湘帘绣幕，早吹得、东风到。禁火碧烟疏，上冢香尘晓。
柳岸青方嫩，花墅红犹少。酒旗斜，岚岫渺。沙平草细，野水连残照。
五陵挟弹，争走马、长楸道。天气晴兼雨，人面嚬还笑。
雾染春衫湿，歌溜莺声小。时虚度，愁未了。调笙何处，总如伊凉调。
）
雾树溟潆叫乱鸦，湿云初变早来霞。
树木笼罩在迷朦的烟雾之中，乌鸦在鸣叫，宿雨初霁，残云旭日辉映成霞。
东风已绿先春草，细雨犹寒后夜花。
东风已经吹绿了早春的春草，小雨天气早晨仍然感觉到寒意。
村艇隔烟呼鸭鹜，酒家依岸扎篱笆。
村里小船上的人隔着烟雾在呼唤自家的鸭子，酒家沿着河岸扎着篱笆。
深居久矣忘尘世，莫遣江声入远沙。
长久以来远离尘嚣，不要让江涛之声传入遥远的水村。
参考资料：
1、 衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：84页雾树溟(míng)潆(yíng)叫乱鸦，湿云初变早来霞。
溟潆：模糊不清。湿云：雨后云。
东风已绿先春草，细雨犹寒后夜花。
先春：早春。后夜：指早晨。
村艇(tǐng)隔烟呼鸭鹜(wù)，酒家依岸扎篱笆。
深居久矣忘尘世，莫遣(qiǎn)江声入远沙。
深居：谓远离尘嚣之世。远沙：远村。江南水村多以“沙”命名。
参考资料：
1、 衣殿臣编《郑板桥诗词选》（北京：大众文艺出版社2009）：84页）
入山已三日，登顿遂真赏。
霜磴滑难践，阳崖曦乍晃。
穿漏深竹光，冷翠引孤往。
冥搜灭众闻，百泉同一响。
蔽谷境尽幽，跻颠瞩始爽。
小阁俯江湖，目极但莽苍。
坐深香出院，青霭落池上。
永怀白侍郎，愿言脱尘鞅。
入山已三日，登顿遂真赏。
入山已有三天，登临韬光寺了却了真心游赏的愿望。
霜磴滑难践，阳崖曦乍晃。
铺霜的石阶湿滑难行，而向阳的山崖上已晃动着曦微的晨光。
穿漏深竹光，冷翠引孤往。
晨光透过竹叶照射到竹林深处，那清冷的翠绿吸引我独自前往。
冥搜灭众闻，百泉同一响。
走在密林深处各种声音似乎都潜匿起来，唯有山间清泉琤琮作响。
蔽谷境尽幽，跻颠瞩始爽。
山谷中林木掩映，尽是清幽之景，直到登上山顶，极目四望，始觉豁然开朗。
小阁俯江湖，目极但莽苍。
山顶上韬光寺的小阁俯视着钱塘江和西湖，目光所到之处只一片迷茫混沌。
坐深香出院，青霭落池上。
久坐小阁中似乎还能闻到寺院中缓缓飘出的香气，那山间的青烟随着太阳的升起散落在池上了。
永怀白侍郎，愿言脱尘鞅。
怀念曾在此地与释韬光酬唱的大诗人白居易，但愿能摆脱尘世的喧嚣与束缚。
参考资料：
1、 吴功正著．《山水诗注析》 ．太原：陕西教育出版社，2004.05.：410-411入山已三日，登顿遂真赏。
韬（tāo）光：韬光寺，庙宇。在今浙江杭州西湖畔北高峰南，白居易在人杭州刺史时，曾和高僧韬光为诗友。绝顶：顶峰。登顿：登临。遂真赏：了却真心游赏的愿望。
霜磴(dèng)滑难践，阳崖曦(xī)乍晃。
霜磴：铺霜的石阶。践：踩、踏。阳崖：向阳的山崖。曦：晨光。乍：正。晃：闪耀。
穿漏深竹光，冷翠引孤往。
穿漏：穿通。冷翠：清冷的青翠色。孤往：独自前往。
冥搜灭众闻，百泉同一响。
冥搜：探寻幽深的区域。灭：消失。众闻：各种声响。百泉：众多的泉水。
蔽谷境尽幽，跻(jī)颠瞩(zhǔ)始爽。
蔽谷：被树林遮掩着的山谷。跻巅：登上山顶。瞩：注视。爽：清爽，明朗。
小阁俯江湖，目极但莽苍。
但：只。莽苍：迷茫混沌。
坐深香出院，青霭(ǎi)落池上。
青霭：青色的烟气。
永怀白侍郎，愿言脱尘鞅(yāng)。
白侍郎：指白居易。他于828年（唐太和二年）官刑部侍郎。言：语助词。脱尘鞅：鞅是套在马颈上的皮带。这里的意思是摆脱尘世束缚。
