滩头细草接疏林，浪恶罾舡半欲沉。
滩头的细草连接着稀疏的林木，渔船在恶浪里欲沉欲浮。
宿鹭眠鸥飞旧浦，去年沙觜是江心。
沙鸥白鹭在江上飞来飞去，还在寻找宿眠的旧浦。岂知去年的江岸，今年已成沙洲江渚。
参考资料：
1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）：上海辞书出版社，1988：35-362、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：343、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：101-1024、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：39-40滩头细草接疏林，浪恶罾(zēng)舡(chuán)半欲沉。
浪恶：形容浪翻腾很猛。罾舡：渔船。罾，鱼网。
宿鹭(lù)眠鸥飞旧浦，去年沙觜(zuǐ)是江心。
宿鹭眠鸥：这里指欲睡的水鸟。鸥，一作“洲”。飞：一作“非”。沙觜：谓岸沙与水相接处。觜，嘴。
参考资料：
1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）：上海辞书出版社，1988：35-362、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：343、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：101-1024、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：39-40《浪淘沙》是较早的词调之一，形式与七言绝句同，内容则多借江水流沙以抒发人生感慨，属于“本意”（调名等于词题）一类。皇甫松此词抒写人世沧桑之感，表现得相当蕴藉。
首句写沙滩远景：滩头细草茸茸，遥接岸上一派疏林。细草初生，可见是春天，也约略暗示那是一带新沙。次句写滩边近景：春潮带雨，挟泥沙而俱下，水昏流急，是扳臀罾捕鱼的好时节。但由于波浪险恶，罾船时时有被弄翻的危险。两句一远一近，一静一动，通过细草、疏林、荒滩、罾船、浪涛等景物，展现出一幅生动的荒沙野水的图画，虽然没有一字点出时间，却能表达一种暮色苍茫之景。正因为如此，三句写到“宿鹭眠鸥”就显得非常自然。大江有小口别通为“浦”。浦口沙头，乃水鸟栖息之所。三句初似客观写景，而联系末句读来，“旧浦”二字则大有意味。今之“沙嘴”乃“去年”之“江心”，可见“旧浦”实为新沙。沙嘴虽新，转瞬已目之为泪，言外便有余意。按散文语法，末句应为“沙嘴去年是江心”。这里语序倒置，不仅音韵和婉协律，而“沙嘴是江心”的造语也更有奇警，言外之意更显。
偌大感慨，词中并未直接道出，而是系之于咏风浪之恶，沙沉之快。而写沙沉之快也未直说，却通过飞鸟归宿，认新沙为旧浦来表现。手法纡曲，读来颇有情致。前三句均为形象画面，末句略就桑田沧海之意一点，但点而未破，读者却不难参悟其中遥深的感慨，也就觉得那人世沧桑的大道理被它“一语破尽”。
参考资料：
1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）：上海辞书出版社，1988：35-36
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王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
待你辈的一切都化为灰土之后，也丝毫无伤于滔滔江河的万古奔流。
王杨卢骆当时体，轻薄为文哂(shěn)未休。
王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这四人擅长诗文，对初唐的文学革新有过贡献，被称为 “初唐四杰”。体：这里指诗文的风格而言。当时体：那个时代的风格体裁。哂：讥笑。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
尔曹：彼辈，指那些轻薄之徒。
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三百六十日，日日醉如泥。
一年三百六十天，我天天都喝得酩酊大醉如烂泥一般。
虽为李白妇，何异太常妻。
你虽然是我李白的夫人，和那整天不顾家的周太常的妻子又有什么区别呢？
参考资料：
1、 宇野直人，李寅生编．中日历代名诗选 中华篇：上海古籍出版社，2016.06：第259页2、 （唐）李白著．李太白集 插图本：凤凰出版社，2013.04：第345页三百六十日，日日醉(zuì)如泥。
内：内子，即妻子。三百六十日：旧历中一年的天数。泥：传说南海中的一种动物。无骨，在水中比较活跃，离开水之后如同喝醉了一般。
