满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。
南冠年日囚军府，北雁何时到上林？
开口摧颓空抱朴，协肩奔走尚腰金。
莫邪利剑今何在？不斩奸邪恨最深！
遥夜沉沉满幕霜，有时归梦到家乡。
传闻已筑西河馆，自许能肥北海羊。
回首两朝俱草莽，驰心万里绝农桑。
人生一死浑闲事，裂眥穿胸不汝忘！
满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。
装满一肚子诗书，博古通今。连年流落他乡，最易伤情。
南冠年日囚军府，北雁何时到上林？
囚徒整天关押在帅府里，哪年才有机会回到宋京？
开口摧颓空抱朴，协肩奔走尚腰金。
可叹立身正直动辄得咎，谄媚奔兢之徒，反据要津。
莫邪利剑今何在？不斩奸邪恨最深！
锋利的莫邪剑啊，你在哪里？不杀尽这些奸邪，此恨难平！
遥夜沉沉满幕霜，有时归梦到家乡。
沉沉的长夜里，帐幕上布满严霜。有时候，我也做梦回到家乡。
传闻已筑西河馆，自许能肥北海羊。
听说金国人要把我长留不放，我自信能够学苏武北海放羊。
回首两朝俱草莽，驰心万里绝农桑。
想起两朝君王都遭受贬辱，遥念祖国原野上已经久绝农桑。
人生一死浑闲事，裂眥穿胸不汝忘！
人生一死全不值得重视，对于你的仇恨，我死也不会遗忘！
满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。
南冠终日囚军府，北雁何时到上林？
南冠：这里作囚徒解；军府，将帅的衙门。
开口摧颓(tuí)空抱朴，协肩奔走尚腰金。
“开口”句：摧颓，毁坏、废弃的意思。抱朴，保持纯洁的本性。协肩，耸起肩膀，献媚的样子。腰金：腰围金带比喻有权势的人。
莫邪利剑今何在？不斩奸邪恨最深！
莫邪：传说春秋时，吴国干将和莫邪夫妇造雌雄两剑，就以干将名雄剑，莫邪名雌剑，都是有名的剑。奸邪：指当时南宋当权的一批投降派首领黄潜善、汪伯彦、秦桧等人。
遥夜沉沉满幕霜，有时归梦到家乡。
传闻已筑西河馆，自许能肥北海羊。
西河馆：这里指金国用同样手段对待作者。北海羊：汉朝苏武出使匈奴，被送去北海牧羊，先后十九年，始终不屈，所持汉节的节旄全都脱光了。
回首两朝俱草莽(mǎng)，驰心万里绝农桑。
两朝：指徽宗和钦宗两帝。草莽：野草，古时称不在朝的臣子为“草莽之臣”。这里指皇帝已被贬黜为老百姓。
人生一死浑闲事，裂眥(zì)穿胸不汝忘！
裂眥：愤怒得胀破眼眶。汝：指金国。
满腹诗书漫古今，频年流落易伤心。
南冠终日囚军府，北雁何时到上林？
开口摧颓空抱朴，协肩奔走尚腰金。
莫邪利剑今何在？不斩奸邪恨最深！
遥夜沉沉满幕霜，有时归梦到家乡。
传闻已筑西河馆，自许能肥北海羊。
回首两朝俱草莽，驰心万里绝农桑。
人生一死浑闲事，裂眥穿胸不汝忘！
）
石与人俱贬，人亡石尚存。
你自定州贬官到岭南，雪浪石因此与世不闻；而今你竟谢世而去，石却在故地留存。
却怜坚重质，不减浪花痕。
可爱可敬的墨石，质地是如此的坚硬凝重，不减当年洁白的浪花状脉痕。
满酌中山酒，重添丈八盆。
我要像你当年酌酒赏石那样，把中山酒向杯中满斟；还要像你当年用大盆盛石那样，重新修治雪浪斋并添置丈八盆。
公兮不归北，万里一招魂。
你终于不愿归北与亲人团聚，客死江南也是出于避祸之心；我今只能在万里外的定州城，写此哀辞为亡友洒泪招魂。
参考资料：
1、 衣殿臣编著．历代友情诗 下：大众文艺出版社，2009.03：第434-436页2、 陶文鹏主编．宋诗精华：广西师范大学出版社，1996.01：第249页石与人俱贬，人亡石尚存。
苏子瞻：即苏轼（1037—1101年），北宋文学家、书法家、画家。石：指苏轼所收藏的一块墨石。人亡：指苏轼亡故。
却怜坚重质，不减浪花痕(hén)。
坚重质：指石质坚硬凝重。浪花痕：指墨石上的白色纹脉，如雪浪花留下的痕迹。
满酌(zhuó)中山酒，重添丈八盆。
中山酒：中山所产的酒。中山：定州的别称，在今河北省定县。丈八盆：苏轼盛石的盆。
公兮不归北，万里一招魂。
不归北：未能北归，苏轼当时在常州（今江苏省常州市），并卒于此地。
参考资料：
