梅谢了，塞垣冻解鸿归早。鸿归早，凭伊问讯，大梁遗老。
梅花凋谢了，北方边塞的冰雪已经融化，大雁也早早地向北飞去了。我要委托那北归的大雁，请它问候一下故都家乡的父老。
浙河西面边声悄，淮河北去炊烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。
前线地区防务荒疏、边声悄寂，金人占领的淮河以北，人烟稀少。那曾经繁华奢靡的宣和宫殿，已经衰草遍地，尘烟缭绕。
参考资料：
1、 刘乃昌 朱德才．宋词选：人民文学出版社，2003年：第759页2、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，2008年：第225页梅谢了，塞垣(yuán)冻解鸿归早。鸿(hóng)归早，凭伊问讯，大梁遗(yí)老。
梅谢了：指梅花凋落。塞垣：指汉代为抵御鲜卑所设的边塞。鸿：即鸿雁，是一种候鸟。秋风起时北雁南飞，春季则自南归北。在诗词中常被当作信使。凭伊：指凭借大雁问讯：问候；慰问。大梁遗老：即中原父老、北宋遗民。大梁，战国魏都，即北宋时都城汴京。
浙河西面边声悄，淮河北去炊(chuī)烟少。炊烟少。宣和宫殿，冷烟衰草。
浙河：即浙江 。炊烟：指烹制饭菜形成的烟气。宣和宫殿：借指故国宫殿。宣和，宋徽宗年号。
参考资料：
1、 刘乃昌 朱德才．宋词选：人民文学出版社，2003年：第759页2、 禾火，王彦丽．宋词三百首：北京燕山出版社，2008年：第225页开头以“梅谢了”三字说明季节正当柳垂金丝的早春。春梅谢去，引起词人一系列的联想。他想起这时中原大地宋、金边界地区，该也在冻解冰融、逐渐转暖了，宋、金自“绍兴和议”之后，两国边境东以淮水，西以大散关为界，所谓的“塞垣”已不是往昔的北地，所以“鸿归早”也暗示着国境线的南移。接下去“鸿归早”三句，要借鸿雁带讯问候故都父老。
下片进一层表达了对故土、故都的深切怀念。南宋偏安江左，浙江西路的镇江一带已经接近前线，北岸的瓜洲渡口是金失南侵的冲要之地。“边声悄”，指这一带平静无战事。“淮河”句，是说淮河一带，本来是人烟稠密、运输繁忙之地，自从靖康之乱、金兵南侵，一路烧杀掳掠，而在这片疮痍满目的土地上，人口稀少，生活艰苦，呈现出残破荒凉的景象，这里就以“炊烟少”三个字以概括之。
末尾两句与上片结句相呼应。前面是说早春北归的鸿雁问候故都遗老，末尾点出故都宫殿（宣和是徽宗年号）那里曾是北宋朝廷所在，当年是何等巍峨宏丽，如今只余下冷烟衰草。遗民凭吊之余，不仅暗伤亡国，恐怕也在切盼着王师能如鸿归一般，早日北上恢复中原，而这也是词人的心愿。
词人借鸿雁的眼光展示了北宋宫殿凄凉景色，抒发出故宫黍离、 国家衰亡的悲愤，也是对南宋当局的指责。
参考资料：
1、 夏承焘，俞平伯，唐圭璋 等．《宋词鉴赏辞典》：上海辞书出版社，2003年
）
新霜未落汴水浅，轻舸惟恐东下迟。
秋霜还没降下，汴河水很浅，只怕东下的轻舟不能走得迅疾。
遶城假得老病马，一步一跛饮人疲。
绕满都城借来匹又老又病的马，一步一瘸令我体倦神疲。
到君官舍欲取别，君惜我去频增嘻。
到你的官舍想和你告别，你惋惜我将要离去频频地叹息。
便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮。
老仆迈着随意的步子去请子履，你又让人罗列杯盘安排酒席。
逡巡陈子果亦至，共坐小室聊伸眉。
不一会儿陆先生果然也来到此地，聚坐在小屋谈话聊以排遣愁意。
烹鸡庖兔下筹美，盘实飣餖栗与梨。
烹制的鸡兔味道鲜美，果盘中满满地堆放着栗和梨。
萧萧细雨作寒色，厌厌尽醉安可辞。
细雨萧萧天色生寒，尽情醉饱哪有推辞的道理。
门前有客莫许报，我方剧饮冠帻欹。
门前如有客至不许通报，我正痛饮，帽子头巾歪得已不整齐。
文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘。
有时谈论文章到深入玄妙处，轻和重不曾遗漏一毫半厘。
间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。
其间论辩夹杂戏谑常叫人笑倒，哪儿还顾得没有明天早餐的粮米。
六街禁夜犹未去，童仆窃讶吾侪痴。
直到京城六街宵禁，还没有散去，书童仆人悄悄惊讶着我们的痴迷。
谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。
谈论军事研究时弊又有什么补益？众人都不认为读书人懂得这些大道理。
酒酣耳热试发泄，二子尚乃惊我为。
酒酣耳热试着发泄胸中郁愤，连两位朋友都因我的行为而诧异。
