）
冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。画楼帘春卷轻寒，酒馀人散去，独自倚阑干。
浅红色的桃花，落英缤纷，此情此景引发了主人公青春易逝的感伤。主人公站在装饰华美的楼房里，待酒宴结束，宾客都走了，独自凭栏以解愁忧。
夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。徘徊飞尽碧天云，凤笙何处，明月照黄昏。
夕阳下芳草绵延千里，就连贵族子弟也不免烦忧。转眼间已到黄昏时分，明月下，不知何处传来的幽幽笙咽，栏前伫立着的是无语人。
参考资料：
1、 黄进德．《冯延巳词新释辑评》：中国书店，2006：452、 陈如江．梦里不知身是客：南唐词．人民文学出版社：人民文学出版社，2010：30冷(cēng)红飘起桃花片，青春意绪阑(lán)珊(shān)。画楼帘幕卷轻寒，酒馀人散去，独自倚阑干。
冷红：淡红，这里指代桃花。阑珊：残，将尽。画楼：装饰华美的楼房。
夕阳千里连芳草，萋(qī)萋愁煞王孙。徘徊飞尽碧天云，凤笙(shēng)何处，明月照黄昏。
萋萋：草木茂盛貌。王孙：王的子孙，后泛指贵族子弟。凤笙：即笙。本指四寸长、十二簧的笙，因其像凤之身，故称为“凤笙”。 阑干，最早指一种竹子木头或者其他东西编织的一种遮挡物。
参考资料：
1、 黄进德．《冯延巳词新释辑评》：中国书店，2006：452、 陈如江．梦里不知身是客：南唐词．人民文学出版社：人民文学出版社，2010：30起句“冷红飘起桃花片，青春意绪阑珊。”昭示人们已到了暮春三月，春天即将过去，象喻着南唐小朝廷的败落已初露端倪。
“画楼帘幕卷轻寒”，象喻富丽堂皇的宫室已包孕着难以摆脱的令人寒心的隐患。酒余人散后，由喧闹归于寂静，更增添了主人公孤寂的心绪，独自凭栏以解愁忧。
“夕阳千里连芳草，萋萋愁煞王孙。”紧承上片，叙写远眺所见。夕阳下芳草绵绵，牵动着主人公的愁绪。
最后两句“凤笙何处，明月照黄昏”点明时间已由夕阳转到了黄昏，主人公在栏前凭望的时间就可想而知了。溶溶月光下，主人公独自一人凭栏忧伤。整个境界是那么的静谧、孤凄、又带着难以言说的忧愁和感伤。
这首词的最大特点是写愁的不确定性和朦胧性。词中的忧愁，写来迷茫朦胧，含而不露。词中的忧愁“闲情”，常常很难确指是什么性质的忧愁，从而留给读者更大的自由创造联想的空间。《临江仙·冷红飘起桃花片》是言情之作，突破了词人一己抒怀的迹象，开始触及人生的苦闷，咏叹世事的坎坷，不期然地揭示出人生路上多困难，自己独自面对需要归属的人生哲理。
参考资料：
1、 黄进德．《冯延巳词新释辑评》：中国书店，2006：452、 高阳里．《花笺春心：婉约集》 ：中国青年出版社，1997：162）
海棠香老春江晚，小楼雾縠涳濛。翠鬟初出绣帘中，麝烟鸾佩惹苹风。
海棠花的馨香已经残尽，春江正临日暮时分，小楼笼罩在轻纱一般的薄雾里，那么缥缈迷蒙。当年在珠绣的帘子中，美丽的发鬓刚刚束成，麝香的烟气和鸾凤的玉佩，引来阵阵吹拂苹花的春风。
碾玉钗摇鸂鶒战，雪肌云鬓将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼花红。
宝玉发钗一步一摇，钗上的鸂鶒花饰相随颤动。雪的肌肤和如云的发髻就像要化解消融，她满怀深情遥指绿水的东面，那里是越王的亭台宫殿，蓼花开的正红。
参考资料：
1、 顾农，徐侠．《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：361页2、 亦冬．《古代文史名著选译丛书 唐五代词选译 修订版》：凤凰出版社，2011：62页-64页海棠香老春江晚，小楼雾縠(hú)涳(kōng)濛(méng)。翠鬟(huán)初出绣帘中，麝(shè)烟鸾(luán)佩惹苹风。
临江仙：唐教坊曲，后用作词牌，为双调小令。此词使用的格律是双调，五十四字，上下片各四句，三平韵。 老：残。雾縠：轻纱般的薄雾。涳濛：缥缈迷茫。翠鬟：女子乌黑的发髻，此处代指女子。麝烟：火爇（ruò）麝香所散发出的香气。鸾佩：雕有鸾凤的玉佩。苹风：掠过苹花的风。这里比喻女子如初开苹花惹人注意。
碾玉钗摇鸂(xī)鶒(chì)战，雪肌云鬓(bìn)将融。含情遥指碧波东，越王台殿蓼(liǎo)花红。