1、 衣殿臣编著．历代友情诗 下：大众文艺出版社，2009.03：第434-436页2、 陶文鹏主编．宋诗精华：广西师范大学出版社，1996.01：第249页首联“石与人俱贬，人亡石尚存”从人石俱贬写到石存人亡，一开头就具有强烈的感伤色彩。诗人从“石”入手，自然浑成。石存人亡的衬托，突现了苏轼的不幸。当年，苏轼被贬南方，这块心爱的玩石，随其同往，可谓同病相怜；而如今人去石存，大有人不如石之慨。而赞美“石”质的“坚”与“重”，则暗含诗人对苏轼为人立世之本的钦佩。苏轼一生，在政治上从不因一己之利而朝三暮四，始终坚持独立的品行。石随人贬，一个“俱”字，道尽了当时的世态炎凉。更伤感的是，苏轼所欣赏的雪浪石虽“不闻”而“尚存”，雪浪斋还可重新“葺治”，而石和斋的主人苏轼却再也见不到了，充满了物是人非之感。
中间两联承“石尚存”生发。“坚重质”既是写雪浪石，又是苏轼的象征。苏轼一生爱石，在于石具有“震霆凛霜我不迁”的“节概”，也就是诗人所说的“坚重质”，而苏轼一生在险恶的政治风浪中正具有这种坚重不迁的高贵品质。颈联隐括苏轼《雪浪石》诗和《雪浪斋铭》入诗，写珍惜和复原友人遗物。“满酌中山酒”，是说诗人也要像当年苏轼那样“老翁儿戏作飞雨，把酒坐看珠跳盆”。“重添丈八盆”，是说要重做“玉井芙蓉丈八盆”以盛装雪浪石。珍重友人遗物正表现了思念友人的深厚之情。
尾联承“人亡”。“不归北”，语意双关，既指苏轼卒于常州，又指苏轼鉴于政治原因，决意“不归北”。苏轼本来“已决计从弟之言，同居颍昌”，但行至真州，“颇闻北方事，有决不可往颍昌近地居者，今已决计居常州。”所谓“北方事”是指宋徽宗上台仅一年多，就由调停新旧两党转为再次打击元祐党人。苏轼为“省力避害”，决意留在离京城较远的南方。不料突然卒于常州，失去了同弟弟和老友重见的机会，诗人也只能在遥远的定州为友人招魂而已。
这首诗在写法上别开生面，它睹石思旧，借物写人，以“贬”字领起全篇，以“亡”字，贯穿始终，层层递进，环环入扣，诗中无一“哀”字，而哀情则从隙缝中透露出来。
参考资料：
1、 衣殿臣编著．历代友情诗 下：大众文艺出版社，2009.03：第434-436页2、 缪钺，霍松林，周振甫，吴调公，曾枣庄，葛晓音，陈伯海，赵昌平，莫砺锋，刘永翔等撰写．宋诗鉴赏辞典 新1版：上海辞书出版社，2015.07：第326-327页）
八月书空雁字联，岳阳楼上俯晴川。
八月，结队南飞的鸿雁在空中不断写着“人”字和“一”字，我独自登上岳阳楼俯视晴朗天气下的洞庭湖。
水声轩帝钧天乐，山色玉皇香案烟。
汹涌澎湃的波涛声像天帝演奏的钧天广乐，苍翠的山色在阳光中如玉皇香案的烟雾，隐约空濛。
大舶驾风来岛外，孤云衔日落吟边。
一艘艘大商船，云帆相接，乘风破浪；几朵白云追逐着夕阳在黄昏中消失，引起我的吟咏。
东南无此登临地，遣我飘飘意欲仙。
我深深感到东南再没有像这般美丽的形胜，使我身心舒展，飘飘然如神仙行空。
八月书空雁字联，岳阳楼上俯晴川。
岳阳楼：在今湖南岳阳市西城上，临洞庭湖东岸。建于唐玄宗开元年间，为观赏洞庭景色的胜地。书空：雁结队飞行，有时排成“人”字，有时排成“一”字，所以说雁在空中写字。川：河流。
水声轩帝钧天乐，山色玉皇香案烟。
轩帝：华夏始祖黄帝轩辕氏。钧天乐：钧天广乐的简称。是神话中天帝的音乐。比喻惊涛的天籁响声。玉皇：道教称天帝曰玉皇大帝，简称玉帝、玉皇。香案：置香炉的几案。
大舶(bó)驾风来岛外，孤云衔日落吟边。
大舶：指大商船。吟：吟诵，即赋诗。
东南无此登临地，遣(qiǎn)我飘飘意欲仙。
）
骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。
骑马踏人红尘，再次来到京城，恋人的容貌还像以前一样如花一样漂亮。和旧爱的欢聚才开始，又要离别，带来了新的忧愁。与恋人没能完成云雨欢会，天就要亮了。
千里断肠，关山古道，回首高城似天杳。满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也？青春老。
远隔千里，令人肠断；翻越穿行于关山古道之间，回头怅望京都高城和天际一样遥远，如同天外一样遥远不可见。满怀的离愁别恨，都交付给落花和啼鸟。恋人在何处呢？青春在离愁中，已经迅速地逝去了！
