银字笙寒调正长，水纹簟冷画屏凉。玉腕重因金扼臂，淡梳妆。
清寒的夜里，银字笙吹出悠扬绵长的曲调，水纹竹席渐渐寒冷，画屏也越来越凉。雪白的玉腕上带着沉甸甸的金镯子，她梳理起淡淡的妆容。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛唇光。佯弄红丝蝇拂子，打檀郎。
几次伸手试香，纤纤玉手又暖又香；一回尝酒，脸庞像朱唇一样泛起红光。她假装嗔怪，舞弄起红丝蝇拂子，作势要打她心爱的情郎。
参考资料：
1、 陈如江编注．红楼别夜堪惆怅 花间词：山东文艺出版社，2014.08：第143页2、 赵崇祚编选；夏华等编译．花间集 图文版：万卷出版公司，2012.03：第180页银字笙(shēng)寒调正长，水纹簟(diàn)冷画屏凉。玉腕重因金扼(è)臂，淡梳妆。
山花子：唐教坊曲名，后用为词牌。此调在五代时为杂言《浣溪沙》之别名，即就《浣溪沙》的上下片中，各增添三个字的结句，故又名《摊破浣溪沙》或《添字浣溪沙》，《高丽史·乐志》名《感恩多令》。银字：乐器名，管笛之属。古人用银作字，在笙管上标明音阶的高低。水纹簟：水纹席。玉腕：洁白的手腕上带着金圈。金扼臂：手臂上所带的金圈、金镯之类的饰物。
几度试香纤手暖，一回尝酒绛(jiàng)唇光。佯(yáng)弄红丝蝇拂子，打檀(tán)郎。
试香：以手试探香炉。绛：深红色。蝇拂子：扑打蝇蚊的器物，用丝或马尾制成。檀郎：晋潘安小字檀奴，姿仪秀美。后以檀郎为美男子的代称。
参考资料：
1、 陈如江编注．红楼别夜堪惆怅 花间词：山东文艺出版社，2014.08：第143页2、 赵崇祚编选；夏华等编译．花间集 图文版：万卷出版公司，2012.03：第180页参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚编选．花间集注评：凤凰出版社，2008.5：第170页2、 （后蜀）赵崇祚著；墨香斋译评．典藏文化经典 花间集 双色插图版：中国纺织出版社，2015.07：第160页
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入夏偏宜澹薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿檀注助容光。
时节刚刚入夏，合时的装束应该的穿上淡薄的衣裳，越地丝绸做成的衣衫褪去了郁金草染成的金黄，翠色钗钿和红色胭脂更加增添了美艳的容光。
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏。
回想相见的时候不知道说什么，心里却还有一些离别的不爽；几次想说分手，最后总是没有开腔。明月满窗，花径幽幽，思念悠长恰似做梦一样。
参考资料：
1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供入夏偏宜澹(dàn)薄妆，越罗衣褪郁金黄，翠钿(diàn)罗(tán)注助容光。
澹薄：即淡薄。澹，一作“淡”。郁金：草名，可制黄色染料，多年生草本，高二三尺，与百合科郁金香不同。梁武帝《河中之水歌》：“卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。”翠钿句：意思是翠色钗钿，红色胭脂，更加增添了她美艳的容光。罗注：涂口红。李后主（李煜）《一斛珠》词：“晓妆初过，沉罗轻注些儿个。”
相见无言还有恨，几回判却又思量，月窗香径梦悠飏(yáng)。
判却：抛弃。意思是赌气要与之断绝。判，一作“拚”。梦悠飏：梦境迷离，有飘飘然之感。
参考资料：
1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供这首词写女子对恋人怀念的心情。虽然作者的先世是波斯人，但此词看不到丝毫的异国情调，全词体现的都是秾艳香软的“花间”情调。
此词上片写初夏时分女主人公淡薄的妆束和美丽的容颜，重点描绘的是女子的衣着和首饰。“罗衣”“翠钿”这些都是花间词人常用的意象。下片刻画了女主人公的矛盾心理状态。她回想，与情人相见了，原来准备许多要说的话又无从说起，而内心里还有一些离别的怨恨；几次想与情人断绝关系，但情丝总把他们缠在一起。最后情景合写，表现了她月夜窗下思念情人的迷离之状。
参考资料：
1、 作品韵译及赏析部分内容由朝阳山人编写提供）
红藕花香到槛频，可堪闲忆似花人，旧欢如梦绝音尘。
一阵阵爽风吹过亭栏，频频飘来红莲的香馨，叫我如何忍受悠悠的思念，我又想起那如花的佳人。旧日的欢情好似一场梦幻，此时的她早已杳无音信。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟水潾潾，断魂何处一蝉新？
画屏上那重峦叠翠的山景，在我眼中模糊成团团绿云，清冷的竹席上，水一样的花纹漂动着宛如波光磷磷。不知何处骤响一阵蝉鸣，可是要召回我飘断的思魂？
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21792、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7103、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：214-215红藕花香到槛(jiàn)频，可堪闲忆似花人，旧欢堪梦绝音尘。
