问春从此去，几日到秦原。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
问春从此去，几日到秦原。
请问春天从这去，何时才进长安门。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
托付给你还乡梦，恳请带我回家园。
问春从此去，几日到秦原。
秦原：秦地原野，这里是指长安城周围，即长安。春秋战国时属秦国领地。
凭(píng)寄还乡梦，殷(yīn)勤入故园。
凭寄：托寄，托付。殷勤：恳切；深厚。
问春从此去，几日到秦原。
凭寄还乡梦，殷勤入故园。
永州地处江南，属中亚热带季风湿润气候，春天的到来，自然要比长安早，“南楚春候早，余寒已滋荣”。春天是一个充满希望地季节，带给人们的是勃勃的活力，盎然的生机。作者写早春，用早春来表达自己对生活的希望，对未来的希望。然而“春风无限潇湘意，欲采苹花不自由”；春天是美好的，可惜作者被贬在永州，有家也回不成，是“软禁”在这里，是一个“不自由”之身，因此，他借春风来寄付自己的思乡情，借春风来把希望带回故乡，恳切希望春风把自己带回故乡。然而这只是一个“梦”，是一场“春梦”啊。再美好的春梦，也会破灭的。作者写“思乡”是写在早春里，这是这首诗构思最新颖之处。这种思乡之情，不是在夜深人静，是由寂寞引起，也不是在“佳节”因孤独涌现的思念，他是在大地复苏，春意浓浓，热闹忙碌的早春中“思乡”，这种思乡之情就更浓更深了。
这首诗最后一句“殷勤入故园”，“殷勤”一词，它写出了作者浓烈的思乡情，写出了作者殷切的期盼，写出了作者的怨愤，它是全诗的点睛之笔、中心所在。爱与思，期盼与厚望交织在一起，这种复杂的感情，大概是他到永州之初最强烈地一种情感。作者的这首五绝诗情味蕴藉，构思新颖，目景入情，笔随意到，语言通俗明白，主题单纯，但是表达的情是复杂的，在浓浓的思乡情中，也表达了作者不可释怀的心态，爱怨交织的复杂感情，有着浓烈的诗趣，堪称以少胜多的杰作。所以读者欣赏这首诗时，一定理解把握这种复杂的感情，理解早春中的思乡是别有一番情意。这也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
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贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县北凤凰谷。
溪回松风长，苍鼠窜古瓦。
不知何王殿，遗构绝壁下。
阴房鬼火青，坏道哀湍泻。
万籁真笙竽，秋色正萧洒。
美人为黄土，况乃粉黛假。
当时侍金舆，故物独石马。
忧来藉草坐，浩歌泪盈把。
冉冉征途间，谁是长年者？
贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县北凤凰谷。
溪回松风长，苍鼠窜古瓦。
溪路回转松林里的风很大，有老鼠在古老的瓦檐上窜跳。
不知何王殿，遗构绝壁下。
这里不知道是给哪个王修的殿宇，建构在绝壁之下。
阴房鬼火青，坏道哀湍泻。
阴冷的房屋里有青色的鬼火，毁坏了的道路上有湍急的流水。
万籁真笙竽，秋色正萧洒。
大自然的声音是真正的音乐，秋天里的景物正是最美的时候。
美人为黄土，况乃粉黛假。
当时的美人都已成了黄土，何况是泥塑的木偶呢。
当时侍金舆，故物独石马。
