日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。
赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕触动鸳鸯弦。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。
这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边。
昔日横波目，今成流泪泉。
当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来看看明镜前我的容颜！
日色已尽花含烟，月明欲素愁不眠。
赵瑟初停欲凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。
赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟，弦乐器。欲凰柱：瑟柱上雕饰欲凰的形状。
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然，忆君迢迢隔青天。
昔日横波目，今成流泪泉。
不信妾肠断，归来看取明镜前。
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夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
从河流两岸，一直延伸到整片沙滩上，全都长满了芦草。当微风吹起时，层层翻动的芦花就像波浪一样，煞是好看。
月明浑似雪，无处认渔家。
在月明的夜晚，银白色的芦花像雪一般，白茫茫一片，令人认不出渔翁的家在哪了呢！
夹岸复连沙，枝枝摇浪花。
复：又。浪花：比喻芦花。
月明浑似雪，无处认渔家。
浑：完全。
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竹树无声或有声，霏霏漠漠散还凝。
雪花打在竹丛和树枝上，不时发出沙沙响声；浓密的雪片从空中飘落下来，聚集在地面上。
岭梅谢后重妆蕊，岩水铺来却结冰。
岭头的梅花已经凋谢，现在又好像重新开放了；山岩积雪融化后的流水，却又结成寒冰。
牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎候吟僧。
要把驯养的小鹿栓牢，严防它们乱跑而被雪天打猎的人捉去；将煮茶的壶水添满，等候山寺的僧人共同品尝、吟诗。
好将膏雨同功力，松径莓苔又一层。
可以将春雪同春雨的功劳相比；春雪过后，松间小路上的莓苔，将会更加浓密。
参考资料：
1、 叶伯泉．丽雪赋：北方文艺出版社，1987年：第114页2、 程景新 ，邹同庆，关淑惠．咏雪古诗百首：海燕出版社，1990年：第86页竹树无声或有声，霏(fēi)霏漠漠散还凝(níng)。
霏霏漠漠：形容雪花密而无声。 散：飘散，指空中的雪。 凝：凝结、凝聚，指飘落后的雪。
岭梅谢后重妆蕊(ruǐ)，岩水铺来却结冰。
重妆蕊：指雪凝结在花谢后的梅枝上，好像梅花又重新开放了一样。岩水：山岩积雪融化后的流水。
牢系鹿儿防猎客，满添茶鼎(dǐng)候吟僧(sēng)。
鹿儿：驯养的小鹿。 猎客：打猎的人。鼎：古时一种炊器，多为三足两耳的青铜制品。 僧：和尚。
好将膏雨同功力，松径莓苔(tái)又一层。
雨：滋润土地的雨水。 功力：功能，功劳。莓：植物名，果实小，花托球形。 苔：植物名，根、茎、叶的区别不明显，生在潮湿的地方。
参考资料：
1、 叶伯泉．丽雪赋：北方文艺出版社，1987年：第114页2、 程景新 ，邹同庆，关淑惠．咏雪古诗百首：海燕出版社，1990年：第86页这首咏雪诗，紧扣诗题中的“春日"、“山中"描绘，点明了时间地点与环境状况，形成了一幅别具特色的山村春雪景图。
首联第一句写春雪落竹丛，“无声”之中仿佛“有声"，把春雪的那种温柔，缠绵和细密，写的惟妙惟肖，韵昧很浓。首联第二句写春雪的“霏霏漠漠"及其“散”、“凝”的形态，把雪花密而无声的那种状态写的十分逼真，“散”和“凝”这一组反义词同时加在了雪花的描述上，直接从状态上突出了雪花“似松非松，似散非散”的特点，矛盾而又统一，这样的雪才富有特色。
颔联，第三句中的“重妆蕊"，“妆蕊”本就是用来描写梅花的，而作者所面对的却是雪白洁净的雪花，冬天刚刚过去，梅花早已凋零，而作者在这里点睛一笔，生动地再现了春雪缀满枝头，宛如梅花再放的景象，与“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”这千古名句有异曲同工之效。第四句中的“却结冰"，写出了春雪带来的春寒，连山岩积雪融化后的流水都又重新结冰，作者以写实的手法再现了当时的天气状况，为当时景色的大环境坐下了铺垫，不得不说，作者在词语的拿捏，内容的安排方面是下了一番苦工的。