红藕：红莲的别称。槛：栏杆，这里指亭栏。似花人：与荷花一样艳丽的美人。绝音尘：断绝了音信。
翠叠画屏山隐隐，冷铺文簟(diàn)水潾潾，断魂何处一蝉新？
“翠叠”句：画屏上翠山重叠，隐约可见。“冷铺”句：铺上冰凉的簟席，簟纹堪水波潾潾。文，同“纹”。簟，竹席。一蝉新：突然响起一声蝉鸣。
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21792、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7103、 陈堪江．花间词：浙江教育出版社，2007：214-215李珣的这首词是写男子对女子的想念，写得清奇流丽，与花间词秾艳香软的基本风格很有些不同。从横向看，倒是与南唐词风颇为接近。
李珣的这首词，与他的另一首《浣溪沙·访旧伤离欲断魂》取的是同题材，不过时间稍有先后。从两词所用韵脚来看，五韵中有三韵相重，估计写作日期也不会相距太远。从内容来看，另一首写的是春天，寻“旧欢”不着，颇觉意外，所以情绪起伏较大。而这一首则写夏秋之际，已是痛定思痛，因此意蕴也就较前首更为婉约深沉。
此词上片首句用的是传统的比兴手法。荷花发出阵阵幽香，不时地飘进廊槛上来。第二句即点出主题，由花香引发愁思，在百无聊赖中实在不堪回忆所爱之人。由于上句已经写明荷花，就使下句的“似花人”变得很具体。第三句进一步说明不堪回忆往事的缘由。旧欢已成梦幻，“她”也不会再来了。这就把词人的绝望心情和盘托出，足以引起读者的同情与共鸣。
此词下片写得很成功，历来为人所激赏。第一句写屏风，其上远山含翠，隐约多姿；第二句写竹席，其上竹枝如波纹，十分清澈，给人带来一丝凉意。这两句虽然写的都是眼前景物，但用山水来象征词人与意中人的分离，是十分妥帖的。这两句在艺术上的确堪称杰构。首先，对仗十分工巧，又具有鲜明的词的特色，绝不混同于一般的律诗。其次，“冷铺文簟水潾潾”，比喻新奇，内涵丰富，既有季节特点，又有人的感受，写得十分出色。尤为难得的是，在连续两个佳句之后，并无“才尽”之感，最后一句竟又翻出新意：伤心的思绪在空中飘荡，突然听到一声蝉鸣。蝉鸣，既使作者回到了现实，又提供了很多的想象余地。“断魂”二字，通过“一蝉新”告诉人们，无穷无尽的悲哀正在等待着词人。
李珣《浣溪沙》共四首，笔触清丽，情深意切，正如《栩庄漫记》所说：“其词温厚而不儇薄。”
参考资料：
1、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：709-7102、 唐圭璋．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）：上海辞书出版社，1988：219-220）
参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 顾农，徐侠． 《花间派词传 温庭筠 、皇甫松、韦庄等》：吉林人民出版社，1999：第653页2、 费振刚 主编 顾农 徐侠 选注．《中国历代名家流派词传 花间派词传》：吉林人民出版社，1999 - 01：第653页3、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页参考资料：
1、 林兆祥．唐宋花间廿四家词赏析：中州古籍出版社，2011.06：第379页）
参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：176-177参考资料：
1、 （后蜀）赵崇祚．花间集．武汉：武汉出版社，1995：176-177这首《南乡子》，是一幅着墨不多的水墨画，一片江乡暮春景色，却被作者弄得满纸春愁。说起来，烟当然漠漠，而雨却未见得人人都觉得凄凄。以愁眼看世界，雨不免凄凄。至于岸花零落，当然是自然现象，但斯时也故有斯落也。它自落它的，根本不买任何人的账，看落花泛乡愁的人，即使给他看花开，他也只会看到“愁”。有人说，这是点明时间，却没有想到乡愁与时间全不相干，没有任何人可以证明，乡愁只能在某个时间段才会产生。作者只是把他无处发泄的思乡之情，像喷泉一样喷射，谁碰上也免不了变成“愁根恨苗”。作者的感情，使这些烟枝雨叶改变了它们的本来面目。只有这样，才能从这些被扭曲了的事物身上表现出作者内心的感情。
此词给读者的是“愁云恨雨，满目凄清”的感觉，而拆碎下来，却是烟、雨、落花与鹧鸪的叫声而已。但就在开头这十三个字里，却使人觉得这些碎玉零珠滚滚而来，既是互相连贯，又能互相配合。说到底，这都是作者那条感情丝线上悬挂的琼瑶，它们是由感情组织在一起的。
这首词属于“单调小令”，但它有个特色，那就是前十三字用平韵，后十七字换仄韵。从韵脚的改变，使人产生一种分了上下片的错觉。实际上这首词在行文方面也的确如此。前十三字，以比兴见作者情思；后十七字，用叙述方式说明上文的情思是自己的乡愁。在韵脚上似断，而在文字和内容上却一气呵成。
野渡扁舟，水平潮退，是不得不思乡处，客路风雨，又值春意阑珊，又是不得不思乡之时。野渡凄寂无人，不堪鹧鸪之啼也。前后照应，结构完整，字少思深，平易感人。
参考资料：
1、 孙艺秋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）．上海：上海辞书出版社，1988：222-223）
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