已讶衾枕冷，复见窗户明。
夜卧枕被如冰，不由让我很惊讶，又看见窗户被白雪泛出的光照亮。
夜深知雪重，时闻折竹声。
夜深的时候就知道雪下得很大，是因为不时地能听到雪把竹枝压折的声音。
参考资料：
1、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十） ：吉林大学出版社 ，2009 ：211 ．已讶衾(qīn)枕冷，复见窗户明。
讶：惊讶。衾枕：被子和枕头。
夜深知雪重，时闻折竹声。
折竹声：指大雪压折竹子的声响。
参考资料：
1、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十） ：吉林大学出版社 ，2009 ：211 ．在大自然众多的景物中，雪可谓得天独厚。她以冰清玉洁的天赋丽质，装点关山的神奇本领，赢得古往今来无数诗人的赞美。在卷帙浩繁的咏雪篇章中，白居易这首《夜雪》，既没有色彩的刻画，也不作姿态的描摹，初看简直毫不起眼，但细细品味，就会发现它凝重古朴，清新淡雅。
这首诗新颖别致，立意不俗。咏雪诗中写夜雪的不多，因为雪无声无味，只能从颜色、形状、姿态见出分别，而在沉沉夜色里，人的视觉全然失去作用，雪的形象自然无从捕捉。然而，富于创新的白居易正是从这一特殊情况出发，跳出人们通常使用的正面描写的窠臼，全用侧面烘托，从而生动传神地再现出一场夜雪来。
“已讶衾枕冷”先从人的感觉写起，通过“冷”不仅点雪的存在，而且暗示雪大，因为初落雪时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重空气中的严寒。这里已感衾冷，足见落雪已多时。不仅“冷”是写雪，“讶”也是在写雪，人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声，这就于“寒”之外见出雪的又一特点。此句扣题很紧，感到“衾枕冷”说明夜来人已拥衾而卧，从而说明是“夜雪”。“复见窗户明”，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正表明雪下得大、积得深，积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。以上全用侧面烘托，句句写人，却处处见出夜雪。
“夜深知雪重，时闻折竹声”这里仍用侧面描写，却转换角度从听觉写出。传来的积雪压折竹枝的声音，可知雪势有增无减。诗人有意选取“折竹”这一细节，托出“重”字，别有情致。“折竹声”于“ 夜深”而“时闻”，显示了冬夜的寂静，更主要的是表明了诗人的彻夜无眠；这不只为了“衾枕冷”而已，同时也传达出诗人谪居江州时心情的孤寂。由于诗人是怀着真情实感抒写自己独特的感受，才使得这首《夜雪》独具一格，诗意含蓄，韵味悠长。
全诗布局井然，层层推进，从触觉、视觉、听觉三个层次叙写，一波数折，曲尽其貌其势、其情其状。结尾句以有声衬托无声，使全诗的画面静中有动、隽永清新，真切地呈现出一个万籁俱寂、银装素裹的清宁世界，诗人彻夜无眠的孤寂也表露无遗。这首小诗充分体现了诗人通俗易懂、明白晓畅的语言特色。全诗诗境平易，浑成熨贴，无一点安排痕迹也不假纤巧雕琢，这正体现白居易诗歌一贯的风格。
参考资料：
1、 吉林大学中文系 ．唐诗鉴赏大典（十） ：吉林大学出版社 ，2009 ：211 ．
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陇底嗟长别，流襟一动君。
陇山底我们哀叹长相别，伤心流泪竟沾湿了衣襟。
何言幽咽所，更作死生分。
在分别的地方哪里还能说什么，那就是一场生离死别啊！
参考资料：
1、 张国举 等．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：43-44陇底嗟长别，流襟(jīn)一动君。
流襟：泪流沾湿衣襟。形容极度悲哀。
何言幽咽所，更作死生分。
幽咽：谓声音低沉、轻微。此处形容哭泣声。
参考资料：
1、 张国举 等．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：43-44）
弊庐在郭外，素产唯田园。
简陋的房舍在城外，先人的薄产只有田园。
左右林野旷，不闻朝市喧。
周围林茂田野广阔，不闻城市中车马声喧。
钓竿垂北涧，樵唱入南轩。
钓鱼人垂竿在北涧，樵夫的歌声飞入南轩。
书取幽栖事，将寻静者论。
诗成但言隐居情事，还请高人贤士来评谈。
参考资料：
1、 邓安生 孙佩君．孟浩然诗选译．成都：巴蜀书社，1990：57-58弊(bì)庐在郭外，素产唯田园。
