乱山深处小桃源，往岁求浆忆叩门。
在群山深处有一个美丽的地方，宛如世外仙乡，往年我曾在那里找水解渴，因此留下美好的印象。
高柳簇桥初转马，数家临水自成村。
跨上马转过一道山梁，几株高柳环绕在桥旁，傍山临水几户人家，便是一个小小的村庄。
茂林风送幽禽语，坏壁苔侵醉墨痕。
微风吹过茂密的丛林，送来鸟儿的欢唱，残破的墙壁上青苔斑驳，仿佛是醉墨琳琅。
一首清诗记今夕，细云新月耿黄昏。
我要写下一首清丽的小诗，记住这难忘的时光，几缕微云，一钩新月，点缀着山里人的梦乡。
参考资料：
1、 刘扬忠．陆游诗词选评：三秦出版社，2008：第175页2、 陶文鹏．宋诗精华：广西师范大学出版社，1996：第613-614页乱山深处小桃源，往岁求浆(jiāng)忆叩门。
西村：周密《武林旧事》记载：“西陵桥又名西泠桥，又名西村。”但西泠桥在孤山之后，与此诗首句“乱山深处”之说不合，疑是山阴的一个小村庄。桃源：绍兴乡下的一个山村。浆：茶水。
高柳簇(cù)桥初转马，数家临水自成村。
簇：聚集。
茂林风送幽禽语，坏壁苔侵醉墨痕。
醉墨痕：酒后题诗留下的字迹。
一首清诗记今夕，细云新月耿(gěng)黄昏。
耿：发光照耀。
参考资料：
1、 刘扬忠．陆游诗词选评：三秦出版社，2008：第175页2、 陶文鹏．宋诗精华：广西师范大学出版社，1996：第613-614页参考资料：
1、 刘扬忠．陆游诗词选评：三秦出版社，2008：第175页
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元丰三年授太和发汴京作。
吾宗端居丛百忧，长歌劝之肯出游。
黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋。
初平群羊置莫问，叔度千顷醉即休。
谁倚柁楼吹玉笛，斗杓寒挂屋山头。
元丰三年授太和发汴京作。
元丰三年改官太和知县，在从汴京出发时作。
吾宗端居丛百忧，长歌劝之肯出游。
我的同宗平日总是心中集满忧愁，我作长歌劝他才肯出来小游。
黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋。
浑浊的流水并不能污染天上明月，碧树荫浓为我带来凉秋。
初平群羊置莫问，叔度千顷醉即休。
黄初平点石成羊且莫问，黄叔度胸怀千顷醉便休。
谁倚柁楼吹玉笛，斗杓寒挂屋山头。
谁靠着汴岸的舵楼吹奏玉笛，北斗七星的斗柄转动寒夜挂在屋山头。
参考资料：
1、 蒋方编．黄庭坚集：凤凰出版社，2014.10：1342、 朱安群，叶树发．古代文史名著选译丛书 黄庭坚诗文选译 修订版：凤凰出版社，2011.05：51元丰三年授太和发汴京作。
汴岸：汴河。黄十七：黄介，字几复，与黄庭坚同宗族，同辈兄弟中排行第十七。
吾宗端居丛百忧，长歌劝之肯出游。
吾宗：我的同宗，指黄几复。端居：平常日子。 丛：集。
黄流不解涴(wò)明月，碧树为我生凉秋。
黄流：浑浊的流水。解：懂。涴：污染。
初平群羊置莫问，叔度千顷醉即休。
叔度：东汉黄宪，字叔度，家世贫寒，志向高洁，不应官府征辟。时人叹曰：“时月之间不见黄生，则鄙吝之萌复存乎心。”赞之曰：“叔度汪汪若千顷陂，澄之不清，淆之不浊，不可量也。”
谁倚柁(duò)楼吹玉笛，斗杓(biāo)寒挂屋山头。
柁楼：即舵楼，掌舵处的船楼。斗杓：北斗七星成勺形，其柄部三星称杓星，或称斗柄。
参考资料：
1、 蒋方编．黄庭坚集：凤凰出版社，2014.10：1342、 朱安群，叶树发．古代文史名著选译丛书 黄庭坚诗文选译 修订版：凤凰出版社，2011.05：51元丰三年授太和发汴京作。
吾宗端居丛百忧，长歌劝之肯出游。
黄流不解涴明月，碧树为我生凉秋。
初平群羊置莫问，叔度千顷醉即休。
谁倚柁楼吹玉笛，斗杓寒挂屋山头。
这首诗首联表示对黄介愁虑繁深的理解，因而邀他出行以消忧；颔联宕开写景，而景中寓情；颈联连用两个黄姓人物的典故劝说朋友；尾联的转而写景，是作者难以言尽的劝勉之意。诗中抒发了宦途不遇的哀伤与人生无聊的感慨。此诗违背了格律诗的平仄讲求，却通过打破规矩而创造出一种生新之美。
诗的首联表示对黄介愁虑繁深的理解，因而邀他出行以消忧。
颔联宕开写景，而景中寓情。澄明的秋月倒映在汴河之中，河水一片浑黄，而澄明者依然澄明；岸边绿树如碧，风拂叶摇，凉气袭来，让人感到一阵阵的秋意。这两句描写，由天而地，由河而树，画面开阔而清爽，在明月高秋的景色描写里展现的是澄漱明洁的人格境界，而这正是作者与朋友的共同向往与追求。
颈联上承首句的“吾宗”，连用两个黄姓人物的典故劝说朋友：神仙之事，虚诞渺茫，应放在一边，不妨酒中陶醉而心中澄澈，一如东汉黄宪的怀抱。此时，船楼上笛声悠悠，夜空里星斗横移。
尾联的转而写景，是作者将难以言尽的劝勉之意，惜别之情，都化入这静夜的笛声里。
