参考资料：
1、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：24-252、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-1003、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-82参考资料：
1、 赵崇祚编 徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：24-252、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-1003、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-82这首词写采莲的楚女欲归南浦与风吹波起、小船渐行渐远的情景，表现了一种淡淡的哀愁，这哀愁是楚女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是楚女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。
首起二句“楚女欲归南浦，朝雨”点明人物、情事、地点、环境。紧接着“湿愁红”句，用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。“小船摇漾入花里”写船行，“摇漾”二字描摹出小船轻悠地荡漾在花丛中的情态。“波起”写船行荡起层层涟漪。这里描述小船驶入花丛的情景，概括地写出了江南水乡充满诗意的美景，描绘出一种极美的境界。雨湿花红，风吹浪起，如此离别的环境气氛，愁意自在其中。
结尾“隔西风”三字，语言简洁，却深入地写出了送别女子的心情：西风吹起，碧波荡漾，人儿远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁充满心田。其中一“隔”字，以硬笔写感情，给人以刚硬之感，表现出一种被强行拆散的感受。“西风”则是一种萧瑟的意象，与“朝雨”交加，更添凄凉，透露出送者与被送者的苦楚哀伤。
此词篇幅虽然短小，却能以少许断续的线条，绘成一幅饶有情趣的人物小景。一个“愁”字，一个“隔”字，写楚女悠悠离愁颇为宛转含蓄。全词“曲调节拍短促，而韵律转换频数，形式与五、七言诗大异其趣，令人一新耳目”（胡国瑞《论温庭筠词的艺术风格》）。
参考资料：
1、 邱美琼 胡建次．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：99-1002、 房开江 崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，1997：81-823、 刘学锴．温庭筠诗词选．郑州：中州古籍出版社，2011：235-236
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李陵没胡沙，苏武还汉家。
汉武帝时，李陵被匈奴大军围困，兵败后投降匈奴，从此他的一生就埋没在胡沙边塞之地。苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊，多年后才得以重返汉朝。
迢迢五原关，朔雪乱边花。
五原关迢迢万里，朔雪纷飞，大如夏花。
一去隔绝国，思归但长嗟。
从此一去就相隔在绝远之国，思念家乡却不能归来，只能长嗟短叹。
鸿雁向西北，因书报天涯。
鸿雁年年飞向西北，让它们来替自己传递书信，寄到远方的亲人身边。
李陵没(mò)胡沙，苏武还汉家。
李陵：汉武帝命令将军李广利抗击匈奴，李陵率部出居延北千余里，以分单于兵。后李陵军被匈奴大军围困，兵败而降。苏武：苏武出使匈奴被扣留，不屈服于匈奴，就在北海牧羊。多年后才得以重返汉朝。
迢(tiáo)迢五原关，朔(shuò)雪乱边花。
五原关：在唐盐州五原县境内。
一去隔绝国，思归但长嗟(jiē)。
绝域：绝远之国。
鸿雁向西北，因书报天涯。
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将军少年出武威，入掌银台护紫微。
将军少年时即从军边塞，在武威镇守边疆，现在又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。
平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。
天明时佩带着宝剑去朝见天子，太阳将落山时便骑马垂鞭醉酒而归。
爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。
在家中看着玉树临风的儿子吹着玉笛，看着姬妾对着月亮翩翩起舞。
畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。
昔日疆场的雄姿豪气，都宛如梦中。且与君趁这大好春光共醉饮一场。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：346-3472、 黄天禄．李白酒诗注．北京：中国工人出版社，2002：61将军少年出武威，入掌银台护紫微。
武威：唐时的凉州，亦名武威郡，治所在今甘肃武威县。入：一作“昔”。银台：宫门名，宫中有左银台门，右银台门。唐时的翰林院、 学士院均在右银台门内。紫微：紫微星又叫北极星，古人认为北极星是帝星，此处用于比喻皇帝。
平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭(biān)醉酒归。
平明：天大亮时。拂剑朝天：佩带着宝剑去朝见天子。拂，意为揩，拭。此为挂、佩意。薄暮：太阳将落山为薄暮。垂鞭：垂吊着马鞭。
爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。
临风：形容人像玉树一样风度潇洒，秀美多姿。常用玉树临风形容男士帅气。向：一作“腾”，一作“娇”。罗衣：轻软丝织品制成的衣服。
畴(chóu)昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖(huī)。
畴昔：以前，过去，日前。雄豪：英雄豪俊之士。春晖：春日的阳光。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：346-3472、 黄天禄．李白酒诗注．北京：中国工人出版社，2002：61此诗前六句忆郭将军入卫宫廷之得意情状，后二句写自己愿与郭将军共饮取醉以消愁。全诗生动地刻画了一个先得宠后失意的将军形象，蕴含了怀才不遇之感叹，在内容和形式上都表现了浪漫主义诗歌的特点。
“将军少年出武威，入掌银台护紫微。”说郭将军从武威发迹，又晋升到银台门担任起护卫皇帝的重任。这两句主要是赞美郭将军不仅功勋卓著而且位高权重，深受皇帝的信任和宠爱。武威武威郡即凉州（今甘肃一带），是唐朝军队与突厥、回鹘、吐蕃、吐谷浑等少数民族作战的主战场之一。有人说此诗的郭将军是郭子仪。考郭子仪系华州郑县（今陕西华县）人，入京供职前，曾历任左卫长史、单于副都护、振远军节度使、九原太守等，均与武威其地不相属。可见，诗中之“郭将军”显系另一人，并非郭子仪。这里提到银台。据唐人韩偓诗《雨后月中玉堂闲坐》：“银台直北金銮外”，可见银台门内为翰林学士供职之所。李白曾奉诏翰林，此诗虽以去职，但还是忘不了那里的一段生活。
“平明拂剑朝天去，薄暮垂鞭醉酒归。”两句说郭将军早上擦拭宝剑去上朝，晚上喝醉酒垂着马鞭回家，主要是赞美郭将军不仅工作顺利而且生活惬意。从这里可以联想到李白奉诏翰林时对自己受到唐玄宗礼遇的那种满足与自得：“一朝君王垂拂拭，剖心输丹雪胸臆。忽蒙白日回景光，直上青云生羽翼。幸陪鸾驾出鸿都，身骑青龙天马驹。王公大人借颜色，金章紫绶来相趋。”（《驾去温泉后赠杨山人》）这里对郭将军政治生活的描述也是对自己人生得意之时的回忆。
“爱子临风吹玉笛，美人向月舞罗衣。”两句写将军心爱的儿子玉树临风潇洒地吹着玉制的笛子，姬妾对着月亮翩翩起舞，主要是赞美郭将军不仅儿子很帅而且姬妾更美。这两句是写郭将军家庭生活的美满。这一切其实与前二句是密切相关，在朝廷上的得意才会有家庭生活的惬意。到此为止，前六句都在颂扬郭将军，塑造了一位功高得宠、生活惬意、潇洒豪放的将军形象。
“畴昔雄豪如梦里，相逢且欲醉春晖。”两句笔锋一转，从得意直落到失意，过去的豪雄事迹如同在梦中一般，如今失去权力和职务，成为一个失意之人。以前面的得意反衬如今的失意，失意的悲哀更深，其怀才不遇的失落感就表现得更为突出。这是李白的惯用手法，诗的关键就在最后两句，前六句都是铺垫，都是为最后的落差作准备。因最后的失意，过去的辉煌都成了云烟。李白自己也是这样，从奉诏翰林到赐金放还，也是一个从高峰跌落的过程。“今日相逢俱失路”，深有“同是天涯沦落人”的意味，值得同情。
此诗格律为平起首句入韵式，但出律甚为严重，说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上，此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
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门有车马宾，金鞍曜朱轮。
门前车马喧腾，有乘着朱轮金鞍的贵宾经过。
谓从丹霄落，乃朱故乡亲。
他说他从朝廷而来，回归故乡，见到故乡的人感到亲切。
呼儿扫中堂，坐客论悲辛。
我赶紧呼唤自己的小儿子打扫中堂招待客人，坐在一起共同谈论人生的悲辛。
对酒两不饮，停觞泪盈巾。
我们相对而坐，桌上的两觞酒还没饮尽，暂时停下酒杯就泪流满面了。
