芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿飞，行人去，碧山边。
芳草萋萋”的水中绿洲，向前后观看，那高桥如长虹卧空，飞架长川两岸，通过高桥的道路，两旁柳树掩映，随风依依。北归的鸿雁，排成人字行，展翅飞过；往下看，路上的行人，也一个个离去。
风微烟淡雨萧然，隔岸马嘶何处？九回肠，双脸泪，夕阳天。
风小云散雨声消逝，是一片萧然寂静，举首望去，鸣叫的马儿在何处。
参考资料：
1、 周仕慧．李煜词赏读：线装书局，2007-04：114-116芳草长川，柳映危桥桥下路。归鸿(hóng)飞，行人去，碧山边。
长川：长的河流。归鸿：归雁。诗文中多用以寄托归思。
风微烟淡雨萧然，隔岸马嘶(sī)何处？九回肠，双脸泪，夕阳天。
萧然：萧条冷落．空寂凄凉。隔岸：指河的对岸。马嘶：指马鸣凄楚幽咽。九回：多次翻转或萦绕。多形容愁思起伏．郁结不解。
参考资料：
1、 周仕慧．李煜词赏读：线装书局，2007-04：114-116此词描写离别之情，上半阕发端句写向两边看望，“芳草长川”的横幅画面，即刻收入视野，这幅画里面，既有“同冈揭崔嵬，双阜夹长川”的高山峡谷，也有“芳草萋萋”的水中绿洲。紧接“柳映危桥桥下路”一句，写向前后观看，那高桥如长虹卧空，飞架长川两岸，通过高桥的道路，两旁柳树掩映，随风依依。描写了“芳草”、“长川”、“柳”、“危桥”、“桥下路”五种物象。其作用：一是交代了离别季节——在芳草萋萋，绿柳成阴的春季，二是交代了离别的地点——在绿草如茵的郊野、一座桥下极为幽静的柳阴之中。写别境之幽，正是为了突出别情之苦。“归鸿飞，行人去”，则写上下察看。往上看，北归的鸿雁，排成人字行，展翅飞过；往下看，路上的行人，也一个个离去。最后，只撇下词人一个，他又朝着“碧山边”远眺，极目搜寻，除了远远的绿山相伴之外，周围是什么也没有了。“鸿”，是候鸟，它的生活习性是适时而来，适时而去。作者在这里用“归鸿”这一形象，来比喻“行人”。“行人去”，如“归鸿飞”，暗示了他们之间的情侣关系。景，愈写愈空阔；情，亦愈来愈孤凄。但是，这上半阕，只着景中语，不写情中语；情中语是从景中语里折射出来的。亦情亦景，情景交融。
下半阕从写景逐渐转为抒情。首句：“风微烟淡雨萧然”，承上启下，写风小云散雨声消逝，乃是一片寂静的雨后景象。第二句：“隔岸马嘶何处？”以反诘语，使意境由静态转为动态。由于隔岸的马鸣划破长空，震惊了寂寞中悲哀的词人，好像伴侣即将来临，孤凄就要消逝，但是，举首望去，反而看不到鸣叫的马儿在何处。这时，感情上的短暂转机，又回到茫然不知所措的空荡之中。第三句：“九回肠”，可谓一语双关。一方面写词人运用逻辑的推理，得知骑着嘶鸣的马儿的人，在九曲羊肠的山路上奔驰，无法透过遮挡的山峦看到他；另一方面，写词人的凄婉之情，犹如九曲羊肠，在脏腑中起伏跌宕，难以言状。最后，以“双脸泪，夕阳天”两句，直观地插写词人在雨后夕阳下，双脸垂泪，泣不成声的外部表情，表现其隐茂在九曲深处的极度悲伤。以“夕阳天”作结，言有尽而意无穷，夕阳西下带着无限的眷恋和惆怅正好与送行之人对离人的一往情深、留恋不已相呼应，情境同于心境。此词佳处在于用细密的意脉表现了深婉的感情。
参考资料：
1、 周仕慧．李煜词赏读：线装书局，2007-04：114-116
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雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
雨停以后，荷花和菱花飘散出浓浓的香气，岸边的垂柳上有蝉在鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄王？
旧处的池塘空有美好的景物，没有遇见神女，楚襄王又在何处做梦呢？
珍簟对欹鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
鸳鸯枕头在竹席上相互倾斜地摆放着，已经冰冷；来到这里，气氛昏暗，让人满心凄凉。
欲凭危槛恨偏长。
想要靠着高楼上的栏杆放眼远望，心中的悔恨偏偏却又很长。
藕花珠缀，犹似汗凝妆。
荷花上面点缀着露水，好像美人脸上流汗的模样。
雨停荷芰(jì)逗浓香，岸边蝉噪垂杨。
荷芰：荷花和菱花。芰，菱。逗：招引，带来。噪：指蝉鸣叫。
物华空有旧池塘，不逢仙子，何处梦襄()王？
物华：美好的景物。杜甫《曲江陪郑南史饮》诗：“自知白发非春事，且尽芳尊恋物华。”
珍簟(diàn)对欹(qī)鸳枕冷，此来尘暗凄凉。
簟：竹席。欹：歪斜，倾斜。鸳枕：即鸳鸯枕，男女共用的枕头，共有一对。尘暗：气氛昏暗。
欲凭危槛(jiàn)恨偏长。
凭：靠，靠着。危槛：高楼上的栏杆。危，高耸的样子。
藕花珠缀(zhuì)，犹似汗凝妆。
缀：点缀。犹似，好似。犹与若、似意同，作同义词叠用。
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江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