格律诗本有严格的声律讲究，而诗人有时为创新出奇，则着意违反格律而成为一种拗体，这首诗就是这样。如“碧树为我”四字尽为仄声，“生凉秋”三字又全是平声，这本违背了格律诗的平仄讲求，却通过打破规矩而创造出一种生新之美。这种拗格与上句“黄流为我流明月”相对，就形成一种硬崛的音节，适与语句所描写的傲俗违世的人格相应。
参考资料：
1、 蒋方编．黄庭坚集：凤凰出版社，2014.10：134）
北洹春事休嗟晚，三月尚寒花信风。
请不要叹息在北方洹水地带春耕太晚，三月里天气尚寒报信的春风刚刚吹来。
遥忆东吴此时节，满江鸭绿弄残红。
遥想这个时节江南的景象，阳光下河中涨满春水，鸭子在水中拨弄落水花瓣。
参考资料：
1、 李兴盛．历代东北流人诗词选注：黑龙江大学出版社，2014.12：152、 李兴盛．历代东北流人诗词选注：黑龙江大学出版社，2014.12：15北洹(huán)春事休嗟(jiē)晚，三月尚寒花信风。
北洹：北方的洹水，这里是指今塞北之地。洹，指洹水，即今安阳河，源出山西省黎城县，经河南林虑山，入于卫河。嗟：叹息。花信风：应花期而吹来的风，相传花信风共有二十四番。
遥忆东吴此时节，满江鸭绿弄残红。
东吴：泛指古吴地，相当于今江苏、浙江两省东部地区。满江：涨满春水的江河。鸭绿：喻水色如鸭头浓绿。残红：落花。
参考资料：
1、 李兴盛．历代东北流人诗词选注：黑龙江大学出版社，2014.12：152、 李兴盛．历代东北流人诗词选注：黑龙江大学出版社，2014.12：15诗人于奉旨使金，被羁不归。后在北方安了家，做了大官，但是，身在金邦心在宋，内心并没有忘却故国。最后还由于他暗中策划南归，事情败露，与全家一起被杀。因此，在他生前，思念故国之情经常流露在笔端。此诗以三月塞北刚吹起春风，而江南已水绿花落，寓诗人对江南春色的眷恋。
“北洹春事休嗟晚，三月尚寒花信风”，按日历看，阴历三月已经到了暮春的季节。在江南，春耕的工作早已干得热火朝天。但这里，北方洹水带，黄土地上，现在才开始春耕。别看是三月了，但春寒仍浓，只不过偶而从南方吹来几阵报信的春风罢了。这里根本不能同春意盎然的江南相比。
“遥忆东吴此时节，满江鸭绿弄残红”，在诗人思潮起伏的脑海里，只能凭着向往，凭着回忆描绘出江南此时的春景。风和日丽，满江清澈的流水。两岸的桃花已谢，落下的花瓣飘流在水面。水面上游过来一群鸭子，它们一面嬉戏，一面追逐流动的花瓣，嘎嘎的声音热闹非凡。后二句诗还有更深一层的含义。北宋灭亡后，南宋高宗起初以扬州为行在，后又定都杭州，称临安。诗中“东吴”语，双管齐下，兼寓思乡和思君之情，言外之旨甚明。
此诗描述南北气候的悬殊，留露出对故国江南的怀念。作者在两宋之交风雨与摇之际慨然请命使金，继为金人所用，终为金人杀害，其生平经历和思想感情确实很复杂，也很难三言两语说清。“诗画心声”，其难以言状的微妙心态跃然纸上。
参考资料：
1、 李兴盛．历代东北流人诗词选注：黑龙江大学出版社，2014.12：152、 肖柱．青青园中葵 历代诗选读：湖南文艺出版社，1999.06：2423、 刘达科．辽金元绝句选：中华书局，2004年05：12）
晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。
傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。
空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。
眼前荷秆空空地举着它的叶片，而那冰清玉洁的荷花已难睹其面。我忧愁啊，荷花的模样已经如此这般，明晨怎堪化妆对镜去照容颜。夜深人静，月亮在充满凉意的空中穿行，月光惨淡、花朵低垂，犹如一个凄凉幽幻的梦境。这情景能有谁会理解，又有何人能够同情?也应记得，那临江手扶栏杆眺望的情景，江南湖面千顷，全是荷花的一片浓红。
晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘(pái)徊(huái)、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。
胡床：一种可以折叠的轻便坐具，也叫交椅、交床。由胡地传入，故名。云藻乱、叶底游鱼动影：池塘中鱼的影子四处流动，打乱了水中云影与绿藻安静的姿态。
空擎(qíng)承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾(luán)镜。后夜月凉时，月淡花低，幽梦觉、欲凭谁省。且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣(hān)千顷。
空擎承露盖：只剩下荷花的茎秆空举着残败的荷叶。 不见冰容：荷花已然凋谢。临流凭阑干：靠着水边栏杆眺望流水。江南红酣千顷：追忆江南水乡千顷荷花竞相开放的美景。