参考资料：
1、 吴熊和主编．唐宋词精华 上：太白文艺出版社，2001.01：第743页2、 史杰鹏著．宋词三百首正宗：华夏出版社，2014.03：第396页骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好。旧欢才展，又被新愁分了。未成云雨梦，巫山晓。
感皇恩：词牌名，原为唐教坊曲名，双调六十七字，上下片各七句四仄韵。新愁：此指乍见又别之愁。巫山晓：暗示又将分离。
千里断肠，关山古道，回首高城似天杳(yǎo)。满怀离恨，付与落花啼鸟。故人何处也？青春老。
天杳：和天际一样遥远。也：语助词。
参考资料：
1、 吴熊和主编．唐宋词精华 上：太白文艺出版社，2001.01：第743页2、 史杰鹏著．宋词三百首正宗：华夏出版社，2014.03：第396页词的上片写乍逢又别的惆怅，下片写已别还思的眷恋。全词描写了词人与故人暂聚又别为内容，抒发人生易老、聚少离多的悲苦心情。这首词在艺术上，层层渲染。如写离别，从初别时的留恋之情，到别后的种种离愁，后来的“满怀离恨”，步步递进，颇具韵味。
上片写与故人久别重逢的相聚之欢，但欢不掩悲。内容铺展，井然有序。“骑马踏红尘，长安重到，人面依前似花好”之句，是先写又回“长安”，重见故人“红尘”一词，在这里除了指熙熙攘攘的繁华所在外，也可指随风化尘的遍地落花。这样一来，其中也便含有归来晚、春已老的慨叹；蕴义颇丰。“人面依前似花好”之句可知这个久别重聚的故人应是词中男主人公所爱恋的女子。
“旧欢才展”四句写刚聚又散、欢中带悲、悲欢混杂的情绪。“未成云雨梦、巫山晓”这里使用巫山云雨的典故，暗喻男女欢会之情，对多情人偏偏不能常会、欢会时短的情景作进一步渲染，意思是说：与久别的恋人还未能很好地再续前缘，就被无情的黎明破坏了。
下片抒写才相逢又分手远去的悲苦心情。“千里断肠”三句是寓情于景，凄凄凉凉：迢迢千里作远别，已令人心痛肠断；翻越穿行于关山古道之间，回头怅望京都高城已不可见，如仙的美人已隔在漠漠云天之外，这更摧人心肝。
“满怀离恨，付与落花啼鸟”二句则是直抒胸中的无可奈可之情：把离情别恨交付给落花，交付给啼鸟。这是典型的移情手法，用花自飘落、鸟自啼鸣象征人生聚散无定、一切都由它去吧的消极心绪。
“故人何处也？青春老”句中的“故人”，即词中男主人公所恋之人：令人系恋难忘的故人如今在哪里？人生苦短，青春华年的离愁的催化下，已经迅速地逝去，全词便在充满忧伤地对恋人呼唤与思念中结束。
这首词风格悲凉深沉而浑朴，手法多样。尤其在布局谋篇方面更具特色，它层次分明、结构紧凑，一环扣一环，层层铺展，把词中人悲欢离合的每一个感情节奏，都强烈地显示了出来。
参考资料：
1、 唐圭璋等著．唐宋词鉴赏辞典 唐、五代、北宋：上海辞书出版社，2007.09：第1060页）
年年玉镜台，梅蕊宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。
长年累月对着玉境妆台，都是把自己打扮成时髦的梅花宫妆，已经厌倦得毫无兴趣了。至今还不见心上人回来，极想收到他的书信，又怕那信里报告他在外遇到不测的消息。
酒从别后疏，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
自从和他分别以后，我酒也少喝了，而在秋思中流尽了眼泪。我朝朝暮暮都挂念着羁旅在江南的心上人，他去的地方可比“天涯”还要遥啊！
参考资料：
1、 苏者聪选注．历代女子词选．成都：巴蜀书社，1988.03：52-53年年玉镜台，梅蕊(ruǐ)宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。
镜台：上面装着镜子的梳妆台。梅蕊宫妆：喻女子华美妆饰，或喻梅花。江南信：咏对朋友的思念之情。
酒从别后疏(shū)，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
楚云：比喻女子秀美的发髻。
参考资料：
1、 苏者聪选注．历代女子词选．成都：巴蜀书社，1988.03：52-53）
16篇诗文