孔雀东飞何处栖，庐江小吏仲卿妻。
孔雀东南飞，飞到何处才休息？你就好像象那古时候庐江小吏焦仲卿的妻子。
为客裁缝君自见，城乌独宿夜空啼。
你贤惠啊，为路过你家的客人缝补衣服。可惜却像城墙树上的乌鸦孤独的鸣叫。
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别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
分别半年你我音书断绝，短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。相见很难，分别却很容易，转眼又到了玉楼繁华似雪的时节。
暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
暗暗相思，无处诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的眼泪不停流淌，打湿红色衣袖。
参考资料：
1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相别，又是玉楼花似雪。
书：《全唐诗》作“信”。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。玉楼：即闺楼。花似雪：梨花如雪一样白。指暮春时节。
暗相思，无处说，惆(chóu)怅(chàng)夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦(yuè)。
烟月：指月色朦胧。惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。红袖：妇女红色的衣袖。黦：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。
参考资料：
1、 彭定求 ．全唐诗（下） ：上海古籍出版社 ，1986 ：2170 ．2、 房开江 崔黎民 ．花间集全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：136-137 ．3、 陈如江 ．花间词 ：浙江教育出版社 ，2007 ：57-58 ．这首词，有人认为是韦庄“留蜀后思君之辞”，跟他的另一首《应天长·绿槐阴里黄莺语》的命意相同。而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。
此词上片写远行人离肠百结的相思之情。“别来”一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。“一寸”句写思念而痛苦的情状，“一寸”何其小，“千万”何其多，“思念”这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。“难相见，易相别”一句，很容易使人想起李商隐的“相见时难别亦难”，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。“又是”句，以景触情，倍增伤怀。
下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。“暗相思，无处说”，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说；二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思；三是这种相思是用语言表达不了的。“无处说”将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。“惆怅”三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。
这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。
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僻巷邻家少，茅檐喜并居。
偏僻的街巷里邻居很多， 高兴的是跟隔壁的邻居在同一个屋檐下。
蒸梨常共灶，浇薤亦同渠。
蒸梨常用一个炉灶， 洗菜也共用一个水池。
传屐朝寻药，分灯夜读书。
一同去采药， 夜晚读书又共同分享同一盏灯。
虽然在城市，还得似樵渔。
虽然住在城市里， 我们还过着像樵父和渔父一样的乡村生活。
僻(pì)巷邻家少，茅檐(yán)喜并居。
僻：偏僻。 檐：屋顶伸出的部分。
蒸梨常共灶，浇薤(xiè)亦同渠。
薤：多年生草本植物，可作蔬菜食用。
传(chuán)屐(jī)朝寻药，分灯夜读书。
传：送。屐 ：木底鞋。
虽然在城市，还得似樵(qiáo)渔(yú)。
樵渔：打柴、捕鱼。
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日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。
日暮长江里，相邀归渡头。
暮色照在长江里，相邀一起回渡头。
落花如有意，来去逐船流。
落花好似有情意，来去紧随船儿流。
日暮长江里，相邀归渡头。
日暮：太阳快落山的时候，傍晚。
落花如有意，来去逐船流。
