独游千里外，高卧七盘西。
我独自远游在千里之外，住在七盘山的西面。
晓月临窗近，天河入户低。
拂晓的残月仿佛就在窗前，天上的银河好像要流进房门那样低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
在这芬芳艳美的春天，银杏树一片翠绿，夜晚听见子规的声声哀啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
我孤身在这里听那子规的凄鸣，褒城里传来公鸡报晓之声。
参考资料：
1、 彭定求 等 ．全唐诗（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：243 ．2、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：36 ．独游千里外，高卧七盘西。
游：诗人对流放的婉转说法。高卧：此处用以形容旅途的寂寞无聊。
晓月临窗近，天河入户低。
晓月临窗近：晓，一作“山”；窗，一作“床”。天河：银河。
芳春平仲绿，清夜子规啼(tí)。
平仲：银杏的别称，俗称白果。子规：杜鹃鸟。相传是古蜀王望帝杜宇之魂化成，暮春鸣声悲哀如唤“不如归去”，古以为蜀鸟的代表，多用作离愁的寄托。
浮客空留听，褒(bāo)城闻曙(shǔ)鸡。
浮客：无所归宿的远行之游子。褒城：地名，在今陕西汉中北。
参考资料：
1、 彭定求 等 ．全唐诗（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：243 ．2、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：36 ．此诗描写诗人旅途中夜宿七盘岭上的情景，抒发惆怅不寐的愁绪。全诗抓住凌晨时分的自然环境的特点，巧加刻画，充分表达了诗人被远流他乡的哀苦心情。这首诗是初唐五律的名篇，表现出诗人有较高的艺术才能，巧于构思，善于描写，工于骈偶，精于声律。
这首五律首联破题，说自己将作远游，此刻夜宿七盘岭。“独游”显出无限失意的情绪，而“高卧”则不仅点出住宿高山，更有谢安“高卧东山”的意味，表示将“独游”聊作隐游，进一步点出失意的境遇。
次联即写夜宿所见的远景，生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就在窗前，银河好像要流进房门那样低。三联是写夜宿的节物观感，纤巧地抒发了“独游”的愁思。这里，诗人望着浓绿的银杏树，听见悲啼的杜鹃声，春夜独宿异乡的愁思和惆怅，油然弥漫。
末联承“子规啼”，写自己正浸沉在杜鹃悲啼声中，鸡叫了，快要上路了，这七盘岭上不寐的一夜，更加引起对关中故乡的不胜依恋。“浮客”即游子，诗人自指。谢惠连《西陵遇风献康乐》说：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”此化用其意。“空留听”是指杜鹃催归，而自己不能归去。过“褒城”便是入蜀境，虽在七盘岭还可闻见褒城鸡鸣，但诗人已经入蜀远别关中了。
这首诗是初唐五律的名篇，格律已臻严密，但尚留发展痕迹。通首对仗，力求工巧，有齐梁余风。诗人抓住夜宿七盘岭这一题材的特点，巧妙地在“独游”、“高卧”上做文章。首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“高卧”、“独游”的情趣和愁思，写景象显出“高卧”，写节物衬托“独游”；末联以“浮客”应“独游”，以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，它通篇对仗，铿锵协律，而文气流畅，写景抒怀，富有情趣和意境。胡应麟评价这首诗“气象冠裳，句格鸿丽”，的确是有识之言。在初唐宫廷诗坛上，沈佺期是以工诗著名的，张说曾夸奖他说：“沈三兄诗，直须还他第一！”（见刘餗《隋唐嘉话》）这未免过奖，但也可说明，沈诗确有较高的艺术技巧。这首诗也可作一例。
参考资料：
1、 张义光.高卧七盘西，山水皆寄情──沈佺期《夜宿七盘岭》赏析.陕西广播电视大学学报，1999，03 2、 程千帆 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：37-38 ．
）
青门金锁平旦开，城头日出使车回。
天色已明城门已经开启，日出城头友人就要离去。
青门柳枝正堪折，路傍一日几人别。
柳枝青青人们正可攀折，一日之间路旁几人别离。
东出青门路不穷，驿楼官树灞陵东。
道路遥遥东望没有尽头，灞陵东去连着大树驿楼；
花扑征衣看似绣，云随去马色疑骢。
云影照着坐骑色如骢马，落花扑向衣服好似花绣。