颈联，第五、六两句则是平铺直叙地描写了春雪中的人事活动：系鹿防猎客、添茶候吟僧。看似普普通通的乡家活动，却在这里赋予了雪景的一种动感，动静结合，从朴实中见真感情，使整篇诗欣赏起来更富有真实感，同时也增强了诗歌的可读性，充分体现了山村农家的特点，诗中所描绘的这幅春日雪景也因这生动的农家描写而显得更加有生命力。
尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等，给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜，润物细无声”的赞美，而此处，作者直抒胸臆，“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度，表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化，正是因为春雪的滋润，这两种植物才会“又一层”，更加有力地论证了作者的观点，在此处，也可见作者逻辑之严谨，思维之紧密。全诗以写景为主，虽无华丽之辞藻，却有真实之感情，形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色，全诗读来朗朗上口，读者细细品味之时，脑袋中就能浮现出那样一番雪景，雪景无限风光，着实令人神往。
参考资料：
1、 程景新 ，邹同庆，关淑惠．咏雪古诗百首：海燕出版社，1990年：第86页）
皤皤岷山老，抱琴鬓苍然。
岷山老人头发斑白，抱着古琴两鬓苍然。
衫袖拂玉徽，为弹三峡泉。
衫袖拂过白玉琴徽，为我弹奏三峡流泉。
此曲弹未半，高堂如空山。
此曲尚未弹到一半，高堂之上好似空山。
石林何飕飗，忽在窗户间。
风声飕飕穿过石林，好像就在窗户之间。
绕指弄呜咽，青丝激潺湲。
手指环绕琴声呜咽，琴弦进出流水潺潺。
演漾怨楚云，虚徐韵秋烟。
幽怨好似楚天浮云，飘渺有如万里秋烟。
疑兼阳台雨，似杂巫山猿。
更有阳台阵阵细雨，夹杂巫山声声啼猿。
幽引鬼神听，净令耳目便。
曲调幽深逗引鬼神，琴声纯净动人心弦。
楚客肠欲断，湘妃泪斑斑。
楚客为之愁肠欲断，湘妃为之泪落斑斑。
谁裁青桐枝，縆以朱丝弦。
是谁用那青桐木料，拉上根根红色琴弦？
能含古人曲，递与今人传。
琴中弹出古人乐曲，乐曲转给今人流传。
知音难再逢，惜君方年老。
知音本来不易再逢，可惜您已到了老年。
曲终月已落，惆怅东斋眠。
曲子奏完月已西落，惆帐且回东斋独眠。
参考资料：
1、 高光复．高适岑参诗译释．哈尔滨：黑龙江人民出版社，1984：312-3152、 谢楚发 等．高适岑参诗选译．成都：巴蜀书社，1992：282-285皤(pó)皤岷(mín)山老，抱琴鬓(bìn)苍然。
皤皤：白发苍苍的样子。岷山：这里指蜀地的山。苍然：灰白色。
衫袖拂玉徽，为弹三峡泉。
玉徽：玉制的琴徽。
此曲弹未半，高堂如空山。
石林何飕(sōu)飗(liú)，忽在窗户间。
石林：林立的山石。飕飕：风声。
绕指弄呜咽，青丝激潺(chán)湲。
绕指：手指弹琴时的柔韧动作。弄：拨弄。青丝，指琴弦。激：迸射。潺泼：水徐徐流动的声音。
演漾怨楚云，虚徐韵秋烟。
演漾：声音飘荡。楚，原指长江中下游一带，这里泛指南方。虚徐，飘渺舒缓。韵，风韵。
疑兼阳台雨，似杂巫山猿。
兼：兼有。阳台，即阳云台，在巫山之下，这里指楚地。杂：夹杂。巫山猿，见高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙>诗注。
幽引鬼神听，净令耳目便。
幽：深远。净，纯正。便，适合。
楚客肠欲断，湘妃泪斑斑。
楚客：指屈原。湘妃：湘水女神。相传尧帝的两个女儿娥皇、女英嫁与舜为妃，闻舜死，泪下沾竹，竹叶上生了斑点。
谁裁青桐枝，縆以朱丝弦。
青桐：梧桐，木可制琴。亘：横列。朱丝弦：红色的琴弦。
能含古人曲，递与今人传。
递：传递。
知音难再逢，惜君方年老。
知音：相传春秋时伯牙善鼓琴，钟子期善听琴，能从伯牙的琴声中听出他的心意，后因此称知己朋友为“知音”。
曲终月已落，惆怅东斋(zhāi)眠。
斋：屋舍。
参考资料：
1、 高光复．高适岑参诗译释．哈尔滨：黑龙江人民出版社，1984：312-3152、 谢楚发 等．高适岑参诗选译．成都：巴蜀书社，1992：282-285此诗的开头四句点明题中“罗山人弹三峡流泉”，“皤皤”、“鬓苍然”交代罗山人之“老”，为后文“惜君方年老”一句伏线。