露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。
显露才能表现自己从古就为人所恶，我只有卷舌闭口奔到南方去。
江湖秋老鳜鲈熟，归奉甘旨诚其宜。
江湖上秋色深鳜鱼鲈鱼正肥，归去大吃美味倒很合时宜。
但愿音尘寄鸟翼，慎勿却效儿女悲。
但愿你们常常寄来音信，千万不要学小儿女离别时悲悲凄凄。
参考资料：
1、 霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：85-862、 刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：44-45新霜未落汴水浅，轻舸(gě)惟恐东下迟。
汴水：即汴河。由河南流经安徽入淮河。为唐宋漕运的重要河道。舸：大船，此处泛指船。
遶城假得老病马，一步一跛(bǒ)饮人疲。
假：借。跛：瘸。
到君官舍欲取别，君惜我去频增嘻。
官舍：此时欧阳修为馆阁校勘。取别：告别。嘻：叹息。
便步髯(rán)奴呼子履，又令开席罗酒卮(zhī)。
便步：按日常习惯行走的步调，区别于正步。髯奴：指老仆。髯，古称多须者为髯。卮：酒器，此泛指酒杯。
逡(qūn)巡陈子果亦至，共坐小室聊伸眉。
逡巡：不一会。陈子：指陆经。伸眉：谓解脱愁苦。
烹鸡庖(páo)兔下筹(chóu)美，盘实飣(dìng)餖(dòu)栗与梨。
庖：煮。筹：筷子。饤饾：堆积。
萧萧细雨作寒色，厌厌尽醉安可辞。
门前有客莫许报，我方剧饮冠帻(zé)欹(qī)。
剧饮：痛饮。帻：包头巾。欹：倾斜。
文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘。
渊奥：深刻奥妙。毫厘：十丝为毫，十毫为厘，比喻微小。
间以辨谑(xuè)每绝倒，岂顾明日无晨炊。
辨：通“辩”。谑：开玩笑。绝倒：俯仰大笑。晨炊：早饭。
六街禁夜犹未去，童仆窃讶吾侪(chái)痴。
六街：唐代长安城中有左右六条大街，北宋汴京也有六街。禁夜：禁示夜行。吾侪：我辈。侪，辈，类。
谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。
弊：指朝政弊端。儒者：指文士。
酒酣耳热试发泄，二子尚乃惊我为。
尚乃：也还。
露才扬己古来恶，卷舌噤(jìn)口南方驰。
卷舌噤口：闭口不言，表示不再对朝政发表议论意见。噤，闭。南方驰：指被派作监湖州盐税事。
江湖秋老鳜(guì)鲈(lú)熟，归奉甘旨诚其宜。
鳜、鲈，鱼名，其味肥美。熟，谓长大成熟。奉：接受。甘旨：美味。
但愿音尘寄鸟翼(yì)，慎勿却效儿女悲。
寄鸟翼：古有鸿雁传书之说，故云。慎勿：切勿。慎，千万。
参考资料：
1、 霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：85-862、 刘永生．宋诗选：天津古籍出版社，1997：44-45诗开头照应题目中的“留别”，写诗人将离汴京乘舟东下。“新霜未落汴水浅，轻舸唯恐东下迟。”两句诗既点明留别的时光节令，又借助对景物的描写，隐隐透露出诗人孤凄落寞的情怀。“绕城假得老病马，一步一跛令人疲。”则是作者为自己勾勒的一幅落拓失意的自画像，于幽默的笔调和自我调侃的语气中包含了许多内心难言的隐痛。
“到君官舍欲取别”以下八句叙作者告别及友人饯别情景，表现出挚友间依依惜别的深厚情谊。在这里作者没有花费许多笔墨描述主客对饮情景，只借“便步髯奴呼子履，又令开席罗酒卮”等细节的点染和对席上肴撰的罗列，写出主人款待的盛情；借对室外“萧萧细雨”景色和诗人“冠帻欹”的恹恹醉态的描写，反映出席间不拘形迹、开怀畅饮的亲切气氛和作者沉醉于眼前美好时光的快意微醺。笔触细腻生动，富有情趣。
“文章或论到渊奥，轻重曾不遗毫厘，间以辨谑每绝倒，岂顾明日无晨炊。”这一段描写笔墨酣畅，兴会淋漓，生动地传达出宾主契合无间、畅谈不觉忘情的动人情景，将诗情推向高潮。
正是在这样亲切随意的气氛之中，在心曲相通的知交面前，作者才在樽前放歌，一吐胸中块垒：“谈兵究弊又何益，万口不谓儒者知。”“谈兵”，即研读兵法，在这里并非泛指，作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事，说：“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声，是作者压抑已久的感情的迸发，既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦，也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚，但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括，具有深刻的现实意义。