虽为李白妇，何异(yì)太常妻。
太常妻：东汉时周泽为太守，嗜酒，又好斋戒，常卧病斋宫不归，其妻怜其老，前去看他，周泽大怒，将其妻收送诏狱谢罪。太常：官名，掌管天子的礼乐祭祀等事务。
参考资料：
1、 宇野直人，李寅生编．中日历代名诗选 中华篇：上海古籍出版社，2016.06：第259页2、 （唐）李白著．李太白集 插图本：凤凰出版社，2013.04：第345页李白这首诗是初婚后与妻戏谑之词，伉俪之情由此可见端倪。虽是一首小诗，却写得生动活泼，用每日斋戒的太常和每日烂醉的自己相对应，充满谐趣。
在某一次酒醒过后，醉眼朦胧的李白看到正在身边服侍的妻子，心中埋藏已久的愧意顿生。于是他深情地对妻子说：你看我天天烂醉如泥，还要你服侍。我李白虽然名声在外，可是你嫁给我这个“酒鬼”丈夫又得到了什么呢？与嫁给那古板的、不懂生活情趣的太常为妻又有什么区别？李白为自己日日烂醉而后悔，为妻子得不到应有的关怀而抱歉，他以自嘲的口吻说出来，幽默又很有情趣，表现了诗人对妻子深深的内疚。
全诗共四句，却三句都从典中引出，而又不觉是用典，朴素自然，平实如话，自然流畅。全诗反映了诗人不得志时借酒浇愁的情形,同时也有几分对妻子的愧疚。
参考资料：
1、 周探科，张峰，成远镜主编；王向阳，赵年秀，鄢明定，倪正芳，游宇明副主编．新编大学语文=New College Chinese Language and Literature：湘潭大学出版社，2010.08：第105页2、 李敬一主编．休闲唐诗鉴赏辞典：湖北辞书出版社，1997年09月第1版：第403页）
绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。
金雀钗在头上颤动如飞，黛眉紧蹙，满目愁容。袅袅香烟中隐约可见消瘦身影，空闺独守，唯对画屏重山。
窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
窗外已是黎明将至，同心苣我仍时时佩束在身，只是想到远行的丈夫，不禁罗衣泪湿，不知何时才能回？
绿云鬓(bìn)上飞金雀，愁眉敛(liǎn)翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。
飞金雀：金雀钗在头上颤动如飞。敛翠：凝聚秀色。
窗寒天欲曙(shǔ)，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
曙：晓；天刚亮。同心苣：用苇秆扎成的火炬。喻思念之情。啼粉：泪水夹着脂粉流下。污：沾染。
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昨夜巫山下，猿声梦里长。
昨夜在巫山下过夜，满山猿猴，连梦里都仿佛听到它们的哀啼。
桃花飞绿水，三月下瞿塘。
桃花漂浮在三月的绿水上，我竟然敢在这时候下瞿塘。
雨色风吹去，南行拂楚王。
疾风将雨吹至南方，淋湿楚王的衣裳。
高丘怀宋玉，访古一沾裳。
我在高高的山岗，怀念那宋玉，为什么给楚王写出那么美丽的文章，看到这古迹，让我热泪满眶。
参考资料：
1、 《李白集校注》瞿蜕园，上海古籍出版社，上海，1980年版昨夜巫山下，猿声梦里长。
桃花飞绿水，三月下瞿塘。
雨色风吹去，南行拂楚王。
高丘怀宋玉，访古一沾裳。
参考资料：
1、 《李白集校注》瞿蜕园，上海古籍出版社，上海，1980年版在巫山滞留时“猿声梦里长”，李白对于猿声的理解与前代的诗人相同，少年时期他生活经历不多，出于对巫猿的同情而徒发感慨，之后李白“仗剑去国，辞亲远游”，猿的凄厉叫声勾起了李白的愁思，源何而愁，因为不通航而滞留，周围没有值得倾诉的朋友，心中的理想和抱负只能暂时搁置，思想感觉比较虚空，对周围的事物的感应，不是凭心灵的冲动，而是凭理智的感悟。造成李白这种情绪的，和他回到江陵后，即将“南行拂楚王”，远离故乡有关。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
“高丘怀宋玉”，宋玉是屈原之后的杰出作家。唯他有传世之作，具有一定成就，后人将他与屈原并称。刘勰即谓“屈、宋以‘楚辞’发采”（《文心雕龙·才略》）。李白在巫山想到了宋玉，从这可以看出，李白欣赏宋玉的文品和人品。
李白的《宿巫山下》是诗人个性改造和理想化了的图景。全诗注重把握整体的气势和氛围“昨夜巫山下，猿声梦里长”，凭个性的感兴泼墨写意“雨色风吹去”、“访古一沾裳”，而略去具体的细节，甚至连观照景物的视觉转移的顺序也往往毫不在意“桃花飞绿水，三月下瞿塘”。李白的这首抒情诗，把瞿塘峡—巫山物色和特定的情绪渗透、交融在一起，在“景”的形势和“情”的特征之间，表达自己的心境。
参考资料：
1、 《李白诗论丛》詹锳，人民文学出版社，北京，1984年版）
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