当时能侍奉在皇帝左右的，也唯独剩下石马了。
忧来藉草坐，浩歌泪盈把。
心里感到忧愁，坐在草上，大唱一首歌，眼泪落了一大把。
冉冉征途间，谁是长年者？
漫漫的征途中，谁又能活到一大把岁数。
贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县北凤凰谷。
贞观二十一年：即公元647年，贞观是唐太宗年号。宜君县：今属陕西，位于今陕西省铜川市北部。
溪回松风长，苍鼠窜古瓦。
回：一作“迥”。.松风：松林之风。
不知何王殿，遗构绝壁下。
遗构：前代留下的建筑物。绝壁：陡峭的山壁。
阴房鬼火青，坏道哀湍(tuān)泻。
阴房：阴凉的房室。鬼火：磷火。迷信者以为是幽灵之火，故称。坏道：毁坏的道路。湍泻：湍急的流水泻下。
万籁(lài)真笙(shēng)竽(yú)，秋色正萧洒。
万籁：各种声响。籁，从孔穴中发出的声音。笙竽：两种乐器名。一作“竽瑟”。色：一作“气”，一作“光”。正：一作“极”。萧洒：即潇洒，清丽；爽朗。
美人为黄土，况乃粉黛假。
况乃：何况；况且。粉黛：敷面的白粉和画眉的黛墨，均为化妆用品。
当时侍金舆(yú)，故物独石马。
金舆：帝王乘坐的车轿。故物：旧物；前人遗物。石马：石雕的马。古时多列于帝王及贵官墓前。
忧来藉(jiè)草坐，浩歌泪盈把。
藉：凭借，依靠。浩歌：放声高歌，大声歌唱。盈把：满把。把，一手握取的数量。
冉(rǎn)冉征途间，谁是长年者？
冉冉：渐进貌。形容时光渐渐流逝。长年者：长寿的人。
贞观二十一年，作玉华宫，后改为寺，在宜君县宫凤凰谷。
溪回松风长，苍鼠窜古瓦。
不知何王殿，遗构绝壁下。
阴房鬼火青，坏道哀湍泻。
万籁真笙竽，秋色正萧洒。
美人为黄土，况乃粉黛假。
当时侍金舆，故物独石马。
忧来藉草坐，浩歌泪盈把。
冉冉征途间，谁是长年者？
玉华宫，在写此诗时已废为玉华寺，但此诗题不作“玉华寺”，而是写作“玉华宫”，体现了诗人在兵连祸结，国家衰微之时，对贞观之治的无限缅怀和对荣华难驻人世沧桑的感叹，抚今追昔，不禁伤怀无尽。
诗中前八句描写旧宫的凄凉景象。先写旧宫外景：“溪回松风长，苍鼠窜古瓦。”宫前溪水回流，松风长啸，苍褐色的老鼠在古瓦上窜来窜去。这遗弃在绝壁之下的宫殿，不知是何代帝王所建？接着写旧宫内景：不知何王殿，遗构绝壁下。那阴森的房中，青莹的灯光仿佛夜间的鬼火一样，年久失修的道路上流着湍急的水，水声好象在哀鸣。而除此以外的一切自然之声，却像笙和竽的吹奏声一样，悦耳动听，宫院内，秋色正显得分外潇洒。这里，作者用穿插手法，在每四句中，前两句写景，欲尽未尽，忽入抒情，在时断时续的跳跃式的写景中，插入自己的感慨，把景与情自然而然地结合起来，避免了平铺直叙，使情景达到了高度的融合。同时，在描写上采用了反衬法，即以乐衬哀。当此海内烽烟四起之际，自然声音、自然景物不因人事而变化，在秋色中显得这般美好，而眼前的古殿，却已满目荒凉。一个“古”字、一个“正”字，透出了此中消息，表现了作者在遣词用字上的匠心独具。这样反衬，昔盛今衰的对比更为强烈，作者的人生无常的感想也暗寓其中，为后八句作了巧妙的铺垫。
诗歌后八句抒写对旧宫荒凉的感慨。前四句承上而来，感叹人与物的幻灭无常。先写人：昔日宫中的美女，早已化为黄土，何况那些殉葬的木偶人呢！再写物：当年陪侍太宗的金舆，多么华美，如今何在？