在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑，原本应当滔滔不绝，一吐为快，作者却又出乎意料地陡转笔锋，刹住话头。“露才扬己古来恶，卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓，但在欲说还休的背后，却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情，并说明分手时不宜过于伤感，既是安慰友人，也是宽解自己，强作豁达。首尾衔接，更显得情味深长。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
参考资料：
1、 霍松林 等．宋诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1987：85-86）
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
参考资料：
1、 陆游 ．陆游经典作品选 ．重庆 ：西南师范大学出版社 ，1995 ：165 ．秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹(lèi)酒，此兴悠哉。
角声：行军打仗用的鼓角之声。烽火：古代边防措施，于高峰处建台，镇守士卒于敌炬，白昼举烟，夜间置火，警视军民作好防御和迎敌准备。后又有每日处夜放烟一炬，谓之平安火。此指报前线无事的平安烽火。高台：本处指高兴亭。筑：古代的一中弦乐器。酹酒：把酒洒在地上的祭祀仪式。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞(bà)桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
灞桥：在今陕西西安城东。唐人送客至此桥，折柳赠别。为唐代长安名胜。曲江：池名，在今陕西西安东南。为唐代以来的游览胜地。应：应该。人：指宋军，也包括作者。
参考资料：
1、 陆游 ．陆游经典作品选 ．重庆 ：西南师范大学出版社 ，1995 ：165 ．一个“望”字把诗人爱国情怀和等待胜利在望的心情表达无疑。7月16日夜晚，长安南山头，诗人登高远望，皎洁的月轮正在升起光华。
词的上片写秋天来到边城，鼓角声充满悲哀，首句一个“哀”字充分表达了词人对国土沦丧的惋惜和悲哀。下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。整首词由“哀”到“兴”，反映了作者的乐观主义精神和爱国壮志。
从角声烽火写起，烽火指平安火，高台指高兴亭。《唐六典》说：“镇戍每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”陆游《辛丑正月三日雪》诗自注：“予从戎日，尝大雪中登兴元城上高兴亭，待平安火至”。又《感旧》自注：“平安火并南山来，至山南城下。”又《频夜梦至南郑小益之间慨然感怀》：“客枕梦游何处所，梁州西北上危台。暮云不隔平安火，一点遥从骆谷来。”都可以和这首词句互证。高歌击筑，凭高洒酒，引起收复关中成功在望的无限高兴，从而让读者体会到上面所写的角声之哀歌声之悲，不是什么忧郁哀愁的低调，而是慷慨悲壮的旋律。“此兴”的“兴”，兼切亭名。
下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。作者把无情的自然物色的南山之月，赋予人的感情，并加倍地写成为谁也不及它的多情。多情就在于它和作者热爱祖国河山之情一脉相通，它为了让作者清楚地看到长安南山的面目，把层层云幕都推开了。这里，也点明了七月十六日夜晚，在南郑以东的长安南山头，皎洁的月轮正在升起光华。然后进一步联想到灞桥烟柳、曲江池台那些美丽的长安风景区，肯定会多情地等待收复关中的宋朝军队的到来。应，应该。这里用“应”字，特别强调肯定语气。
人，指宋军，也包括作者。词中没有直接说到收复失地的战争，而是以大胆的想象，拟人化的手法，描绘上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”，都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，来暗示作者所主张的抗金战争的前景。这种想象是在上片豪情壮志抒发的基础上，自然引发而出，具有明显的浪漫主义情调。