叹我万里游，飘飘三十春。
我哀叹自己漂泊万里，已经三十年过去了。
空谈帝王略，紫绶不挂身。
可怜我的半生，空谈王霸之略，却始终没有得到过朝廷的重用，从没做过朝廷重员。
雄剑藏玉匣，阴符生素尘。
我的雄剑空藏在玉匣之中，已经很久没有用过了；兵书上浮满了灰尘，也好久没有人听我谈论这些用兵之策了。
廓落无所合，流离湘水滨。
在朝廷中没有人和我的意见相同，我只得一样流离到湘水之滨。
借问宗党间，多为泉下人。
真正懂得我的知己，多已朱泉下之人了。
生苦百战役，死托万鬼邻。
生来苦于百战，在征战中死去的人太多太多了，死去之后可以与万人做邻居。
北风扬胡沙，埋翳周与秦。
北风扬起胡沙，掩埋了周秦两朝。
大运且如此，苍穹宁匪仁。
运势尚且如此，何况朱在茫茫苍穹间渺小的世人？
恻怆竟何道，存亡任大钧。
心里无限伤感凄怆，又能说什么呢？就让一切顺其自然，存亡随从天意吧。
门有车马宾，金鞍曜朱轮。
谓从丹霄(xiāo)落，乃是故乡亲。
丹霄：指朝廷。
呼儿扫中堂，坐客论悲辛。
对酒两不饮，停觞泪盈巾。
叹我万里游，飘飘三十春。
空谈帝王略，紫绶(shòu)不挂身。
紫绶：紫色丝带。古代高级官员用它来系官印。
雄剑藏玉匣(xiá)，阴符生素尘。
阴符：古兵书名。泛指兵书。
廓(kuò)落无所合，流离湘水滨。
廓落：孤寂貌。
借问宗党间，多为泉下人。
宗党：宗族，乡党。
生苦百战役，死托万鬼邻。
北风扬胡沙，埋翳(yì)周与秦。
埋翳：掩埋，掩盖。
大运且如此，苍穹宁匪仁。
恻(cè)怆(chuàng)竟何道，存亡任大钧。
大钧：指天或自然。
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依沙宿舸船，石濑月娟娟。
船儿傍着沙洲过夜，听到了水石相激的响声，看着美好的月色多情。
风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
风起了，吹动灯火乱晃；雨落时，带着涛声齐鸣。
晨钟云外湿，胜地石堂烟。
晨钟从云外传来了滋润的清音，胜景展现了在高山空旷处的烟云。
柔橹轻鸥外，含凄觉汝贤。
白鸥轻轻地飘浮在桨叶之外，多么可爱，我觉得它们十分柔驯。
参考资料：
1、 陈元生，高金波．历代长江诗选：长江文艺出版社，1993年：35-36依沙宿舸(gě)船，石濑(lài)月娟娟。
舸船：大船；此处指作者所乘之船。石濑：水为石激形成的急流。
风起春灯乱，江鸣夜雨悬。
风起：风刮起来。春灯：春夜的灯。
晨钟云外湿，胜地石堂烟。
晨钟：清晨的钟声。云外：高山之上。亦指世外。胜地：名胜之地。
柔橹(lǔ)轻鸥外，含凄觉汝(rǔ)贤。
柔橹：谓操橹轻摇。亦指船桨轻划之声。
参考资料：
1、 陈元生，高金波．历代长江诗选：长江文艺出版社，1993年：35-36这首诗从入夜写到天明开船，层次分明，景物描写亦精当生动，结尾用“觉汝贤”三字即写尽对王十二判官的无限留恋之情，寓意高远，含蓄隽永。
首联写石濑，写月色，写得是那样明秀。用“娟娟”二字，便把映照在山石间湍急水流上的月色的明净的美，全点染出来了。这明净的美，全都安详在宁静的氛围里。这一联与其说是写云安月色，无宁说是写对于云安的一点美好记忆。
颔联写夜雨江景。登舟时月色明丽，入夜却风雨骤起。风摇船动，船多参差，随波起伏，灯火上下游移，有如春灯点点，用一“乱”字，写尽风中灯火游移闪烁的神态。风后继之以雨，江声夹雨声，彻夜不绝。用一“悬”，写雨景，也写心境。雨本为洒落，为敲打，当然不会“悬”，“悬”是一种感觉。没完没了的雨，如悬空际。下面是滔滔江水，上面是不停的雨，一切似乎全都浸泡在水里，“悬”字最足以表现这样一种感觉情思。
颈联写清晨之所闻见。江上一夜的雨，清晨起来，两岸山峦，云雾弥漫。穿过云雾，传来了钟声；远处夔州石堂胜景隐没在烟雾里。写钟声而言“湿”。又是写感觉情思。船泊江中，寺在山上，钟声从寺中传来。穿过山上岸边的迷漾云雾，仿佛连声音也沾湿了。声而闻湿，是彻夜听雨的感觉与眼前迷漾烟雾中的钟声叠合的一种联想，是听觉向感觉的转移。
尾联写别情，也是全诗主旨所在。本拟登舟之后，再上，岸与王十二话别，因夜雨而未能如愿，只好把一种凄然别情，深藏心里，用一“觉”字，把深藏心中的对王十=的眷恋惜别表现了出来。“觉汝贤”三字。蕴含极丰，可作各种理解，或者半年云安养病。曾受到王十二的多方照顾；或者寂寞旅愁之中，曾得到王十二的亲切慰安；或者艰难之际，曾得到王十二的帮助；或者钦慕其人品，或者赏识其行事，等等，无限深情，尽在三字之中。
参考资料：
1、 杜甫著；龚笃清选注．杜甫诗精选精注：广西师范大学出版社，1996年：141-1422、 余冠英．中国古代山水诗鉴赏辞典：江苏古籍出版社，1989年07月：303-304）
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