胡姬酒垆日未午，丝绳玉缸酒如乳。
路旁胡姬酒家遥遥在望，酒店宴送友人天色未晌。条条丝绳拴着只只酒坛，好酒装满玉缸色如乳浆。
灞头落花没马蹄，昨夜微雨花成泥。
灞陵道上落花淹没马路，和着夜来微雨踏成香泥。
黄鹂翅湿飞转低，关东尺书醉懒题。
黄鹂翅儿潮湿低低飞过，关东故友书信醉后懒题。
须臾望君不可见，扬鞭飞鞚疾如箭。
友人登程东去已望不见，扬鞭策马飞驰快似利箭；
借问使乎何时来，莫作东飞伯劳西飞燕。
借问为友此去何时再来，莫作东飞伯劳西飞之燕！
参考资料：
1、 孙钦善．高适岑参诗选：人民文学出版社，1985：106-1082、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：221-225青门金锁平旦开，城头日出使车回。
青门：即青绮门，汉长安东面三门之一。东台：即东都留台。唐时除在京都长安设御史台外，于洛阳又有东都留台。张判官：生平未详。判官，节度、观察和防御等使的僚属。金锁：指城门上的铜锁。平旦，天亮。使车回：来京出使的车要回还。使车，出使人乘的车。
青门柳枝正堪折，路傍一日几人别。
东出青门路不穷，驿(yì)楼官树灞(bà)陵东。
驿楼：指驿站。官树：古时驿道为官府所建，称官道，两旁的树称官树。灞陵：长安东有灞桥，附近有汉文帝刘恒的陵墓，称灞陵，古人常在这里折柳送别。
花扑征衣看似绣，云随去马色疑骢(cōng)。
征衣：远行人所穿的衣服。绣：一语双关，暗指张判官在御史台供职。骢：淡青色马。此处隐指“骢马御史”。
胡姬酒垆(lú)日未午，丝绳玉缸(gāng)酒如乳。
胡姬：胡人妇女。姬，古时对妇女的美称，也用为美女之称。垆：旧时酒店里安放酒瓮的土台子，亦指酒店。丝绳：指提酒坛的丝绳。玉缸：指酒缸。酒如乳：说酒色纯，味香，即好酒。
灞头落花没马蹄，昨夜微雨花成泥。
灞头：即灞陵。花成泥：花落地上，被踏成泥土。
黄鹂翅湿飞转低，关东尺书醉懒题。
关东：潼关以东，指洛阳一带。尺书：指书信。
须臾望君不可见，扬鞭飞鞚(kòng)疾如箭。
须臾：一会儿。飞鞚：指飞马。鞚，有嚼口的马笼头，指马。
借问使乎何时来，莫作东飞伯劳西飞燕。
伯劳：鸣禽。
参考资料：
1、 孙钦善．高适岑参诗选：人民文学出版社，1985：106-1082、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：221-225这是一首歌行体的送别诗，描写的是日常生活中友人之间送别的一个场面，在一个优美的春日的早晨，诗人送友人到城门之外，在酒店饯别，依依不合送友人离去。
诗的一开头就点明即将分别和送别的时间，从“青门”写起以照应题目。“城头日出”，看得出天气的晴朗，从中可以感觉到诗人心情的开朗，从而提示了全诗的基调。然而既为离别。就不免有留恋之情，这一点在诗的三、四两句所勾划的景物中含蓄地透露出来。“青门柳枝”“几人别”对诗人送别起了很好的陪衬作用。
诗的次四句先写步出青门后所见，瞻望前路，遥遥无尽，“路”是景物的中心，与“官树”、“驿楼”一路烘托旅途气氛，隐隐流露出惆怅不舍。然后设想友人登程后情景：“花扑征衣看似绣，云随去马色疑骢”，这两句既以自然美景与远行之人相联系，勾划出一幅十分优美的春日行旅图，而又暗示张判官供职御史台的身份，是一种巧妙的双关笔法。而“花扑”、“云随”又都以物的有倩，衬托了人的不舍。
诗的又四句写酒店饯别。“日未午”与上文“城头日出”联系，看出时间的推移，也从中反映出诗人的挽留。对酒店宴饮场面并未正面细致描写，只用“丝绳”、“玉缸”和“如乳”的美酒来侧写，后文用一“醉”字加以呼应，可见此次宴别宾主都很尽兴。紧接着四句仍以酒店为基点落笔，写饮酒时所见：宾主在酒家畅饮，窗外落花满地，和春夜来微雨被踏成花泥，黄鹂在翩翩低飞，春日美景，烘托着人们的兴致。一个“醉”字，而且醉到书信懒题的程度，可见虽为惜别，而宾主豪兴不减。这一节宴别场面仅用景物来侧写，用笔极含蓄而意境极优美。
诗的最后四句写醉后送友登程。“望君不可见”而用“须臾”，故友离去而用“疾如箭”，在诗人感觉中，友人走得太快了，透露出不忍便别；而酒后便扬鞭飞马离去，也可看到友人奔波国事的豪迈姿态。结尾用古乐府歇辞“东飞伯劳西飞燕”的成句，贴切地表现出故人深情。
这首诗写送别，着重写送别的环境，意境十分优美，诗人的心情与诗中的环境一样是开朗而明快的。全诗共十八句，六次换韵，又间用偶句，显得流畅而婉转。
参考资料：
1、 孙钦善．高适岑参诗选：人民文学出版社，1985：106-1082、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：221-225）
十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