素：旧的。产：一作“业”。
左右林野旷，不闻朝(zhāo)市喧。
朝：又作“城”。
钓竿垂北涧，樵唱入南轩。
书取幽栖事，将寻静者论。
静者：指跳出尘世的出家人，这里指皎上人。将：又作“还”。论：又作“言”。
参考资料：
1、 邓安生 孙佩君．孟浩然诗选译．成都：巴蜀书社，1990：57-58皎上人，僧人名皎，生平未详。从诗中均内容看，二人以前交往并不多。诗题为“即事”，是就自已在涧南园的生活情景加以描述。诗首二句为全诗描述的概括。正因在“郭外”，才有“左右林野旷，不闻城市喧”的开阔幽静；正因“素业唯田园”，才有“钓竿垂北涧，樵唱入南轩”的田园乐趣。这些都写得极自然，没有其他诗写幽居时流露出的孤寂情调。结尾点出书赠皎上人，表达自己淡泊的心志。
此诗为孟浩然在故里所作，诗中描写了作者居住地的开阔幽静，表现出田园生活的乐趣，表达了作者淡泊的心志。全诗写得极为自然，没有其他诗写幽居时流露出的孤寂情调。
参考资料：
1、 邓安生 孙佩君．孟浩然诗选译．成都：巴蜀书社，1990：57-582、 章培恒，安平秋，马樟根主编；邓安生，孙佩君译注．古代文史名著选译丛书 孟浩然诗选译 修订版：凤凰出版社，2011.05：第63页）
紫阁连终南，青冥天倪色。
紫阁山峰和终南山相连，遥远天边的颜色青翠鲜明。
凭崖望咸阳，宫阙罗北极。
凭崖远望，可以看到咸阳城，城里宫阙众多，似乎能与北极相接。
万井惊画出，九衢如弦直。
城内的南北大街交错纵横，好像画里画的那样；繁华的街市像弓弦那样笔直。
渭水银河清，横天流不息。
渭河的水清澈明净，奔流不息。
朝野盛文物，衣冠何翕赩。
朝廷的礼乐典章制度非常完善，只有高官重臣的衣冠才会光色鲜亮。
厩马散连山，军容威绝域。
祁连山边经常有战争发生，汉朝的军威浩荡，声播西域。
伊皋运元化，卫霍输筋力。
有像伊尹和皋陶这样的良相贤臣辅佐，又有像卫青、霍去病这样的武将为朝廷出战效力，所以才有今日昌盛的局面。
歌钟乐未休，荣去老还逼。
宫内歌舞升平，欢乐未歇。月圆月缺，如今我也已经老去了。
圆光过满缺，太阳移中昃。
月光犹有圆缺盈亏，太阳也已过中午。
不散东海金，何争西飞匿。
日头正旺时都没有尽情散发自己的光彩，又何必在夕阳西下时去争那些许的光辉呢？
无作牛山悲，恻怆泪沾臆。
不要为人生的短暂而悲叹、恻怆以致泪水沾满衣襟。
紫阁连终南，青冥天倪(ní)色。
紫阁：终南山峰名。终南：山名。秦岭主峰之一。在陕西西安南。一称南山，即狭义的秦岭。天倪：天际，天边。
凭崖望咸阳，宫阙罗北极。
万井惊画出，九衢(qú)如弦直。
九衢：纵横交错的大道，繁华的街市。
渭水银河清，横天流不息。
朝野盛文物，衣冠何翕(xī )赩(xì)。
文物：文采物色。指礼乐典章制度。翕赩：光色盛貌。
厩马散连山，军容威绝域。
绝域：极远之地。
伊皋(gāo)运元化，卫霍(huò)输筋力。
伊皋：伊尹和皋陶。元化：造化，天地。卫霍：西汉名将卫青和霍去病。歌钟：伴唱的编钟。中昃（zè）：日过午而渐西斜。牛山悲：亦作“牛山叹”。后喻为人生短暂而悲叹。
歌钟乐未休，荣去老还逼。
圆光过满缺，太阳移中昃。
不散东海金，何争西飞匿。
无作牛山悲，恻怆泪沾臆。
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久别侵怀抱，他乡变容色。
久别后的孤寂渐渐侵入我的心怀，客居他乡使我脸色变得憔悴不堪。
月下调鸣琴，相思此何极？
夜不成眠，只有在月色之下弹琴相慰，这样的相思之情怎样才能到尽头？
参考资料：
1、 任国绪．初唐四杰诗选．西安：陕西人民出版社，1992：43久别侵怀抱，他乡变容色。
侵：侵扰。此处有渐进之义。容色：面容，脸色。容是容貌，色是神色。
月下调鸣琴，相思此何极？
调：整理。何极：什么时候才能终结。
参考资料：
1、 任国绪．初唐四杰诗选．西安：陕西人民出版社，1992：43这首诗写诗人因思念友人而苦苦煎熬，心情焦虑神情憔悴，以弹琴寄托思绪，也难以排遣痛苦。
首句“久别侵怀抱”，点明写诗的缘起。长久的离别所产生的孤独、乡愁，慢慢地侵入了诗人的怀抱之中，即占据了他的身心，弥漫了他的精神，让他在这种愁思中难以自拔。
因为久别之思慢慢侵入、充溢情怀，所以就有了第二句：“他乡变容色。”乡愁之苦，可谓是一至于斯。排解愁思的办法之一，是“月下调鸣琴”，即在乡愁最深切之月夜整理琴弦，歌之咏之。
但是，从下句“相思此何极”来看，这相思仍然是排遣不了的，所以オ有这个感叹。
这首诗几乎就是直抒胸臆之作，这既是初盛唐之际的唐诗风格，更是王勃的特殊风格，或者说，是由他开创的一种诗风。
参考资料：
1、 苏爱风.王勃诗歌艺术研究.南京师范大学,2007）
104篇诗文