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顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。
一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。
顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
最近，我在扬州陈师文参议家中，见到家姬的舞姿非常优美，就写下这首词。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。
舞女身着洁白素雅的罗绡，扭动着娇软纤细的腰。体态是那么轻巧，恐怕毫不费力，便可将她举得高高。应建个避风台将她保护好，别让她凌风飞入云霄。
一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。
肌肤如玉，芳香幽幽，满身的温柔。一颦一笑都透着风流令人着迷。只管与意中人，眉来眼去，不知不觉，舞步错乱，合不上乐曲《伊州》。
参考资料：
1、 杜兴梅，杜运通评注. 中国古代音乐文学精品评注[M]..北京:线装书局,2011 ，307-308.2、 李新魁编著. 实用诗词曲格律辞典[M].广州: 花城出版社,1999 ，234.3、 陈器之主编. 历代诗词曲千首精译 下[M].长沙：湖南人民出版社，1998 ，1179-1180.顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
清平乐：词牌名，原唐教坊曲名。取义于海内清平之意。又称《清平乐令》《忆萝月》《醉东风》。双调，上片四句，押四仄韵，二十二字；下片四句， 押三平韵，二十四字，共四十六字。陈师文：生平不详。 顷：最近。维扬：扬州的别称。陈师文：生卒未详，可能是作者的朋友。参议：官名。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣(qiǎn)惊鸿飞去。
束素：形容女子细腰如一束素绢。避风台：据《赵飞燕外传》载，赵飞燕身轻不胜风，汉成帝专为其筑建七宝避风台。护取：护着。遣：使、令。
一团香玉温柔，笑颦(pín)俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。
香玉：形容女子芳香而貌美。笑颦：欢乐与忧愁。萧郎：本指梁武帝萧衍,这里借萧衍喻情郎，也泛指所尊重的对象。《伊州》：舞曲名。
参考资料：
1、 杜兴梅，杜运通评注. 中国古代音乐文学精品评注[M]..北京:线装书局,2011 ，307-308.2、 李新魁编著. 实用诗词曲格律辞典[M].广州: 花城出版社,1999 ，234.3、 陈器之主编. 历代诗词曲千首精译 下[M].长沙：湖南人民出版社，1998 ，1179-1180.顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。
宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。
一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》。
词的上片极尽夸张之能事，描摹舞女的轻盈体态；下片前两句则侧重于对其风韵的刻画，末二句尤为传神之笔，将眉目传情的微妙动作，以及“舞错《伊州》”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致，栩栩如生。该词词语简洁，典故妙用，夸张铺垫，情意缠绵，结尾处尤有无穷语意。
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如这首《清平乐》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此
开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。
“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。
“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
参考资料：
1、 林力 肖剑主编. 宋词鉴赏大典 （上、中、下卷）[M].北京: 长征出版社,1999 ，1486.）
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