你我命运何其艰难，十年间转徙漂泊，居无定所，如那随风飘转的蓬草。
白首相逢征战后，青春已过乱离中。
国事艰难，战事不断，转眼间青春已逝，再相逢都已是白发苍苍。
行人杳杳看西月，归马萧萧向北风。
相聚短暂，月已西垂，北风萧萧，你又要踏上遥远征程。
汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。
今日一别，天涯遥遥，汉水楚云相距万里，这无尽的伤感啊，如何能消？
十年多难与君同，几处移家逐转蓬。
转蓬：随风飘转的蓬草。
白首相逢征战后，青春已过乱离中。
行人杳(yǎo)杳看西月，归马萧萧向北风。
杳杳：犹渺茫。
汉水楚云千万里，天涯此别恨无穷。
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绰绰下云烟，微收皓腕鲜。
夜风生碧柱，春水咽红弦。
翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。
芳音何更妙，清月共婵娟。
绰绰下云烟，微收皓腕鲜。
绰约风姿，好像天上仙子一样，从云端翩然而至，手腕的洁白如凝脂。
夜风生碧柱，春水咽红弦。
似乎习习的夜风是从筝上而来，春水呜咽流动的感觉也好像是从筝是发出的。
翠佩轻犹触，莺枝涩未迁。
好似玉佩轻轻敲击发出的声响，也好像留宿在枝头未飞走的黄莺的啼鸣。
芳音何更妙，清月共婵娟。
哪里还有比这更美妙的声音啊？天上一轮明月洒下清辉，无论在在何处都共同分享着同一轮明月。
绰(chuò)绰下云烟，微收皓(hào)腕鲜。
绰绰：风姿绰约的样子。下云烟：从烟雾缥缈中而来。下：可以解释为从什么地方来的意思。微收：是写弹筝时候手腕的动作。鲜：应该是嫩的意思。
夜风生碧柱，春水咽红弦。
生：解释为生发；咽：呜咽，指发出的声音。碧柱和红弦：是古筝上的部件。
翠佩轻犹触，莺(yīng)枝涩未迁。
芳音何更妙，清月共婵(chán)娟。
婵娟：月亮。
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吴地桑叶绿，吴蚕已三眠。
吴地的桑叶已经碧绿，吴地的蚕儿已经三眠。
我家寄东鲁，谁种龟阴田？
我的家室远寄东鲁，我家的田地谁人劳作？
春事已不及，江行复茫然。
我欲春日耕种已经赶不上了，能否乘船江行而返也心感茫然。
南风吹归心，飞堕酒楼前。
南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前。
楼东一株桃，枝叶拂青烟。
楼的东边有一株桃树，枝条高耸被青烟笼罩。
此树我所种，别来向三年。
这株桃树是我临行时所栽，一别至今已是三年。
桃今与楼齐，我行尚未旋。
桃树如今与酒楼一样高了，我出行在外仍未回返。
娇女字平阳，折花倚桃边。
我的娇女名叫平阳，手折花朵倚在桃树边盼我回家。
折花不见我，泪下如流泉。
折下桃花不见父亲的面，眼泪哗哗如同泉水流淌。
小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
我的小儿名叫伯禽，已经与姐姐一样高了。
双行桃树下，抚背复谁怜？
他俩并肩双行在桃树之下，谁能抚背怜爱他俩？
念此失次第，肝肠日忧煎。
想到这里心中不定七上八下，肝肠忧煎日甚一日。
裂素写远意，因之汶阳川。
撕片素帛写下远别的心怀，借此我仿佛也回到了汶阳之川。
参考资料：
1、 彭定求 等 ．全唐诗（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：405 ．2、 良化.李白《寄东鲁二稚子》[J].父母必读,1983,08.3、 詹福瑞 等 ．李白诗全译 ．石家庄 ：河北人民出版社 ，1997 ：503-504 ．4、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：128-129 ．5、 贾文昭 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：290-292 ．吴地桑(sāng)叶绿，吴蚕已三眠。
吴地：即今江苏一带，春秋时此地属吴国。三眠：蚕蜕皮时，不食不动，其状如眠；蚕历经三眠，方能吐丝结茧。
我家寄东鲁，谁三龟阴田？
东鲁：即今山东一带，春秋时此地属鲁国。龟阴田：这里借此指李白在山东的田地。
春事已不及，江行复茫然。
春事：春日耕三之事。
南风吹归心，飞堕(duò)酒楼前。
酒楼：据《太平广记》所载，李白在山东寓所曾修建酒楼。
楼东一株桃，枝叶拂(fú)青烟。
拂青烟：拂动的青烟，形容枝繁叶茂状。
此树我所三，别来向三年。
