上片“梦回”二字交待词人情感之引起，下片借场景继续抒写思念之情。这首词是其软禁生涯的泣血之作。
词的上片写彻夜梦思的情状与伊人消息沉沉。这汹涌而来的思念，大抵是多日以来早在心理埋好伏线，以至于入梦时，李煜也舍不得将其丢掷一旁，多情伤别，梦寐萦怀，然而梦中究竟有多少字，他只字未提。“晓月坠，宿云微”，这两句对偶，描写晓月西沉，暮云渐上，一片祥和之色与梦回后的惆怅。这种气氛使得词人便更加思念远方的人，不知不觉魂归梦中，情思悠悠，伊人之芳香弥漫在词人整个心中，在梦乡里，只见雁影在苍宇之间渐飞渐远，却没有带来任何音信，词人因此伤感。而《清平乐》中“雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生”，更与“雁声稀”、“芳草”相印证，意趣更加明晰。这两句，扩大了空间，增强了离恨，心情尤觉不宁，所以只得频频欹枕，默默无言。上片坠月余辉、微云抹岫与梦里残痕、天边芳草暗相融洽，使人感到曲折深邃，缥缈汪洋。
下片描写冷静堂院与词人的寂寞与伤感。“啼莺散，馀花乱。”莺散花落，春天也即将逝去；雁声稀少，啼莺也纷纷振翅而去，似有别处风光更加迷人，总会比这残花乱舞的寂寞画堂增添几分生气。“片红休埽尽从伊，留待舞人归”词人不扫落花的原因有二，其一是要留给欢爱的人看看，好花到了这个地步十分可惜，来引起她的警惕；第二是要让欢爱的人明白，惜花之人对此又是多么难堪，来引起她的怜惜。总之，希望从这里来感动她。秋色已尽，想必伊人也要赶快归来，以后不再远离，道来简单，意味却是深长，因为这正是大周后去世后的第一个春天，李煜是独自度过。在这寂静之中，陪伴词人的只有寂寞，只能凭空怀念当年一幕令人心旌神摇的风景。可惜李煜自己格外清楚，他思念的大周后，是不会再回来了，将逝的春景、已经逝去的美人，终究只是一场梦，无法挽回。陆淞《瑞鹤仙》词中有这么一段：“阳台路迥（一作‘远’），云梦雨，便无准。待归来，先指花梢教看，欲把心期细问，问因循过了青春，怎生意稳？”说的很透辟，这两者虽怀念对象不同，表达男女间的心情，正可互相印证。
这首词在“晓月”“宿云”“芳草“雁”“莺”“花”“片红”等密丽意象中，融入词人的“闺阁”之思，将寂寞深情表现的伤感而优美.
参考资料：
1、 王光鹏．《李煜词集》．上海：上海古籍出版社，2014：252、 王树海主编．《通赏中国历代词》．吉林：长春出版社，2014：763、 上官紫微著．《春花秋月何时了· 遇见最爱的婉约词》．北京：石油工业出版社，2014：51）
海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。
海棠花的馨香已经残尽，春江正临日暮时分，小楼笼罩在轻纱一般的薄雾里，那么缥缈迷蒙。当年在珠绣的帘子中，美丽的发鬓刚刚束成，麝香的烟气和鸾凤的玉佩，引来阵阵吹拂苹花的春风。
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
宝玉发钗一步一摇，钗上的鸂鶒花饰相随颤动。雪的肌肤和如云的发髻就像要化解消融，她满怀深情遥指绿水的东面，那里是越王的亭台宫殿，蓼花开的正红。
参考资料：
1、 顾农，徐侠．《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：361页2、 亦冬．《古代文史名著选译丛书 唐五代词选译 修订版》：凤凰出版社，2011：62页-64页海棠香老春江晚，小楼雾縠(hú)涳(kōng)濛(méng)。翠鬟(huán)初出绣帘中，麝(shè)烟鸾(luán)佩惹苹风。
临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。此词使用的格律是双调，五十四字，上下片各四句，三平韵。 老：残。雾縠：轻纱般的薄雾。涳濛：缥缈迷茫。翠鬟：女子乌黑的发髻，此处代指女子。麝烟：火爇（ruò）麝香所散发出的香气。鸾佩：雕有鸾凤的玉佩。苹风：掠过苹花的风。这里比喻女子如初开苹花惹人注意。
碾玉钗摇鸂(xī)鶒(chì)战，雪肌云鬓(bìn)将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼(liǎo)花红。
碾玉钗：研磨制成的玉钗。鸂鶒：此指钗上鸂鶒鸟型的花饰。战：颤动。越王台殿：指五代十国时期的吴越国王的亭台宫殿，亦即女子故国宫殿。蓼：一种生长在水边的草本植物，花色或红或白。
参考资料：
1、 顾农，徐侠．《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：361页2、 亦冬．《古代文史名著选译丛书 唐五代词选译 修订版》：凤凰出版社，2011：62页-64页）
楚腰蛴领团香玉，鬓叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。
美人的腰很细，脖子白而长，肌肤白嫩有光泽，鬓发重叠，十分厚密。她的眉毛像弯月，眼睛像明星，笑起来略带愁意。晚上精心妆扮以后，就连春天也比不上她那如柳枝般妖娆、如桃花般艳丽的美貌。
水纹簟映青纱帐，雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡忡。
美人在竹席上躺着，水纹映在青纱帐上，她的眼神也好似笼罩上了一层薄雾。她像一枝芙蓉花那样醉卧在竹席上，如此美好的夜晚却不能和心上人一起度过，她的脸上显得充满了恨意和忧愁。
参考资料：
1、 百度百科.虞美人·楚腰蛴领团香玉楚腰蛴领团香玉，鬓(bìn)叠深深绿。月蛾星眼笑微嚬(pín)，柳妖桃艳不胜春，晚妆匀。
楚腰：泛指女子细腰。《韩非子·二柄》：“楚灵王好细腰，而国中多饿人。”杜牧《遣怀》：“落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。”蛴领：领项白而颀长。蛴，蝤蛴，木中的蝎虫，体白而长，以比喻女子颈项。见和疑《采桑子》注。团香玉：形容肌肤白嫩而有光泽。鬓叠：鬓发重叠，言其厚密。月蛾星眼：如弯月之眉，如明星之眼。笑微嚬：笑而略带愁意。嚬，通“颦”，皱眉头。柳妖桃艳：如柳枝妖娆，如桃花艳丽。不胜：比不上。
水纹簟(diàn)映青纱帐，雾罩秋波上。一枝娇卧醉芙蓉，良宵不得与君同，恨忡(chōng)忡。
簟：竹席。秋波：指女子的眼神。良宵：美好的夜晚。忡忡：忧愁的样子。《诗经·召南·草虫》：“未见君子，忧心忡忡。”
参考资料：
1、 百度百科.虞美人·楚腰蛴领团香玉）
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