百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
百舌鸟问花，花却不说话，低头好像怨恨横塘的雨。
蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕。
蜜蜂争相采集着花粉，蝴蝶也分享着花的芳香。不像垂杨柳那样珍惜一丝丝金色的枝条。
愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇。
希望你能够长久的留下妖娆美好，不随着春风依旧荡摇。
秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢。
秦女皱着眉头望向烟云笼罩的月亮，感慨青春就像那渐渐凋零的带露残花。
参考资料：
1、 乌一行，吕雁．《千年古韵·相逢今生 中国古诗词鉴赏》：中国铁道出版社，2016.08：199页-200页2、 董乡哲著．《“温庭筠”诗集译意》：三秦出版社，2010.07：95页百舌问花花不语，低回似恨横塘雨。
百舌：鸟名，能模仿百鸟之声。或代指百鸟。横塘：原为三国时吴国在建业（今南京市）秦淮河边修建的堤岸，后为百姓聚居处。此处未必即是吴国的横塘，或只是借名泛指而已。
蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕(lǚ)。
金缕：金色枝条。此二句或只是飞卿（温庭筠）即目所见而别无深意；或是表面上赞扬妓女、讽刺良女。
愿君留得长妖韶(sháo)，莫逐东风还荡摇。
君：指花。妖韶：妖娆美好。
秦女含颦(pín)向烟月，愁红带露空迢(tiáo)迢。
秦女：刘学锴认为这是泛指秦地之女。颦：皱眉，常用来形容愁态。愁红：指枯萎或即将枯萎之花，其状似女子含愁之态。此处借指诗中的女子。迢迢：喻指远逝。
参考资料：
1、 乌一行，吕雁．《千年古韵·相逢今生 中国古诗词鉴赏》：中国铁道出版社，2016.08：199页-200页2、 董乡哲著．《“温庭筠”诗集译意》：三秦出版社，2010.07：95页此诗写青楼女子的悲叹，诗人也借惜花而表达青春远逝、不堪命运的自怜、自伤之情。首联采用拟人手法写花朵含恨凋零，花是比喻妓女的青春；颔联反衬，表达妓女对坎坷、悲惨、无奈之人生的自我慰藉而已；颈联语义双关，表面上写妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上却是自顾自怜；尾联写妓女皱着眉对月惆怅，青春犹如枯萎的花朵渐渐凋零，实则表达出诗人备受打击后忧愁、痛楚的心境。全诗借景抒情，以花自喻，引起丰富联想。
首“百舌问花花不语，低回似恨横塘雨”采用拟人手法写花朵含恨，与之亲近的鸟儿问它也不说话，而心有所恨的原因是秦淮河上雨，花落自凋零。其中的花是比喻妓女的青春。
“蜂争粉蕊蝶分香，不似垂杨惜金缕”比较有趣，初看似乎并无深意，不过是眼前所见的即景，和一二句连贯，但实际上如果理解了是描写什么人，那么这一句就大有深意：首先从字面上看，先是称赞妓女的“粉蕊”和“香”任君采撷，非常大方，然后讽刺良女自珍“金缕”，十分小气。从潜台词上看，作者并非要对良好的礼教品德进行讽刺，而是以此反衬妓女人生的坎坷、悲惨和无奈，这种以妓女之口传递出来的意思，一方面代表不同角度的不同人生价值态度，另一方面也传递出妓女的这种观念不过是自我慰藉的“精神胜利法”。
“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”同样语义双关，表面上写妓女希望花能长保青春妖娆而不被东风摧落，实际上却是自顾自怜，希望自己青春长久一些，否则年老色衰就会失宠，以后的生活将会如花摧落、凄凉无比。
最后“秦女含颦向烟月，愁红带露空迢迢”的读解稍有异议，这主要是因为对其中“秦女”二字的看法不同，有学者认为“秦女”为秦地之女的泛指，这二句是写妓女皱着眉对月惆怅，自己的青春犹如枯萎的花朵渐渐凋零。但如果为泛指，就包括了良家妇女，与上几句妓女的自述语境并不十分贴切，所以也有人提出“秦女”当泛指秦准河的青楼女子，理由是当时的秦淮河是烟花之地的代指。
