我爱晚风清，漪漪动庭竹。惨澹暮云多，萧森分野绿。
閒窗暝色佳，静赏欢易足。人生遽如许，万事徒碌碌。
有尽壮士金，馀缪匹夫玉。轩车韫斧钺，粱肉隐耻辱。
袅袅五株柳，采采三径菊。宁尽生前欢，毋贻死后哭。
高歌晚风前，洗盏斟𨤍醁。
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西湖烟水茫茫，百顷风潭，十里荷香。
烟水浩渺的西湖波光荡漾，在百顷微风飘拂的水潭上，十里水面飘溢荷香。
宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。
雨也适宜晴也适宜，更像西施那样无论淡抹浓妆都艳丽无双。
尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。
一只只画船尾尾相接，欢声笑语，笙歌弹唱，没有那一天不沸沸扬扬。
春暖花香，岁稔时康。
春暖时节百花芬芳，庄稼丰收四季安康。
真乃“上有天堂，下有苏杭。”
真是上有天堂下有苏杭。
西湖烟水茫茫，百顷风潭(tán)，十里荷香。
百顷风潭：言西湖水域广阔。
宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。
尾尾相衔画舫，尽欢声无日不笙簧。
春暖花香，岁稔(rěn)时康。
稔：庄稼成熟，这里指丰收。
真乃“上有天堂，下有苏杭。”
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参考资料：
1、 《元曲300首赏析》陕西人民出版社（2003年）第三十九篇参考资料：
1、 《元曲300首赏析》陕西人民出版社（2003年）第三十九篇）
参考资料：
1、 柴琼．元散曲隐逸作品代表作家研究：华中师范大学，2009年2、 何艳丽选编．《元曲三百首》：吉林出版集团，2009年：120页参考资料：
1、 柴琼．元散曲隐逸作品代表作家研究：华中师范大学，2009年2、 何艳丽选编．《元曲三百首》：吉林出版集团，2009年：120页“挂绝壁枯松倒倚。”首句描写悬崖之上一棵枯松倚绝壁而倒挂，既写出枯松的奇姿，又衬托出山势的险峻。作者放在小令的开头，使人有突兀不凡之感。”落残霞孤鹜齐飞。“写秋天傍晚江上明丽的景物。这两句刻意经营，本身极富形象感，又借得了名句所固有的审美效应，从而一上来便先声夺人，抓住了读者的注意力。
“四围不尽山”两句，是对前面两句所写景物的概括，也是在意象上的扩大和补充。前面两句是镜头各对准一个焦点，摄取最动人的画面，他们的景观是具体的，但却是定位的，是在某一个方向上。现在加上这两句，进一步扩大了读者的视野，使他们看到除了上面所写到的景物之外，四围还有数不尽的山，无穷的水。这种大笔勾勒似的写景，为下面写”秋意“作了心理上的铺垫。
“散西风满天秋意。”西风“无形，”秋意“无迹，然而又确实有”意“可感。这境界既有物境，也有心境。曲写至此，自成一段落，它把秋景、秋意都提供给读者了。但是如果曲子就到此结束，它还不过是一幅没有人物的静物画，而且构图不够多样与丰富。
“夜静云帆月影低，载我在潇湘画里。”静静的夜，静静的湘水，一只船，高挂着云帆，悠悠前进。“月影低”说明月亮才刚刚升起，它的清光投射在船帆上，使帆影显得低而且长。在这里，作者把自己摆进图画中，成为画面中的一员。人物出现，画面顿时活了起来。因为“云帆月影”的夜航点缀了清旷的江面，太富有画意了，而且地点正好在潇湘之上，就像一幅潇湘景物图一样，所以说“载我在潇湘画里”。
整首小令写的都是潇湘行舟所见。是按照时间顺序道来。作者的态度，更多的是冷静的观照二视野所及，潇湘两岸的山水风物，都使他感到心旷神怡；虽然两风的轻拂带来了满天的秋意，传统的季节感受，加上身在旅途，不能不使他产生微微的萧瑟之感；但因为他身为湖南宪使，也许是外出公干，也许就在赴任途中，所以心境是平静的。正因如此，我们获得了一幅气象阔大、意境飞动的秋光图。
参考资料：
1、 王辉编著．唐诗·宋词·元曲：云南人民出版社，2011.08：第391页）
参考资料：
1、 天下阅读网.殿前欢·隔帘听参考资料：
1、 天下阅读网.殿前欢·隔帘听）
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