向三年：快到三年了。向：近。
桃今与楼齐，我行尚未旋。
旋：还，归。
娇女字平阳，折花倚(yǐ)桃边。
“娇女字平阳”：此句下一作“娇女字平阳，有弟与齐肩。双行桃树下，折花倚桃边。折花不见我，泪下如流泉。”
折花不见我，泪下如流泉。
小儿名伯禽，与姊亦齐肩。
双行桃树下，抚背复谁怜？
抚背：抚摩肩背；长辈对晚辈的抚爱举动。
念此失次第，肝肠日忧煎(jiān)。
失次第：失去了常态，指心绪不定，七上八下。次第，常态，次序。
裂素写远意，因之汶(wèn)阳川。
裂素：指准备书写工具之意。素，绢素，古代作书画的白绢。之：到。汶阳川：指汶水，因汶阳靠近汶水故称。
参考资料：
1、 彭定求 等 ．全唐诗（上） ．上海 ：上海古籍出版社 ，1986 ：405 ．2、 良化.李白《寄东鲁二稚子》[J].父母必读,1983,08.3、 詹福瑞 等 ．李白诗全译 ．石家庄 ：河北人民出版社 ，1997 ：503-504 ．4、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：128-129 ．5、 贾文昭 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：290-292 ．这是一首情深意切的寄怀诗，诗人以生动真切的笔触，抒发了思念儿女的骨肉深情。诗以景发端，在读者面前展示了“吴地桑叶绿，吴蚕已三眠”的江南春色，把自己所在的“吴地”（这里指南京）桑叶一片碧绿，春蚕快要结茧的情景，描绘得清新如画。接着，即景生情，想到东鲁家中春天的农事，感到自己浪迹江湖，茫无定止，那龟山北面的田园不知由谁来耕种。思念及此，不禁心急如焚，焦虑万分。春耕的事已来不及料理，今后的归期尚茫然无定。诗人对离别了将近三年的远在山东的家庭，田地，酒楼，桃树，儿女，等等一切，无不一往情深，尤其是对自己的儿女更倾注了最深挚的感情。“双行桃树下，抚背复谁怜？”他想象到了自己一双小儿女在桃树下玩耍的情景，他们失去了母亲（李白的第一个妻子许氏此时已经去世），此时不知有谁来抚摩其背，爱怜他们。想到这里，又不由得心烦意乱，肝肠忧煎。无奈之下，只能取出一块洁白的绢素，写上自己无尽的怀念，寄给远在汶阳川（今山东泰安西南一带）的家人。诗篇洋溢着一个慈父对儿女所特有的抚爱、思念之情。
这首诗一个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
“南风吹归心，飞堕酒楼前”，诗人的心一下子飞到了千里之外的虚幻境界，想象出一连串生动的景象，犹如运用电影镜头，在读者眼前依次展现出一组优美、生动的画面：山东任城的酒楼；酒楼东边一棵枝叶葱茏的桃树；女儿平阳在桃树下折花；折花时忽然想念起父亲，泪如泉涌；小儿子伯禽，和姐姐平阳一起在桃树下玩耍。
诗人把所要表现的事物的形象和神态都想象得细致入微，栩栩如生。“折花倚桃边”，小女娇娆娴雅的神态维妙维肖；“泪下如流泉”，女儿思父伤感的情状活现眼前；“与姊亦齐肩”，竟连小儿子的身长也未忽略；“双行桃树下，抚背复谁怜？”一片思念之情，自然流泻。其中最妙的是“折花不见我”一句，诗人不仅想象到儿女的体态、容貌、动作、神情，甚至连女儿的心理活动都一一想到，一一摹写，可见想象之细密，思念之深切。
紧接下来，诗人又从幻境回到了现实。于是，在艺术画面上读者又重新看到诗人自己的形象，看到他“肝肠日忧煎”的模样和“裂素写远意”的动作。诚挚而急切的怀乡土之心、思儿女之情跃然纸上，凄楚动人。
全诗由见吴人劳作而思家里当是春耕时节，继而对家中的桃树展开描写，随即由树及人，抒发对儿女的一片想念之情。结尾点明题意，表达寄托思念之意。全篇如同一封家书，言辞亲切，充满关爱之情。
毋庸置疑，诗人情景并茂的奇丽想象，是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说：“想象必须是热的”（艾迪生《旁观者》），意思大概是说，艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象，就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说，“真正的创造就是艺术想象的活动”（黑格尔语），那么，李白这首充满奇妙想象的作品，是无愧于真正的艺术创造的。
参考资料：
1、 于海娣 等 ．唐诗鉴赏大全集 ．北京 ：中国华侨出版社 ，2010 ：128-129 ．2、 贾文昭 等 ．唐诗鉴赏辞典 ．上海 ：上海辞书出版社 ，1983 ：290-292 ．）
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