山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
在山边的幽谷里和水边的村庄中，疏疏落落的梅花让过客魂断不舍。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
一直遗憾的是东风没有情趣，越发地吹拂着烟雾似的朦胧细雨使黄昏更加暗淡。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．方相氏译注山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。
幽谷：幽静深邃的山谷。犹：仍然，还。
犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。
恨：悔恨，遗憾。无意思：没有风情，情趣。烟雨：像烟雾一样的朦胧细雨。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．方相氏译注在山边幽静的山谷和水边的村落里，疏疏落落的梅花曾使得过客行人伤心断肠。尤其憎恨东风不解风情，更把烟雨吹拂地使黄昏更暗淡。
这首诗描写了开在山野村头的梅花，虽然地处偏远，梅花一样能给人带来含蓄的美，并给人带来情绪上的触动。
这笔墨梅更是孑孓独立，清高脱俗，隐忍着寂寞，在孤独中悄然地绽放着，也与作者落寞又清高的心绪产生共鸣。
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关河迢递绕黄沙，惨惨阴风塞柳斜。
长长的关河兀自绕过茫茫的沙丘向南流去，凄惨的寒风吹打着塞外的几株歪斜的柳树。
花带惨寒无戏蝶，草连云暗有藏鸦。
瑟瑟的几朵野花还凝着寒惨，但没有戏舞的蝴蝶，连天的草丛中只藏着几只乌鸦。
诗穷莫写愁如海，酒薄难将梦到家。
把诗写尽了也写不完像海一样的乡愁，喝下的两盏淡酒想做一个回家的美梦，可在梦里还没等回到家乡酒就醒了。
绝域东风竟何事？只应催我鬓边华！
春风为什么会到这种荒凉的地方来，它只能催生我鬓边的华发。
参考资料：
1、 王璇;《春阴》赏析[J];职业技术;2007年10期关河迢(tiáo)递(dì)绕黄沙，惨惨阴风塞柳斜。
春阴：春天阴冷的日子。关河，发源于山西榆社，流经太行山的昂车关，故称关河。迢递：高远的样子。阴风：寒风、北风。
花带露寒无戏蝶，草连云暗有藏鸦。
诗穷莫写愁如海，酒薄(bó)难将梦到家。
诗穷：把诗写尽了。酒薄：淡酒，酒精度数低的酒。
绝域东风竟何事？只应催我鬓(bìn)边华！
绝域：荒凉的地方。华：花白。
参考资料：
1、 王璇;《春阴》赏析[J];职业技术;2007年10期此诗前两联写塞北阴冷萧瑟之景，“黄沙碛里本无春”，“总有春来何处知？”惨惨阴风夹着黄沙吹打着弱柳，那是非常荒凉凄惨的。颔联和杜甫的“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”正好相反，倒有“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的味道。花上露水充满寒意，连蝴蝶都不愿飞来，虽有芳草碧连天，可草中藏着乌鸦，十分阴森恐怖。这就和“日出江花红胜火，春来江水绿如兰”的江南春天形成强烈的对比，也把诗人思念故国的深情充分地表达了出来。
后两联抒情。“莫写”说的是自己的诗难以把浩荡的愁怀尽情抒写出来，可诗人不尝“诗穷”，“难将梦到家”则更是难堪，而酒也不尝“薄”，诗人想回故乡除非是在梦中；要做美梦只好喝酒，可酒薄无力；一场梦尚未到家，人却已经醒了。真是“酒无通夜力”，“梦短不到家”。最后以东风吹白了两鬓的黑发作结，其故国之思抒发得十分深沉。
参考资料：
1、 王璇;《春阴》赏析[J];职业技术;2007年10期）
柳锁莺魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽，犹将泪点偷藏。 忘前事，怯流光，早春窥、酥雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。
浓密的柳阴遮住了黄鹂的倩影，也听不到它的歌唱。蝴蝶翻飞于鲜花上，不知是庄周还是蝴蝶令人迷惘。我知道自己的两鬓已白，就像当年的潘郎。我没有用罗衫遮掩面庞，只是把眼泪偷偷掩藏。回忆往事，飞逝的时光令我畏惧。早春再回人间，我偷偷地看一看那落着细雨的池塘，不由得暗自神伤，只见一朵梅花正绽开一半，含情脉脉，宛如徐妃的半面粉妆。
风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。 人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。
微风丝雨撩起寸寸柔肠，你曾为我曼声歌唱，更牵惹我的惆怅。在歌宴旁惹起愁恨，在花烛下萦绕馨香。华丽的织机织出龙凤采锦，却为何没有织上鸳鸯？我独自酒醉，月光依墙闪亮。想当初，谁敢放荡轻狂？如今只能在这漫漫的长夜中，各自守着空房，独自思量。
柳锁莺(yīng)魂，花翻蝶梦，自知愁染潘郎。轻衫未揽(lǎn)，犹将泪点偷藏。 忘前事，怯(qiè)流光，早春窥(kuī)、酥(sū)雨池塘。向消凝里，梅开半面，情满徐妆。
蝶梦：梦境。语出庄周梦化蝴蝶事。潘郎：指晋潘岳。岳少时美容止，故称。《后亦以代指貌美的情郎。徐妆：半面妆。后世以“妆半”来称赞其美貌。
风丝一寸柔肠，曾在歌边惹恨，烛底萦香。芳机瑞锦，如何未织鸳鸯。 人扶醉，月依墙，是当初、谁敢疏狂！把闲言语，花房夜久，各自思量。
芳机瑞锦：指织机织出龙凤彩绵。疏狂：张狂、任意姿情。花房：闺房。