碾玉钗：研磨制成的玉钗。鸂鶒：此指钗上鸂鶒鸟型的花饰。战：颤动。越王台殿：指五代十国时期的吴越国王的亭台宫殿，亦即女子故国宫殿。蓼：一种生长在水边的草本植物，花色或红或白。
参考资料：
1、 顾农，徐侠．《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：361页2、 亦冬．《古代文史名著选译丛书 唐五代词选译 修订版》：凤凰出版社，2011：62页-64页）
参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页）
休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒还相趁。
不要问，怕人问，相问会增添几多怨恨。碧绿的春水涨满池塘，双双嬉戏的紫鸳鸯正拨动春心。
昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。
昨天夜里春雨纷纷，天明时阵阵寒气相侵，偏又想起远征戍边的他，很久很久未收到边关的信。
参考资料：
1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：231-232 ．2、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：110 ．3、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：335-336 ．4、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：122-123 ．休相问，怕相问，相问还添恨。春水满塘生，鸂(xī)鶒(chì)还相趁。
鸂鶒：一种水鸟，头有缨，尾羽上矗如舵，羽毛五彩而多紫色，似鸳鸯稍大，故又名紫鸳鸯。趁：趁便，乘机。
昨夜雨霏(fēi)霏，临明寒一阵。偏忆戍(shù)楼人，久绝边庭信。
夜：一作“日”。霏霏：雨雪盛貌。临明：即将天明。寒一阵：犹言阵阵寒气。戍楼：边防驻军的瞭望楼。绝：无，没有。边庭：边地，边塞。
参考资料：
1、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋） ：上海辞书出版社 ，1988 ：231-232 ．2、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：110 ．3、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：335-336 ．4、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：122-123 ．毛文锡是西蜀代表词人之一，尤工小词，此阕为其杰作，素受赞诵，沈初有诗曰：“助教（温庭筠）新词《菩萨蛮》，司徒（毛文锡）绝调《醉花间》。晚唐风格无逾比，莫道诗家降格还。”推崇其为一代诗雄。文锡词多“以质直见情致”，此阕却写得含蓄婉转，曲致其意，颇耐寻味，表现出风格的多样化。
此词破题用“陡健之笔”（《词徽》卷五），劈头便云：“休相问，怕相问，相问还添恨。”云起马面，突兀而来，挟带着强烈的感情。词用口语，用民间文学的重复、回环的手法，语言流利清新。通观全篇，乃替思妇设辞，有个性特征。女主人公不愿人问，更怯惧人问，唯恐平空再增添一段怅恨伤心；既云“添恨”，显见心头已有恨郁积。所“恨”什么？怕“问”什么？为什么“相问”会如此深深地触动心底隐痛？首三句无端而降，平地起波，顿时结成一个悬念。接下“春水”两句并不予回答，而是宕开一笔，折入景中，拉展出一卷池塘春意图。女主人以徘徊池塘畔，只见：微风徐拂，春水满塘，碧池如镜，洗映蓝天；水面上浮游着三五成群的紫色鸂鶒，头披五彩缨，双双相嬉，活泼的生机，不时打破池塘的宁静。画面讲究色彩，动静相映。这幅画深有寓意，不仅“春水”交代时令，“池塘”交代地点，更主要的是“鸂鶒相趁”表面写景，实际暗示幸福的爱情生活。“鸂鶒”，一种水鸟，头有缨，尾羽上矗如舵，羽毛五彩而多紫色，似鸳鸯稍大，故又名紫鸳鸯。花间派词人常将之视作鸳鸯来咏写。“趁”，因利乘便之意，词指鸂鶒双双相嬉、爱抚。词人写鸳鸯，鸂鶒，“不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘”（牛峤《望江南》），是以双双相随的水鸟象征美满恩爱的婚姻。至此，读者依稀感到女主人公的“恨”，似与爱情生活的缺憾有关，但悬念仍未解。
