倏忽温风至，因循小暑来。
竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
户牖深青霭，阶庭长绿苔。
鹰鹯新习学，蟋蟀莫相催。
倏忽温风至，因循小暑来。
忽然之间阵阵热浪排山倒海般袭来，原来是循着小暑的节气而来。
竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
竹子的喧哗声已经表明大雨即将来临，山色灰暗仿佛已经听到了隆隆的雷声。
户牖深青霭，阶庭长绿苔。
这一场场降雨，门窗上已有潮湿的青霭，院落里里长满了小绿苔。
鹰鹯新习学，蟋蟀莫相催。
鹰感肃杀之气将至，开始练习搏击长空；蟋蟀羽翼开始长成，居穴之壁。
倏(shū)忽温风至，因循小暑来。
倏忽：忽然。小暑：农历二十四节气之第十一个节气，夏天的第五个节气，表示季夏时节的正式开始。
竹喧先觉雨，山暗已闻雷。
户牖(yǒu)深青霭，阶庭长绿苔。
户牖：门和窗。
鹰鹯(zhān)新习学，蟋蟀莫相催。
鹰鹯：鹰与鹯。
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南楚春候早，余寒已滋荣。
楚南一带春天的征候来得早，冬天的余寒未尽，草木的生机却已萌发。
土膏释原野，白滋竞所营。
原野的泥土释放出肥力，像冬眠的动物争相在上面安家。
缀景未及郊，穑人先偶耕。
春天的景象还没装点到城郊，农民便已结伴耕稼。
园林幽鸟啭，渚泽新泉清。
园林中传出鸟儿婉转的叫声，小洲洼地的新泉清澈令人叹嗟。
农事诚素务，羁囚阻平生。
农事确实要平时致力，如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
故池想芜没，遗亩当榛荆。
故居的池塘想必已被杂草淹没，老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
慕隐既有系，图功遂无成。
羡慕隐士已有所托，谋取功名却已不成。
聊从田父言，款曲陈此情。
姑且跟随田间老汉细细攀谈，详细地表述了自己的苦衷。
眷然抚耒耜，回首烟云横。
无限眷恋地抚摸着犁耙，时间于不知不觉中过去，回头一看已是满天烟云。
南楚春候早，余寒已滋荣。
土膏释原野，白蛰(zhé)竞所营。
土膏：泥土的肥力。蛰（折）：蛰居，即动物冬眠，藏起来不食不动。
缀(zhuì)景未及郊，穑(sè)人先偶耕。
缀：装饰，点缀。穑人：农民。偶耕：两人并耕。
园林幽鸟啭(zhuàn)，渚(zhǔ)泽新泉清。
啭：鸟婉转地叫。渚：水中的小块陆地，小洲。
农事诚素务，羁(jī)囚阻平生。
羁囚：留在外地的囚犯。羁，羁留，停留。
故池想芜(wú)没，遗亩当榛(zhēn)荆(jīng)。
故池：旧居的池塘。芜（吴）：丛生的杂草。遗亩：家乡旧日的田园。榛荆：榛，一种落叶乔木；荆，一种落叶灌木。
慕隐既有系，图功遂无成。
聊从田父言，款曲陈此情。
款曲：衷情。
眷然抚耒(lěi)耜(sì)，回首烟云横。
眷然：怀念的样子。耒耜：古代一种像犁的农具，木把叫“耒”，犁头叫“耜”。
此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年（元和元年）早春的情景。
一天，诗人独自出游到永州郊外，目睹到一幅在长安做京官时不曾有过的春意盎然的田园图景。原野上清泉涌流，草木萌蘖，鸟语花香，更有农人春耕正忙。诗人倍感新奇与兴奋，以饱蘸深情的笔，记下了这赏心悦目的幕幕景象；身为“僇人”，羁留异地，触景生情，勾起了诗人对故土的不尽思念，以及对不幸人生的无限感慨。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
在身为“羁囚”的情况下，农夫已成为柳宗元倾诉的对象，与农夫倾心交谈已成了他精神解脱的最好方式。柳宗元之所以那般热爱永州山水，一个重要的原因就是他对永州人的信赖和感激。
但诗歌尾联，诗人又不得不面对现实生活的落寞，思念故乡，但在他眼前的仍是烟云横断。这意境与崔颢的“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”有异曲同工之妙。
总之，全诗表现的是早春郊游时的所见所感，既写了诗人对永州之野的美好印象，又写了诗人寂寞生活中矛盾而复杂的心情。以朴实的笔调写事，以诚笃的心写实，朴诚的人格跃然纸上。
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水积春塘晚，阴交夏木繁。
晚春雨后，池塘积水深深，草木繁茂枝丫纵横交错。
舟船如野渡，篱落似江村。