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秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
秋意来到边城，声声号角哀鸣，平安烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒洒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着我军收复失地，胜利归来。
参考资料：
1、 陆游 ．陆游经典作品选 ．重庆 ：西南师范大学出版社 ，1995 ：165 ．秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹(lèi)酒，此兴悠哉。
角声：行军打仗用的鼓角之声。烽火：古代边防措施，于高峰处建台，镇守士卒于敌炬，白昼举烟，夜间置火，警视军民作好防御和迎敌准备。后又有每日处夜放烟一炬，谓之平安火。此指报前线无事的平安烽火。高台：本处指高兴亭。筑：古代的一中弦乐器。酹酒：把酒洒在地上的祭祀仪式。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞(bà)桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
灞桥：在今陕西西安城东。唐人送客至此桥，折柳赠别。为唐代长安名胜。曲江：池名，在今陕西西安东南。为唐代以来的游览胜地。应：应该。人：指宋军，也包括作者。
参考资料：
1、 陆游 ．陆游经典作品选 ．重庆 ：西南师范大学出版社 ，1995 ：165 ．一个“望”字把诗人爱国情怀和等待胜利在望的心情表达无疑。7月16日夜晚，长安南山头，诗人登高远望，皎洁的月轮正在升起光华。
词的上片写秋天来到边城，鼓角声充满悲哀，首句一个“哀”字充分表达了词人对国土沦丧的惋惜和悲哀。下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。整首词由“哀”到“兴”，反映了作者的乐观主义精神和爱国壮志。
从角声烽火写起，烽火指平安火，高台指高兴亭。《唐六典》说：“镇戍每日初夜，放烟一炬，谓之平安火。”陆游《辛丑正月三日雪》诗自注：“予从戎日，尝大雪中登兴元城上高兴亭，待平安火至”。又《感旧》自注：“平安火并南山来，至山南城下。”又《频夜梦至南郑小益之间慨然感怀》：“客枕梦游何处所，梁州西北上危台。暮云不隔平安火，一点遥从骆谷来。”都可以和这首词句互证。高歌击筑，凭高洒酒，引起收复关中成功在望的无限高兴，从而让读者体会到上面所写的角声之哀歌声之悲，不是什么忧郁哀愁的低调，而是慷慨悲壮的旋律。“此兴”的“兴”，兼切亭名。
下片从上片的“凭高”和“此兴悠哉”过渡，全面表达了“高兴”的“兴”。作者把无情的自然物色的南山之月，赋予人的感情，并加倍地写成为谁也不及它的多情。多情就在于它和作者热爱祖国河山之情一脉相通，它为了让作者清楚地看到长安南山的面目，把层层云幕都推开了。这里，也点明了七月十六日夜晚，在南郑以东的长安南山头，皎洁的月轮正在升起光华。然后进一步联想到灞桥烟柳、曲江池台那些美丽的长安风景区，肯定会多情地等待收复关中的宋朝军队的到来。应，应该。这里用“应”字，特别强调肯定语气。
人，指宋军，也包括作者。词中没有直接说到收复失地的战争，而是以大胆的想象，拟人化的手法，描绘上至“明月”、“暮云”，下至“烟柳”、“池馆”，都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，来暗示作者所主张的抗金战争的前景。这种想象是在上片豪情壮志抒发的基础上，自然引发而出，具有明显的浪漫主义情调。
参考资料：
1、 钱仲联 等 ．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988 ：1378-1379 ．）
断崖修竹，竹里藏冰玉。路转清溪三百曲，香满黄昏雪屋。
断崖上挺立着修长的翠竹，竹丛中盛开着冰清玉洁的梅花。绕过曲曲弯弯的清流长溪，黄昏中盖满白雪的小屋里香气飘洒。
行人系马疏篱，折残犹有高枝。留得东风数点，只缘娇嫩春迟。
过路人折梅在疏篱边系马，梅虽残仍然有高枝挺拔。高枝上留下了寒梅数点，是因为娇懒的春天还未到这山崖。
参考资料：
1、 邓广铭．稼轩词编年笺注．上海：上海古籍出版社，2007：200-2012、 杨 忠．辛弃疾词选译．成都：巴蜀书社，1991：117-1183、 谢俊华．辛弃疾全词详注（上册）．沈阳：辽宁人民出版社，2016：294-295断崖修竹，竹里藏(cáng)冰玉。路转清溪三百曲，香满黄昏雪屋。
清平乐：词牌名，又名《清平乐令》、《醉东风》、《忆萝月》，为宋词常用词牌。检校：核查。山园：稼轩带湖居第，乃建于信州附郭灵山门之外者。修竹：高高的竹子。冰玉：如冰似玉，指梅花。雪屋：稼轩新居内一处宅院的名称。
行人系马疏(shū)篱(lí)，折残犹有高枝。留得东风数点，只缘娇嫩春迟。
行人：过路之人。娇嫩春迟：春天娇懒而来迟。
参考资料：
1、 邓广铭．稼轩词编年笺注．上海：上海古籍出版社，2007：200-2012、 杨 忠．辛弃疾词选译．成都：巴蜀书社，1991：117-1183、 谢俊华．辛弃疾全词详注（上册）．沈阳：辽宁人民出版社，2016：294-295参考资料：
1、 谢俊华．辛弃疾全词详注（上册）．沈阳：辽宁人民出版社，2016：294-2952、 谢永芳．辛弃疾诗词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2016：227-228）
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