过片二句承上片结句而来，由池塘水涨而翻忆昨夜春雨，是“春水”句的补足和延伸；水因雨而涨。一夜春雨霏霏，雨带寒意，临明一阵逼人。词化用唐韩偓《懒起》：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？侧卧卷帘看”诗句，暗示女主人公彻夜不眠，卧听雨声。画面色彩气氛由热转为冷，自上片春江水暖跌入临明雨寒，心情也随之暗转。临明的寒意，侵人肌肤，女主人公由自己身上寒，推想到“伊人”的寒暖，而牵肠挂肚，逼出煞拍二句“偏忆戍楼人，久绝边庭信”。“戍楼”，征人所居，挑明女主人公身份，原来是个独居闺房的边防军人的妻子。丈夫万里从戎，边庭音信久已断绝。生死未卜，寒暖不知，不能不使妻子终日牵挂，惊忧怅悲，正是“可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人”（陈陶《陇西行》）。结尾二句，如泣如诉，解开了全阕的悬念，词旨大明，乃思妇思念征夫。这才明白：女主人公为什么在词首启唇即哀诉：“休相问，怕相问，相问还添恨。”原来她怕人家问她远征丈夫的消息。也才明白：她闲步池塘，是为了避开人目，排遣愁怀。不料春景虽美，“触景更添恨”，水鸟双双成对，自己却茕独只影，说不出的凄愁伤感。因春色而生春心，因春心而触春恨。故过片心境迅即浸入彻骨春寒之中。煞拍如泉流归海，回环通首，源流有尽而不尽之意。况周颐评曰：“《花间集》毛文锡三十一首，余祇喜其《醉花间》后段‘昨夜雨霏霏’数语，情景不奇，写出正复不易，语淡而真，亦轻清，亦沈着”（《餐樱庑词语》）。
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庭菊飘黄玉露浓，冷莎偎砌隐鸣蛩，何期良夜得相逢？
庭中的菊花舞弄着它的金黄，滴滴露水如玉珠在花瓣上滚动，清凉的莎草偎依着清凉的石阶，隐住了蟋蟀高歌求欢的身影。不知今夜是什么吉祥的时辰？想不到在这美景中与你相逢！
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
帐后的红烛滴下鲜红的蜡泪，闪烁的光焰摇动着夜的清风，暖暖的熏香暖暖的绣被，温暖着甜蜜的合欢之梦。醒来在枕上回味梦里的欢愉，怕听那一声又一声的晨钟。
参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页2、 房开江注．《花间集全译 （下集）》：贵州人民出版社，2008.9：第384~385页庭菊飘黄玉露浓，冷莎(suō)偎砌隐鸣蛩(qióng)，何期良夜得相逢？
浣溪沙：词牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。双调四十二字，五平韵。菊飘黄：指菊花开放。冷莎偎砌：指莎草沿着庭前台阶生长。蛩：蟋蟀。期：料想。良夜相逢：指梦中相见。
背帐风摇红蜡滴，惹香暖梦绣衾重，觉来枕上怯晨钟。
“觉来”句：谓晨钟催晓，好梦难长，故而言怯。
参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页2、 房开江注．《花间集全译 （下集）》：贵州人民出版社，2008.9：第384~385页此词围绕着梦境描写，赋咏闺中女子离别相思之苦。
上片开头两句交代深秋午夜清冷衰残之景，渲染出寂静的环境氛围，由此引出女子的梦境。“何期良夜得相逢”流露出梦遇情郎的幸运之感，朝思暮想的心愿终于在梦境中得遂。
下片则转而描写闺房之内温馨静谧的景物，但是结末一句“觉来枕上怯晨钟”，美梦醒来，更觉惆怅，更见思妇的愁情伤怀。
作品运用蒙太奇的手法在真幻世界间徘徊，描写梦境极其婉转，由现实环境的静谧，我们可以感受到梦境的温柔和甜美；梦境消失之后，她又“怯”晨钟，点出了女子此种梦多而又怕梦的复杂心绪，由梦境之和美更觉现实之孤单。将思妇的愁怀表现得含蓄蕴藉，余味深长。
参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚编选．《花间集注评》：凤凰出版社，2008.5：第189~190页）
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