中间一段写听琴，是诗中最为优美的部分。随着琴声，人们仿佛置身空山之中，耳边时如山中风过，时如声声呜咽，时如流水潺潺，诗人把所见的弹琴动作与所闻的听觉形象融合起来，编织出“秋夕”空山”的意境，用以烘托琴声的幽婉。紧接着，诗中又扣紧“三峡”二字，始而用“楚云”、“秋烟”这样的视觉形象，继而用雨落猿啼这样的听觉形象来描绘三峡风物，境界悠远而又开阔。其“幽”足以“引鬼神”，其“净”足以悦耳目，其悲怨足以使楚客断肠，湘妃落泪，可见曲调之丰富，变幻之迅速，动人之深刻。以上十四句，诗人由高堂琴声写开去，驰骋想象，以极丰富的形象衬托渲染了琴声的美妙动人。“谁裁青桐枝”以下四句又从琴本身来写琴声的古雅，由古曲而写及今人，自然引出诗的结尾。诗的最后四句写听后。前两句直接写听后所感，借罗山人不遇知音而且年老的境遇，抒写自己年事渐高而不被重用的忧愁。后两句以听后所为写所感。“曲终月落”写时间的推移，惆怅而眠，写心绪的沉重，以无言独眠这种外表的平静写诗人内心的波澜，——罗山人所拨动的，怕正是诗人的心弦。
唐代诗人有许多写琴声的名篇。如李白的《听蜀僧濬弹琴》：“为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。”三句用三个形象：松涛、流水、霜钟来写琴声。韩愈的《听颖师弹琴》：开头就以卿卿我我的亲呢情话作比，接着又用沙场勇士，浮云柳絮、百鸟孤凤等形象来一再比喻琴声。岑参的这首诗则扣紧“三峡流泉”的曲调特色，以石林夜风，呜咽流泉、楚云秋烟、阳台雨和巫山猿写琴声的凄婉动人，想象十分丰富，形象十分新奇，把复杂多变，深婉动人的琴声写得十分逼真。诗为五古，而间用几处偶句，如琴声叮咚，挥洒自如中有着鲜明的节奏。
参考资料：
1、 高光复．高适岑参诗译释．哈尔滨：黑龙江人民出版社，1984：312-315）
不到嵩阳动十年，旧时心事已徒然。
不到嵩阳转眼过去十年，从前隐居的心事已经徒然。
一二故人不复见，三十六峰犹眼前。
一二位老朋友不能相见，少室山的三十六峰还在眼前。
夷门二月柳条色，流莺数声泪沾臆。
夷门的初春二月柳条泛绿，流莺数声令人热泪沾衣。
凿井耕田不我招，知君以此忘帝力。
凿井而饮耕田而食不招我，知道你以此来忘掉帝力。
山人好去嵩阳路，惟余眷眷长相忆。
山人一心前往嵩阳路，只留下无穷眷念长久回忆。
参考资料：
1、 周蒙，冯宇主编.全唐诗广选新注集评2：辽宁人民出版社,1994.08：6202、 吕树坤，徐潜选注译.新编·注释·今译唐诗一千首：中华工商联合出版社,2017.01：102不到嵩(sōng)阳动十年，旧时心事已徒然。
嵩阳：隋唐时县名，在嵩山之南；唐武后时期改称登封（今属河南）。动：近。心事：指欲隐居嵩阳之事。徒然：枉然，空然，意谓不能实现。
一二故人不复见，三十六峰犹眼前。
三十六峰：嵩山有三十六峰。犹眼前：依然还在眼前。
夷门二月柳条色，流莺数声泪沾臆(yì)。
夷门：战国大梁的城门。在今河南开封县城内。战国时魏国的贤士侯赢为夷门监者。流莺：莺鸟。流，谓其鸣声圆转。
凿(záo)井耕田不我招，知君以此忘帝力。
不我招：即不招我之意。帝力：帝王的作用，指皇权统治。
山人好去嵩阳路，惟余眷(juàn)眷长相忆。
眷眷：同睠睠，反顾的样子，表示心里顾念很深。
参考资料：
1、 周蒙，冯宇主编.全唐诗广选新注集评2：辽宁人民出版社,1994.08：6202、 吕树坤，徐潜选注译.新编·注释·今译唐诗一千首：中华工商联合出版社,2017.01：102诗的前两句诗人感叹十年的时间，人事屡经变迁，心境发生很大变化，过去曾经有过的种种梦想和想法都被时间慢慢地消磨直至淡忘，隐居的心事也已经徒然。三、四句中写诗人来到嵩山之后的情形，本想会会旧友叙叙旧情，可是遗憾的是仅有的几个挚友可能都遭遇变时，没有再见到。看着挺立眼前的嵩山三十六峰，诗人不由发出慨叹：青山依旧，时人难求。唯其如此，他才格外珍惜与杨山人的友情。
五、六两句点明了送别的具体时节、地点。开封二月，草长莺飞，阵阵春意令人流连忘返。春色使人欣喜，却也使人生出感伤，因为诗人就要在此时此地告别朋友。本来报春的流莺，现在却叫人感伤不已。这时的春色越迷人，越惹动离情，所谓“以乐景写哀”，更觉悲哀。诗人面对将要归嵩阳的时人，面对让人伤情的景致，离别之情难耐，不禁潸然泪下。
七、八句用了《击壤歌》的传说典时。这个传说原本是对尧安民之政的歌颂和赞扬，本诗则以“凿井耕田”、“忘帝力”等表示隐居生活。诗中说的“不我招”，体现出诗人欣羡杨山人过着超然世外的恬淡隐居生活。
最后两句描写别离。挚友别离，前路漫漫，离愁别绪总会涌上心头。诗人祝愿友人这一去前路顺利，申说别后必然相忆之情。
这首诗描写了作者与友人的叙旧分别，诗人触景生情，以景写情，通过此诗抒发内心的依依惜别。诗写得婉转流畅，情深意切。
参考资料：
1、 刘常编著.高适：五洲传播出版社,2008.07：43-47）
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