参考资料：
1、 钱仲联 等 ．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：1378-1379 ．）
万夫喧喧不停杵，杵声丁丁惊后土。
众人扰攘纷杂的筑城，不敢停下手中筑土的木锤。木锤筑土的叮叮声都似乎惊动了大地之母后土。
遍村开田起窑灶，望青斫木作楼橹。
众多村落里所有的农田都用来烧窑。所见的全部树木都砍来做瞭望高台。
天寒日短工役急，白棒诃责如风雨。
天气寒冷的冬日白天短，工程进展却越发迅速。监工酷吏手挥棍棒，口吐恶言犹如暴风雨般猛烈。
汉家丞相方忧边，筑城功高除美官。
因为汉族的丞相方忧虑边疆，所以筑城的官员功劳很大获得了升迁。
旧时广野无城处，而今烽火列屯戌。
昔日那空旷的原野上没有城池的地方，现在却是狼烟燃起，排列着戍边将士。
君不见高城齾齾如鱼鳞，城中萧疏空无人。
你没见那那高大的城池参差起伏，如同鱼鳞般密集。但城池之中却已萧条荒凉，空无一人。
参考资料：
1、 缪钺 等．宋词鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：1266-12672、 作品译文和创作背景由绵羊爱琪琪提供万夫喧喧不停杵，杵(chǔ)声丁丁惊后土。
杵：筑土的木锤。
遍村开田起窑灶，望青斫(zhuó)木作楼橹(lǔ)。
楼橹：古代用以瞭望敌情的无顶盖的木制高台。
天寒日短工役急，白棒诃(hē)责如风雨。
汉家丞相方忧边，筑城功高除美官。
旧时广野无城处，而今烽火列屯戌。
君不见高城齾(yà)齾如鱼鳞，城中萧疏空无人。
齾齾：参差不齐的样子。萧疏：稀疏冷落。
参考资料：
1、 缪钺 等．宋词鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：1266-12672、 作品译文和创作背景由绵羊爱琪琪提供这是一首揭露黑暗现实，对人民疾苦表示同情的诗。在腐朽的官僚统治下，好事亦会变成坏事。这里所写的“筑城”就是一例。筑城本是为了保卫人民，战争年代就更应如此。可是实际情况却是变保民为扰民、害民。
诗的前六句描绘筑城情景。诗人首先从听觉角度着笔，描绘出人声、杵声交杂的筑城景象。前两句使用顶针句式，上递下接，造成了一种连绵的气势。使人感到声声相连，不得停息。于是，后面“惊后土”三字才真实、自然、有着落。然后又从视觉角度着笔，描绘烧窑、斫木的情景，用了“遍村”、“望青”四字，村里所有的农田都用来烧窑，所有的树木都砍来做楼橹，一幅全民动员的情景历历如绘。以上四句还只是一些现象，五六两句，诗人的笔触又深入一层。“工役急”，一个“急”字，引出了下一句“白棒诃责如风雨”，把手持棍棒，口吐恶言的监工酷吏，刻画的凶相毕露。这样大张旗鼓的筑城，究竟是否出于安全的考虑？如果确是这样即使苛责太甚也情有可原了。然而诗人告诉人们：“汉家丞相方忧边，筑城功高除美官。”原来，这个筑城运动是赖以“除美官”的手段。仅仅两句诗，无一贬词，而官僚政治的腐败，地方官吏的假公济私，却十足的勾画出来了，真是入骨三分，足见诗人眼光的敏锐，这两句是全诗主题思想的点睛之笔，不仅在思想内容上使全诗生色，在结构上也起着上下勾连的作用。
诗的最后四句，意在描写筑城带来的后果妙在借题寄意，不着议论。诗人把他金刚怒目的强烈感情，完全融入四句对比鲜明的景物描写中去：昔日无城的广野，而今屯戍林立——这是写由“无”变“有”；然而只见高城鳞次栉比，却不见城中之人——这是写由“有”变“无”。筑城本是要保卫人民的，而今却无民可保了。人呢？那筑城的、烧窑的、斫木作楼橹的“万夫”哪里去了？远徙他乡了？布，筑城时不迁移，城筑好了哪有迁徙之理？原来是在“白棒诃责”之下，困顿而死了！那齾齾高城，正是筑城者的尸骨垒成；而筑城官员正可以借此邀功，加官进爵了，至于万民的死活，管他作甚！诗人的愤激之情，至此喷薄而出。
在诗中，诗人不发一句议论，全用事实说话，事实胜于雄辩，最有说服力。这首诗鞭笞的不仅仅是筑城的地方官员。那“忧边”的丞相，不管有无需要，不顾人民死活，只要筑城就给以奖掖提拔，虽无一贬词，却也昏庸可见了。
参考资料：
1、 缪钺 等．宋词鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1987：1266-1267）
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