参考资料：
1、 吴功正著．《山水诗注析》 ．太原：陕西教育出版社，2004.05.：410-411入山已三日，登顿遂真赏。
霜磴滑难践，阳崖曦乍晃。
穿漏深竹光，冷翠引孤往。
冥搜灭众闻，百泉同一响。
蔽谷境尽幽，跻颠瞩始爽。
小阁俯江湖，目极但莽苍。
坐深香出院，青霭落池上。
永怀白侍郎，愿言脱尘鞅。
作品的主旨是登临韬光寺的所见所感。开篇一路写来，以将登临峰顶的过程作为铺垫。
诗的开头说入山已有三天，三日中饱览了山水的奇姿逸态，登临骋目，真正领略到了自然之美，满足了自己寻幽探胜的愿望。这一天清晨，诗人再度出发去登山，晨霜覆盖着石阶，湿滑难行，而向阳的山崖上已晃动着曦微的晨光。晨光透过稀疏的竹叶射入到竹林深处，那清冷的翠色吸引着诗人独自前往，去追寻幽深之境。四处一片岑寂，各种声音似乎都潜匿起来，唯有山间的清泉琤琮作响，如一曲清歌，沁人心脾。山谷中林木掩映，遮天蔽日，所到之处，尽是清幽之景，直到登上山顶，极目四望，始觉豁然开朗。
那韬光寺的小阁就坐落在山顶上，俯视着钱塘江和西湖，嘘吸与山光水色之中；极目远眺，只见一片苍茫寥廓的景象，恍如置身于人寰之外。韬光寺是个登览远望好去处，观海亭上写着宋之问的“楼观沧海日，门对浙江潮”的名句，所以使人留连忘返，久久不肯离去。
在小阁中坐久了，似乎闻到了寺院里缓缓飘出的香气；那山间的青烟随着太阳的升起散落在池上了。面对着如此清幽绝俗的景象，诗人便产生了与古人为友、超尘脱俗的念头，他想起了曾在此地与释韬光酬唱的大诗人白居易，但愿能摆脱尘世的羁绊，长久地栖息于山巅水崖，放情于自然之中。
《晓登韬光绝顶》所追求的是冷隽幽深的意境，如“霜磴”两句刻画了早行时的冷霜铺地、人迹罕至和空中晦明变幻的情景，“穿漏”、“冷翠”则通过光和色的描绘来形容山间的幽冷，而“孤往”二字更增添了独行无偶的凄清，与幽深的景色融合无间。“冥搜”两句更从声音上落墨，虽然一路上回响着淙淙的泉声，却更表现出万籁俱寂的感受。至于“蔽谷境尽幽”一句就直接地描述了山间的幽趣，而那一阵幽香、几缕青烟更渲染出宁静清莹的气氛。
厉鹗的诗以幽新隽妙、刻琢研炼为特色，其五言尤工，大抵取法陶渊明、谢灵运及王维、孟浩然等人，但更注重追求清窅幽邃之趣。如这首《晓登韬光绝顶》中的“穿漏深竹光，冷翠引孤往”、“坐深香出院，青霭落池上”等都有王维诗中的韵味，但比王诗更注重锻炼而较少自然浑成。这明显的表现在他对选自用词的刻意求新上，如诗中的“登顿”、“穿漏”、“灭众闻”、“同一响”、“跻颠”、“坐深”等词都是戛戛独造，生新而不艰涩；又如以“霜”字来描绘山间石磴，以“晃”字来表现晨光乍明乍暗的景象，以“冷”字来形容山间翠色的幽冷，以“蔽”字来形同山谷的树木掩映，枝叶交加，以“落”字来写青烟笼罩池塘，都体现了诗人工于炼字，避熟避粗的折尚。全诗烹字炼句，可以表现一种山间的幽寂之美，力求自辟蹊径，不作寻常铺叙，是作者厉鹗的典型风格。
参考资料：
1、 王小舒．元明清诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，19942、 钱仲联等编著. ．名家品诗坊 元明清诗. ．上海市：：上海辞书出版社, ，2004.05. ：180-1813、 刘永生编. ．清诗选．天津：天津古籍出版社, ，1997.）
国初，有乔山人者善弹琴。精于指法，尝得异人传授。每于断林荒荆间，一再鼓之，凄禽寒鹘，相和悲鸣。后游郢楚，于旅中独奏洞庭之曲。邻媪闻之，咨嗟惋叹。既阕，曰：“吾抱此半生，不谓遇知音于此地。”款扉扣之。媪曰：“吾夫存日，以弹絮为业。今客鼓此，酷类其声耳。”山人默然而反。