总的来说，这是一首描写春天的诗，不过这里的春天既是大自然的春天，也是人生的春天，更是人生中美好事物的象征。
温庭筠写这首《惜春词》不仅是为歌伎的青春不再而哀叹，更是劝慰世人要珍惜时光，珍惜青春，珍惜自已有限的生命。他对歌伎无奈的生活际遇有着深深的同情，同时也是在勉励自己——自己拥有自由的生命，更应该珍惜青春，在年轻的岁月里多做一些事情。“愿君留得长妖韶，莫逐东风还荡摇”更是他对自己的寄语：希望自己心中永远保持美好的一面，不要随波逐流，不要被丑恶的东西同化，自己真正应该珍惜的是这些。
参考资料：
1、 乌一行，吕雁．《千年古韵·相逢今生 中国古诗词鉴赏》：中国铁道出版社，2016.08：199页-200页2、 丁龙著．唐诗是一曲风流 6 温庭筠诗传：时事出版社，2015.01：15页
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钟山抱金陵，霸气昔腾发。
天开帝王居，海色照宫阙。
群峰如逐鹿，奔走相驰突。
江水九道来，云端遥明没。
时迁大运去，龙虎势休歇。
我来属天清，登览穷楚越。
吾宗挺禅伯，特秀鸾凤骨。
众星罗青天，明者独有月。
冥居顺生理，草木不剪伐。
烟窗引蔷薇，石壁老野蕨。
吴风谢安屐，白足傲履袜。
几宿一下山，萧然忘干谒。
谈经演金偈，降鹤舞海雪。
时闻天香来，了与世事绝。
佳游不可得，春风惜远别。
赋诗留岩屏，千载庶不灭。
钟山抱金陵，霸气昔腾发。
钟山怀抱金陵城，往昔曾经霸王气十足。
天开帝王居，海色照宫阙。
天上的帝王居所，海色常常映照宫阙。
群峰如逐鹿，奔走相驰突。
周围的山峰如被围捕的群鹿，奔跑驰突。
江水九道来，云端遥明没。
城边的江水分九道而来，又仿佛远上云端离去。
时迁大运去，龙虎势休歇。
时世在变迁，皇运有衰减，虎踞龙盘之势渐渐颓萎。
我来属天清，登览穷楚越。
我趁秋气高爽时登高望远，把古楚越大地包揽胸前。
吾宗挺禅伯，特秀鸾凤骨。
你是我们李家宗室的佼佼者，仙风道骨如仙鹤神鸾。
众星罗青天，明者独有月。
青天布满群星，悟道之人才能心有明月。
冥居顺生理，草木不剪伐。
依照无为之道，起居与万物不损坏。
烟窗引蔷薇，石壁老野蕨。
窗开云出入，蔷薇香自来，石上野蕨任死生。
吴风谢安屐，白足傲履袜。
你有谢安的风范，你有白足和尚昙始的气质。
几宿一下山，萧然忘干谒。
我在这里住了几夜，全然把干谒之事忘到九霄云外。
谈经演金偈，降鹤舞海雪。
与你一起谈佛经，听你演讲佛学精华，就感觉白鹤在雪海飞翔，一派空灵。
时闻天香来，了与世事绝。
时时可以感觉到天香满鼻，全心寂静，与万事隔缘。
佳游不可得，春风惜远别。
如此佳景不可多得，转眼就要分别，春风都伤心流泪。
赋诗留岩屏，千载庶不灭。
我来题它一首诗，把它刻在摩崖上，相信千年也不会磨灭。
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严陵不从万乘游，归卧空山钓碧流。
严子陵不愿意追随汉光武帝，于是回到富春江，醉卧空山，闲钓碧流。
自是客星辞帝座，元非太白醉扬州。
我也像严子陵一般客星辞帝座，归隐江湖，不是太白酒星醉游扬州。
参考资料：
1、 葛景春．李白诗选：中华书局，2005：第163页严陵(líng)不从万乘游，归卧空山钓碧流。
崔侍御：即崔成甫，李白的好友。曾作有《赠李十二》诗赠李白。严陵：即严子陵，名光，东汉人。少曾与刘秀同游学。刘秀即帝位后，严光变更姓名隐遁。刘秀遣人觅访，征授谏议大夫，不受，退隐于富春山。万乘：指帝王。碧流：指富春江。
自是客星辞帝座，元非太白醉扬州。
客星：指严子陵。严子陵与光武帝共卧，足加与帝腹。太史奏：客星犯御座甚急。元非：原非。太白：指太白金星。扬州：扬州与金陵相近，三国孙吴置扬州于建业，及隋平陈，始移扬州于江北之江都。
参考资料：
1、 葛景春．李白诗选：中华书局，2005：第163页本诗第一句运用严子陵的典故，理解诗歌主旨的关键在这个“游”字，李白虽然颇受唐玄宗所赏识，供奉翰林，但唐玄宗只是把他看成一个文学侍从，这就是李白表示自己羡慕退隐江湖生活的重要原因。