江南也好江北也罢，原来都是我的家乡，三十年过去了，就像做了一场梦。
吴苑十闱今冷落；广陵台殿已荒凉。
当年的吴国十廷院闱现在已经变得冷冷清清，当年的广陵亭台殿堂也已经变得十分荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
站在江中船上看远处的岫岩被云雾笼罩，就像我的愁云片片。雨水敲打着归去的船就像我的眼泪一行行落下。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
我们兄弟四人加上三百家人，此时不忍闲坐，细细思量我们的过失。
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑(yuàn)宫闱(wéi)今冷落；广陵台殿已荒凉。
吴苑：宫阙名
云笼远岫(xiù)愁千片，雨打归舟泪万行。
岫：峰峦
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
参考资料：
1、 王晓枫 ．论李煜诗 ：太原师范学院学报(社会科学版) ，2006-11-15 ．2、 王文昌 ．一壶酒,一竿纶,世上如侬有几人——浅论李煜诗词中的“闲”“愁”意绪 ：淮阴师范学院教育科学论坛 ，2012-11-20 ．）
棹举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
片帆孤舟，举棹远去，茫茫水国，渺无涯际。在苍茫之中，唯有鹧鸪相逐而飞，点缀着生意。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
心情惆怅，仿佛江水也在呜咽，猿声更加悲切。心中依依的乡恋，无处可诉。在百无聊赖时，只好倚栏消遣。此刻，时已晚，香将燃尽。
参考资料：
1、 拙风文化网.河传·棹举棹(zhào)举，舟去，波光渺渺，不知何处？岸花汀(tīng)草共依依，雨微，鹧鸪相逐飞。
天涯离恨江声咽，啼猿切，此意向谁说？倚兰桡(ráo)，独无聊，魂消，小炉香欲焦。
兰桡：兰舟。欲焦：将要烧成灰烬。
参考资料：
1、 拙风文化网.河传·棹举）
参考资料：
1、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：183 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：566-567 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：180-181 ．参考资料：
1、 钱国莲 等 ．花间词全集 ：当代世界出版社 ，2002 ：183 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：566-567 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：180-181 ．孙光宪生长在五代的后唐和北宋初期。他很勤学，博通经史。这首《风流子》，在他的八十多首词中，是别具一格的。它描写了田园、村舍的风光，生活气息很浓。词中描绘的是一幅安详的水乡农家图，连鸡犬都在安详地来回觅食，犹如从容不迫的散步，但作者更看出这安详中不息的生机，在叶上，在花上，在门外流水，门里人家。那轧轧织布声却是他蓦然听到的，就从他驻足留恋的流水家传出。于是他知道，在这安详中忙碌，有急而“促”的劳作。
作品所展现的，是一幅水乡农村的风俗画。作者在艺术处理上的一个最大特色，是准确地抓住了一系列富有特征的水乡农村的环境、景物以及生活内容，用简练朴素的语言加以描绘。在一条小溪的拐弯处，一带的槿（音“仅”，一种落叶灌木）篱掩映着几间茅屋。春天已经到来了，溪边浅水中，菰叶长，水葓（音“洪”，一种水草）开，春波荡漾。这是一个安恬宁静的处所，作者又在这幅画面上配上了动态与音响：屋外鸡犬往来觅食，屋内纺车声响轧轧传出。词中虽然未曾出现人物，但我们已能感受到这农家忙碌的气氛了。全词取材选景的角度和处理都很得当。加之笔墨经济，色调简淡，动静协调，更具有浓郁的农家风味。
在孙光宪之前，文人词中写到农村的，只有刘禹锡的一首《竹枝》：“山上层层桃李花，云间烟火是人家。银钏金钗来负水，长刀短笠去烧畲。”而在孙光宪之后，苏轼曾写有农村词《浣溪沙》五首，辛弃疾则更有数十首之多。农村词的创作有了进一步的发展。虽然，孙光宪的这首农村词，与他前后绝大部分的农村词一样，都未曾能反映出那个时代农村的矛盾痛苦。但是，他毕竟以这首词填补了五代词中农村词的空白，与他的描写隋炀帝荒淫误国的《河传》、边塞征战的《酒泉子》等词一起，在题材内容上一定程度地突破了花间词的樊篱。
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61篇诗文