在开国初年，有个乔山人善于弹琴。他弹琴的指法很精湛，曾经得到过高人传授。他常常在荒山野岭，多次地弹奏，使飞鸟凄凉，使鹘鸟寒冷，一起应和着悲哀地鸣叫。后来(他)游历到楚国，在旅店独自弹奏洞庭曲。隔壁的一位老妇人听了琴音，非常感动，不禁感叹惋惜。（曲子）已经弹奏完了，（乔山人）叹息道：“我弹琴大半辈子，没想到在这里遇见了知音！”（乔山人）敲门问她，老妇人说道：“我的丈夫活着的时候，是把弹棉花当作职业的。现在听见你在这里弹的琴声，极像我老伴弹棉花的声音罢了!"乔山人一句话都没说地走开了。
国初，有乔山人者善弹琴。精于指法，尝得异人传授。每于断林荒荆间，一再鼓之，凄禽寒鹘(gǔ)，相和悲鸣。后游郢(yǐng)楚，于旅中独奏洞庭之曲。邻媪(ǎo)闻之，咨(zī)嗟(jiē)惋叹。既阕(què)，曰：“吾抱此半生，不谓遇知音于此地。”款扉扣之。媪曰：“吾夫存日，以弹絮(xù)为业。今客鼓此，酷类其声耳。”山人默然而反。
尝：曾经。鹘：一种凶猛的鸟。郢楚：即楚郢，古地名，春秋战国时期楚国的都城。媪：老妇人。阕：止息，终了。款扉：款，敲；扉，门。扣：问，询问 。絮：棉花。鼓：弹奏。类：像。旅：旅店徐珂（1869-1928），原名昌，字仲可，浙江杭县人。光绪年间（1889年）举人。后任商务印书馆编辑。参加南社。款扉：敲门。款，敲；扉，门。
）
林下闺房世罕俦，偕隐足风流。今来忍见，鹤孤华表，人远罗浮。
你们夫妻二人一同隐居山林，知足保和，风流自适。现在看见你居住在这装饰华美清丽的房子里，远离尘世的浮躁虚名，着实是艳羡不已。
中年定不禁哀乐，其奈忆曾游。浣花微雨，采菱斜日，欲去还留。
人到中年，心逐渐脆弱，禁不起太多悲哀，尤其是今天旧地重游，想起当初和她到此游玩的种快乐来。细雨润湿花枝，夕阳下有人采摘菱角，我不忍独自面对这美好的景色，想要离去，却又恋恋不舍。
参考资料：
1、 朱立春编著．中国历史常识全知道 家庭必备典藏版：中国华侨出版社，2015.03：第521页2、 （清）纳兰性德著；墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：262页林下闺房世罕俦(chóu)，偕隐足风流。今来忍见，鹤孤华表，人远罗浮。
眼儿媚：词牌名，又名《秋波媚》。双调四十八字，前片三平韵，后片两平韵。林下：本指山林田野隐居之处，但这里则含有“林下风气”之意。忍见：看见。忍，通“认”，认识。鹤孤：像仙鹤一样孤傲。因鹤高飞于云天，故古人谓其清高孤傲；华表：古代宫殿或陵墓前立的石柱。这里指房屋外部的华美的装饰。罗浮：罗浮山，在广东省东江北岸。这里则是借指往日荣华之事。
中年定不禁哀乐，其奈忆曾游。浣(huàn)花微雨，采菱(líng)斜日，欲去还留。
其奈：怎奈，无奈。浣花：本指浣花溪。在四川省成都市西郊，为锦江支流，一名濯锦江，又名百花潭。杜甫曾居此，但此处恐指“浣衣”之事。
参考资料：
1、 朱立春编著．中国历史常识全知道 家庭必备典藏版：中国华侨出版社，2015.03：第521页2、 （清）纳兰性德著；墨香斋译评．纳兰词 双色插图版：中国纺织出版社，2015.10：262页上片写纳兰对友人的生活情趣和风度的赞美。