诗的三四句中，“太白”与上句“客星”对举，又与李白字“太白”相同，一词两指，并运用对偶手法，表现出作者的隐居其实也包含着一种无奈的心情。”元非太白醉扬州”答崔诗“金陵捉得酒仙人”，前后进行照应。
此诗清浅可爱，如出山泉水，虽一望透底，却并非一览无余，清澈的诗句里隐藏着无穷的诗意。李白不知后世对他的仙化，但他对当时谪仙的称呼欣然认同并引以为自豪。在这里，李白把自己醉饮江南之事，与太白酒星醉游人间相比，其戏谑疏狂姿态可掬。
作者用豁达的语句表达出了自己无奈隐居的忧愁，语言朴实平淡，好似在和友人叙说家常，更加显示出了其内心的惆怅苦闷。
参考资料：
1、 乐云．《唐宋诗鉴赏全典》：崇文书局，2011：第144页）
紫塞月明千里，金甲冷，戍楼寒。梦长安。
明月千里照着长城，将士的盔甲寒冷如冰，戍楼上寒风凛冽，又把长安吹入梦中。
乡思望中天阔，漏残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
思乡的时候仰望苍天，苍天像思愁浩渺无边。刁斗的残声里残星稀落，城头响起几声呜咽的号角，随着纷飞的大雪漫漫地飘散。
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21702、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：863、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：260-2614、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：100-101紫塞月明千里，金甲冷，戍(shù)楼寒。梦长安。
紫塞：长城，亦泛指北方边塞。金甲：铁恺甲。戍楼：边塞驻军的营房。
乡思望中天阔，漏(lòu)残星亦残。画角数声呜咽，雪漫漫。
画角：古乐器名，出自西羌，口细尾大，形如牛角，以竹木或皮革制成，外加彩绘，故称“画角”。后来军中多用以报昏晓，振士气。
参考资料：
1、 彭定求．全唐诗（下）：上海古籍出版社，1986：21702、 钱国莲 等．花间词全集：当代世界出版社，2002：863、 房开江 崔黎民．花间集全译：贵州人民出版社，1990：260-2614、 陈如江．花间词：浙江教育出版社，2007：100-101这首词描写边塞风物，表现征人的乡愁。词以“紫塞月明千里”开篇。北国早寒，夜间披金甲，本已凄冷难耐。孤独中眺望远天，只见明月临关，光照千里。浩荡的月色更引发乡思。紫塞与长安之间，隔千里兮共明月，对月怀人，千载同此情感，思极入梦，因有“梦长安”之语。牛峤是唐僖宗时的进士，他笔下的人物所梦的长安，当是实指，不是如后世之以长安代指京师。说是“梦长安”当兼思故土与念亲人，且当不止此一夕为然，所以下片便不接写梦中所见如何如何，不写比写出的容量更多。
下片仍是写月夜望乡。残夜行将消逝，望中只见高天辽阔，残星暗淡。慢漫飞雪中乡关迷茫。只听得戍楼之间间荡的画角数声，呜咽沉郁。在愁人听来，真是如拉如诉。后来周邦彦《浪淘沙慢》过片的“情切，望中地远天阔。向露冷风清无人处，耿耿寒漏咽”几勺，便从此出。唐末五代时期，战争频仍，民不聊生。而词坛上最多追逐声色艳情之作。诚如陆游《跋花间集》所说：“方斯时，天下岌岌，生民救死不暇，上大夫乃流宕如此，可叹也战！或者亦出于无聊故耶？”牛峤虽属花间派，在香艳的词作之外，还能将创作的视野由花间樽前扩展到边来戍楼，写出反映征人离愁之苦的作品，是很难得的。
这首词所写的边塞乡愁，从其情调上看，更接近中唐李益的边塞七绝。它们所表现的悲凉、凄冷的情韵、气氛，正是日益衰败的悲剧时代的新反映。牛峤以紫塞戍楼、中天皓月、飞雪漫漫等景物寄情，使得这首小词的境界显得阔大、雄浑，因此，虽悲凉而不绝望，虽凄冷而含有对温情、幸福的期待。
参考资料：
1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋）：上海辞书出版社，1988：201）
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