荒落之处几只小船散乱的停放着，篱笆疏散好像是一个小小江村。
静拂琴床席，香开酒库门。
闲静下来时就坐在席子上弹弹琴，家里酒窖的门一打开顿时香气扑鼻。
慵闲无一事，时弄小娇孙。
整日困倦无所事事，只能不时地逗弄不懂事的小孙子。
水积春塘晚，阴交夏木繁。
阴交：私下交结。
舟船如野渡，篱落似江村。
野渡：荒落之处或村野的渡口。篱落：篱笆。
静拂琴床席，香开酒库门。
慵(yōng)闲无一事，时弄小娇孙。
慵闲：慵懒闲适。
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鸟啼花发柳含烟，掷却风光忆少年。
鸟儿歌颂着花的到来，轻烟萦绕在柳边，别去了这地的风景，不禁想起了年少的往前。
更上高楼望江水，故乡何处一归船。
还要上那高楼眺望着江水绵绵，故乡里哪个地方会迎来一只归船？
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飞雪带春风，徘徊乱绕空。
满天飞舞的大雪携带着春风而来，雪花在空中回旋乱舞。
君看似花处，偏在洛城中。
你看那欣赏雪景的人们，原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊！
参考资料：
1、 丁新彦选注 ．幼读古诗一百首 ：花山文艺出版社 ，1984年02月第1版 ：55 ．飞雪带春风，徘(pái)徊(huái)乱绕空。
徘徊：来回地行走。诗中指雪花飞来飞去。
君看似花处，偏在洛城中。
君：相当于“你”，有尊敬的意思。似花处：指雪花落在树枝上，如盛开的梨花一般。洛城：即洛阳；洛城中：即“洛城东”，当时豪贵宅第之所在。
参考资料：
1、 丁新彦选注 ．幼读古诗一百首 ：花山文艺出版社 ，1984年02月第1版 ：55 ．此诗通过描写一场突如其来的春雪，侧面写出了富人们在屋内赏雪以美酒相伴，穷人们却在雪天流落街头，形成鲜明对比，表达了对洛阳城中那班达官贵人只图自己享乐的讽刺。此诗是一首讽刺诗，但又不同于一般的悯寒诗或讽谕诗，诗中既无直呼，诗人用曲折的笔法，就自己特殊的观照角度，从写景中微示暗讽，发人深思。
“飞雪带春风”首句不说春风吹雪，却道是飞雪“带”春风。“带”字很普通，但用得突兀而精劲。飞雪先行，春风随后，可知是严冬刚过，春风初度，余寒犹厉的季节。第二句具写飞雪情状，字字都与写风糅合。“徘徊”写出雪片在风里轻缓地旋舞，又似乎冬寒还恋恋不肯即逝；“绕空”显出气流回荡中雪的整体动态，再用一个“乱”字，更给人纷繁迷茫之感，显然这初春的风雪也并不存心要给人间装点什么美景吧。从画面看诗情，作者此际没有沉浸于自然美的享受，心情似乎是低回、怅惘而烦乱的。
三、四句以“君看”一转，着笔于洛阳城东的雪景。作者只用“似花”一语状美。用花拟雪或用雪拟花，诗中常见，春雪尤其容易引起人们对春花的联想和期待，韩愈的同名诗篇中就有“白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花”的好句。但作者此时却无意于“似花”之美，而专注于似花之“处”。与其说他产生了“似花”的美感，更不如说他是按审美经验设想着他人的赏雪快感——洛阳城东的阔人们正在把春雪当春花观赏作乐哩！两句写景是虚，抒感是实。用“君看”这个呼语力转，也正为此“君看”和“君不见”在旧体诗中常用来引起人们注某一含有深意的事物或景象，起提醒和强调的作用。如“君看石芒砀，掩泪悲千古”（李白《丁都护歌》），“君看一叶舟，出入风波里”（范仲淹《上渔者》）。
刘方平所触目动心之处的“洛城东”，是唐代东都洛阳贵族豪门的第宅园林集中的所在。初唐诗人刘希夷的《代悲白头翁》里“公子王孙芳树下”的赏花典型环境就是“洛城东”。春雪只有在这样的大片园林亭榭才能装点出奇艳的景观，也只有权豪贵眷才能金炉香兽，华筵美酒，无虞春寒，尽情观赏。第四句中一个“偏”字就着力点到了这种特殊条件和特有的兴致。“偏”字又与第二句的“乱”字关合：春雪本自乱绕乱落于人间，也竟如同专为豪贵作美，正是特殊的社会地位使他们得以偏享，长期隐居，“不乐仕进”的刘方平，以他较多的平民意识颇触着了人间不平的深处。
然而《春雪》又不同于一般的悯寒诗或讽谕诗。诗中既无“长安有贫者”（罗隐《雪》）那种直呼，也不作朱门白屋的对比，诗人只就自己特殊的观照角度，从写景中微示暗讽，发人深思。
参考资料：
1、 陈伯海编 ．唐诗汇评 中 ：浙江教育出版社 ，1995.05 ：1351-1352 ．2、 尹贤 ．唐诗绝句选讲 ：甘肃人民出版社 ，1983年01月第1版 ：107 ．）
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