“林下闺房世罕俦”，这两句谓友人夫妻二人一同隐居山林，知足保和，风流自适。后一句“今来忍见，隐孤华表，人远罗浮”则大量用典，先是有“忍见”，再有“隐孤华表”，取隐生性孤高的特点，词中意为远隔世事，居住在这装饰华美清丽的房子里，用“罗浮”，意指往日荣华。所以，纳兰如今亲眼目睹友人隐居仙境，风景撩人，看见友人住在这华美的房子里，远离尘世的浮躁虚名，安宁闲适，着实是艳羡不已。友人的生活情趣和风度，叫纳兰敬佩又羡慕，赞美之词发自肺腑，仿佛远罗浮的田园风光，他也能沾点光来。
下片表达纳兰对友人隐居生活的向往。
“中年定不禁哀乐，其奈忆曾游”，到中年的时候，纳兰肯定会因为自己曾经来到过这么美丽的地方而禁不住悲伤起来。同时，纳兰又会感到十分幸福和快乐，因为在这里有过美好的回忆。“浣花微雨，采菱斜日”，“浣花”“微雨”“采菱”“斜日”，都是生动的自然景致，一派田园安详的美好乐土之态。最后，词人发出感叹：“欲去还留。”这耕种之福，直叫人嫉妒不已，怎么也看不够。
全文多处用典，却明白如话。既有赞美友人的豁达之心，又能坦言自身对隐居无限向往，可谓一词双关。字里行间，纳兰表露了对退隐凡尘。隐居林下生活的向往，也无意倾吐了对理想生活的渴望。
参考资料：
1、 纳兰容若著．一生最爱纳兰词 全词彩插珍藏版：石油工业出版社，2014.11：第213页）
风迥五两月逢三，双桨平拖水蔚蓝。
风向转动有五两时当是三月时节，双桨滑动水平拖动河中的清水水中有天空映照显得是那么的蓝。
百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。
这个月份的桃花应该占到了百分，但是杨柳却有千分的广阔，杨柳翠绿中夹杂着粉红妖娆的桃花点缀着江南的这幅美好的画面。
参考资料：
1、 北京师联教育科学研究所．古典诗歌基本解读·古诗观止．北京：人民武警出版社，2002：50风迥(jiǒng)五两月逢三，双桨平拖水蔚(wèi)蓝。
阳湖：旧县名，在今江苏常州。迥：动词，指风转动“五两”五两：即侯风羽，一种古测风仪，以鸡毛五两系于竿顶，用以观察风力、风向的变化。月逢三：适逢三月。
百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。
冶红妖翠：形容桃红柳绿，颜色十分艳丽。
参考资料：
1、 北京师联教育科学研究所．古典诗歌基本解读·古诗观止．北京：人民武警出版社，2002：50前二句写面前出现的一幅帆船的景象。“风迥五两月逢三，双桨平拖水蔚蓝。”诗人先从顶部写起，风力小，月候甚佳，正是春游的大好季节。次写船在水中轻轻地流动，双桨平拖，显得船儿的自由飘荡前行，船身后面，是一片蔚蓝的河水，映入眼帘。
后二句诗人描写两岸景色。“百分桃花千分柳，冶红妖翠画江南。”诗人把目光移向了两岸，桃花簇簇，柳叶鲜鲜，诗人用了“百分”来形容桃花，而用“千分”来形容柳叶，这里诗人用词新鲜，古人还没用过此词，在这里显得格外活泼。最末一句在承接上句的基础上，写桃花的色，鲜艳，簇新，一片红色；写柳叶的色，明快，透亮，一片翠绿，既给读者以春天的感受，又增添了诗的魅力。
清代中朝以后，社会安定，诗人往往对自然风光有独特的感受，写出了平静、安稳的社会面貌。这首小诗用笔轻柔，设色明丽，不仅绘景如画，而且细腻表达出诗人在良辰美景中的美好心情。唐代诗词名句“烟花三月下扬州”、“春来江水绿如蓝”、“正是江南好风景”都在此诗中融化无痕。“冶红妖翠”，造语新颖独创。
参考资料：
1、 胡传淮．张问陶家族诗歌选析．北京：大众文艺出版社，2012：832、 蔡景仙．清词鉴赏．内蒙古：内蒙古人民出版社，2008：33、 上海古籍出版社．古诗观止．上海：上海古籍出版社，1993：889）
315篇诗文