留存下来的，只有荒殿门前那冰冷的石马了。从对人和物的感慨中，自然而然地引出了后四句的忧叹。诗人难以承受这所见所感的忧伤，瘫坐在草地上，时而高歌，时而痛哭，泪如雨下。他想：在历史的漫漫长河中，有谁能够长存永驻呢？这浩茫无际的人生忧伤，真是无终无了啊！仇兆鳌在《杜诗详注》中说：“上章（指《九成宫》）以伤乱作结，本章（即《玉华宫》）以忧老作结。”其实，这首诗在忧老中，更多地包含着伤乱的心情。作此诗时杜甫已经四十六岁，除困守长安十年外，又经历了三年的战乱，战乱的摧残，使人感到易于衰老，生死无常，他深刻地领悟到人生的艰辛，更体会到战争给人们带来的深重灾难。此时，他看到旧宫的荒凉景象，因景及人，因人而国，将个人的忧伤与国家的命运紧紧地联系起来，忧生而又忧世，使得全诗的意义更为深广，从而产生出更加沉郁的思想力量。
这首诗不仅在结构上显得跳跃而富于变化，同时在音韵上也很有特色。首先，此诗在用韵上，以短促的仄声韵一韵到底，与描写的荒凉景象和抒发的凄楚情绪很协调。其次，诗中多用仄声字，如“苍鼠窜古瓦”、“遗构绝壁下”，都是一平四仄，甚至整句全用仄声字的，如“况乃粉黛假”、“故物独石马”，五字五仄。这就使得诗歌在音律上显得“生拗”，急促有力，造成激昂的声情，给人以一种奇崛的美感。
参考资料：
1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典补编．成都：四川文艺出版社，1990：268-270）
桂香尘处减，练影月前空。
征尘里桂香消减，月光下练影成空。
定惑由关吏，徒嗟塞上翁。
行动定止由关吏，空为塞上翁悲吟。
桂香尘处减，练影月前空。
桂香：指马饰物的香气。练影：丝质马饰物的形影。
定惑(huò)由关吏，徒嗟(jiē)塞上翁。
定惑：意含双关，指马的行止，也指人的禅定与迷妄。塞上翁：作者自指，也以善知祸福的塞翁自喻。
）
落帆逗淮镇，停舫临孤驿。
卸帆留宿淮水岸边的小镇，小舫停靠着孤零零的旅驿。
浩浩风起波，冥冥日沉夕。
大风突起江上的波浪浩荡，太阳沉落大地的夜色苍黑。
人归山郭暗，雁下芦洲白。
山昏城暗人们都回家安憩，月照芦洲雁群也落下栖息。
独夜忆秦关，听钟未眠客。
夜晚孤独我不禁想起长安，听到岸上钟声我怎能入睡？
落帆逗淮(huái)镇，停舫(fǎng)临孤驿(yì)。
逗：停留。淮镇：淮水旁的市镇，指盱眙。舫：船。临：靠近。驿：供邮差和官员旅宿的水陆交通站。
浩浩风起波，冥冥日沉夕。
人归山郭暗，雁下芦洲白。
“人归”句：意为日落城暗，人也回去休息了。芦洲：芦苇丛生的水洲。
独夜忆秦关，听钟未眠客。
秦：今陕西的别称。因战国时为秦地而得名。客：诗人自称。此句意为孤独之夜，怀念家乡。
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野池水满连秋堤，菱花结实蒲叶齐。
野外的池塘水满的已经连到河堤，菱花已经结了果实，蒲叶茂盛。
川口雨晴风复止，蜻蜓上下鱼东西。
河口雨过天晴，风也停止了，蜻蜓上下翩飞，鱼儿在水里游来游去。
野池水满连秋堤(dī)，菱(líng)花结实蒲(pú)叶齐。
堤：用土石等材料修筑的挡水的高岸。菱花：菱的花。
川口雨晴风复止，蜻蜓上下鱼东西。
蒲：多年生草本植物，生池沼中，高近两米。根茎长在泥里，可食。叶长而尖，可编席、制扇，夏天开黄色花（亦称“香蒲”）。川口：河口。
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