日暮长江里，相邀归渡头。
落花如有意，来去逐船流。
这首诗（日暮长江里）头两句“日暮长江里，相邀归渡头”，点明时间地点和情由。“渡头”就是渡口，“归渡头”也就是划船回家的意思，“相邀”二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那一只只晚归的小船飘荡在这迷人的江面上，船上的青年男女相互呼唤，江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声，此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。
后两句“落花如有意，来去逐轻舟”，创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物，赋予景物以人的感情，从而创造出另一番意境。“落花”随着流水，因此尽管桨儿向后划，落花来去飘荡，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字，就使这“来去逐轻舟”的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象；因此那个“如”字，看似平常，却很有讲究。“如”者，似也，象也。它既表现了那种揣摸不定的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
这首诗的第四句，有的本子作“来去逐船流”，从诗意的角度来看，应该说“来去逐轻舟”更好些。因为，第一，“逐”字在这里就含有“流”的意思，不必再用“流”字；第二，因为上句说了“如有意”，所以，虽然是满载一天劳动果实的船，此刻也成为“轻舟”，这样感情的色彩就更鲜明了。“轻舟”快行，“落花”追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成“如有意”这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句应一气读下。
参考资料：
1、 赵其钧 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：398-399）
丝纶阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
我在丝纶阁值班，没什么文章可写，周围一片寂静只听到钟鼓楼上刻漏的滴水声，时间过得太慢了。
独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫微郎。
在这黄昏的寂寞中，我一个人孤独地坐着，谁来和我作伴呢？惟独紫薇花和我这个紫微郎寂然相对。
参考资料：
1、 谢思炜．白居易诗选：中华书局，2005：1402、 乔万民．千家诗·千字文·三字经·百家姓：天津古籍出版社，2004：633、 李希南．白居易诗译释：黑龙江人民出版社，1983：202-203丝纶(lún)阁下文书静，钟鼓楼中刻漏长。
紫薇花：落叶亚乔木，夏季开红紫色的花，秋天花谢。丝纶阁：指替皇帝撰拟诏书的阁楼。刻漏：古时用来滴水计时的器物。
独坐黄昏谁是伴，紫薇(wēi)花对紫微郎。
紫微郎：唐代官名，指中书舍人，因中书省曾改名紫微省，取天文紫微垣为义，故称。
参考资料：
1、 谢思炜．白居易诗选：中华书局，2005：1402、 乔万民．千家诗·千字文·三字经·百家姓：天津古籍出版社，2004：633、 李希南．白居易诗译释：黑龙江人民出版社，1983：202-203这首诗中所写的丝纶阁、钟鼓楼，既表现了宫廷的特色，也指出了诗人“独坐”的原因是正在宫中值班。黄昏的皇宫是一个寂静的世界，令人感到沉闷而百无聊赖，仿佛时间的流逝也变得缓慢。但是按照规矩，值班的官员不能四下走动，这更将诗人困在了一个相对局促的环境里。在诗中所描绘的这一天，诗人没有什么需要处理的公务，只有看看鲜花，听听刻漏声，打发着这空虚无聊的时光，等待着“下班”时间的到来。在这首诗中，诗人隐约地表达出了对自己所从事的枯燥工作的失望，并通过对宫廷环境的描写，影射了当时沉闷的政治气氛，进而表达了对此的不满。
“独坐黄昏谁为伴，紫薇花对紫微郎”的诗句是全诗的点睛之笔。诗人通过这样不乏幽默的语言，对自己寂寞的心情加以安慰，也嘲讽了宫廷生活的空虚无聊。一个“对”字，描绘出了诗人与花“相看两不厌”的情景，将诗人独自一人、无人相伴的情景烘托得更加生动，也将诗人闲坐无所事事的形象塑造得更加传神，使诗句更有情趣，充分地展现了诗人遣词造句的功力。
全诗描写诗人当值丝纶阁，因无事闲坐而觉得刻漏声长，因寂寞无伴而端详紫薇花，又因端详紫薇花而感到更加寂寞，字句浅白、叙事清晰、说理明白，这正是白诗最大的特点。
如果将这首诗与周必大的《入直召对选德殿赐茶而退》、洪咨夔的《直玉堂作》加以比较就会发现，都写了宫禁的静穆以衬托皇宫的庄严，都写了紫薇花以突出翰林院、中书省的工作性质，都表达了几分得意之情，以显示受到皇帝的恩宠是很荣耀的事。则此类诗的写作缺乏创意，也就可想而知了。
参考资料：
1、 谢思炜．白居易诗选：中华书局，2005：1402、 李希南．白居易诗译释：黑龙江人民出版社，1983：202-203）
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