桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡。
我细细的桂叶眉很久不描了，面上的残妆和著眼泪打湿了我的红色绸衣。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥。
我自是很久没有梳洗过了，你也不必送一斛珍珠来安慰我的寂寥之心。
桂叶双眉久不描，残妆和泪污红绡(xiāo)。
红绡：红色薄绸。
长门尽日无梳洗，何必珍珠慰寂寥(liáo)。
寂寥：寂寞空虚。
江采萍风韵神采，无可描画，精通诗文，曾深受玄宗宠幸。只是杨玉环的到来使得清高孤傲的梅妃渐渐失宠。杨贵妃设法贬梅妃入冷宫上阳东宫。梅妃得宠时，各地争相进献梅花。但如今，大家都是忙着给杨贵妃送荔枝，谁还记得曾经专宠一时的梅妃江采萍呢？
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问讯东桥竹，将军有报书。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。
重来休沐地，真作野人居。
山雨樽仍在，沙沉榻未移。
犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
云薄翠微寺，天清皇子陂。
向来幽兴极，步屣过东篱。
落日平台上，春风啜茗时。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。
自今幽兴熟，来往亦无期。
颇怪朝参懒，应耽野趣长。
雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。
手自移蒲柳，家才足稻粱。
看君用幽意，白日到羲皇。
到此应常宿，相留可判年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉。
何日沾微禄，归山买薄田？
斯游恐不遂，把酒意茫然。
问讯东桥竹，将军有报书。
我来问候这东桥的旧竹，将军也传来书信。
倒衣还命驾，高枕乃吾庐。
你颠倒衣裳，驾车来接我，我在此高枕无忧，真乃吾庐也。
花妥莺捎蝶，溪喧獭趁鱼。
黄莺追逐蝴蝶，花儿纷纷落下。水獭追逐鱼儿，溪水喧哗。
重来休沐地，真作野人居。
我这次重来休闲沐浴之地，真是个闲适野人之居。
山雨樽仍在，沙沉榻未移。
山雨不停地下，酒樽仍在手中握，岸边的沙石下沉，睡榻还没有移开。
犬迎曾宿客，鸦护落巢儿。
犬儿摇着尾巴，欢迎曾经在这里住宿的我，乌鸦张开翅膀护卫着落下鸟巢的雏儿。
云薄翠微寺，天清皇子陂。
翠微寺中薄雾轻云弥漫，皇子陂上天气清爽。
向来幽兴极，步屣过东篱。
来此胜境,幽兴勃发，踩着木屣步过东篱去采菊。
落日平台上，春风啜茗时。
看落日斜辉洒满在平台上面，春风吹拂，闲啜香茗，神仙的日子。
石栏斜点笔，桐叶坐题诗。
我在石栏边斜举着毛笔，坐着在桐叶上面题诗。
翡翠鸣衣桁，蜻蜓立钓丝。
翡翠鸟站在衣架上鸣唱，蜻蜓飞来，立在我的钓丝上。
自今幽兴熟，来往亦无期。
如今正是幽兴大发，不知道何时有机会再来游玩。
颇怪朝参懒，应耽野趣长。
真是奇了怪了，你怎么懒于去上朝，原来啊，你喜欢田野山趣。
雨抛金锁甲，苔卧绿沉枪。
黄金锁子甲抛在雨中，淋去吧！绿漆漆的长枪扔在绿苔上，锈去吧！
手自移蒲柳，家才足稻粱。
你亲手移种蒲柳，遮风挡雨；家财不须多，稻粱足食就好。
看君用幽意，白日到羲皇。
我看你幽哉幽哉的，真是羲皇之人，其乐无穷啊。
到此应常宿，相留可判年。
真应该经常到这里宿夜，感谢主人相留我在这里过年。
蹉跎暮容色，怅望好林泉。
蹉跎岁月，暮色茫茫，怅望着这大好的森林和山泉。
何日沾微禄，归山买薄田？
什么时候才可以搞个小官做做，有点微薄的奉禄，也好回家归山买它几亩田地？
斯游恐不遂，把酒意茫然。
恐怕此次游玩不会特别顺心，手把酒杯，心意茫然。
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银烛吐青烟，金樽对绮筵。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。
离堂思琴瑟，别路绕山川。
饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。
明月隐高树，长河没晓天。
宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。
悠悠洛阳道，此会在何年。
走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
银烛吐青烟，金樽(zūn)对绮(qǐ)筵(yán)。
离堂思琴瑟(sè)，别路绕山川。
琴瑟：比喻友情。
明月隐高树，长河没晓天。
长河：指银河。
悠悠洛阳道，此会在何年。
陈子昂的《春夜别友人》共两首，这是第一首。约作于公元684年（武则天光宅元年）春。时年二十六岁的陈子昂离开家乡四川射洪，奔赴东都洛阳，准备向朝廷上书，求取功名。临行前，友人设宴欢送他。席间，友人的一片真情触发了作者胸中的诗潮。旋即写成这首离别之作。
这首律诗一开头便写别筵将尽，分手在即的撩人心绪和寂静状态。作者抓住这一时刻的心理状态作为诗意的起点，径直但却自然地进入感情的高潮，情怀颇为深挚。“银烛吐青烟”，着一“吐”字，使人想见离人相对无言，怅然无绪，目光只是凝视着银烛的青烟出神的神情。“金樽对绮筵”，用一“对”字，其意是面对华筵，除却频举金樽“劝君更尽一杯酒”的意绪而外，再也没有什么可以勉强相慰的话了。此中境界，于沉静之中更见别意的深沉。
颔联“离堂思琴瑟，别路绕山川”，“琴瑟”指朋友宴会之乐，源出《小雅·鹿鸣》“我有嘉宾，鼓琴鼓瑟”，是借用丝弦乐器演奏时音韵谐调来比拟情谊深厚的意思。“山川”表示道路遥远，与“琴瑟”作为对仗，相形之下，不由使人泛起内心的波澜：“离堂”把臂，伤“琴瑟”之分离；“别路”迢遥，恨“山川”之缭绕。这两句着意写出了离情的缠绵，令人感慨唏嘘。
颈联“明月隐高树，长河没晓天”，承上文写把臂送行，从室内转到户外的所见。这时候，高高的树荫遮掩了西向低沉的明月；耿耿的长河淹没在破晓的曙光中。这里一个“隐”字，一个“没”字，表明时光催人离别，不为离人暂停须臾，难舍难分时刻终于到来了。
结尾两句写目送友人沿着这条悠悠无尽的洛阳古道踽踽而去，不由兴起不知何年何月再能相聚之感。末句着一“何”字，强调后会难期，流露了离人之间的隐隐哀愁。
这首诗中作者没有套用长吁短叹的哀伤语句，却在沉静之中见深挚的情愫。而要达到这样的境界，应不温不火。“火”则悲吟太过而感情浅露；“温”则缺乏蕴藉而情致不深。此诗写离情别绪意态从容而颇合体度，有如琵琶弦上的淙淙清音，气象至为雍雅，不作哀声而多幽深的情思。
此诗通篇畅达优美，除了开头一联因场面描写之需而适当选用华丽辞藻外，其余用语都不加藻饰，平淡自然。他所追求的乃是整首诗的深厚和雅。清人纪昀说得好：“此种诗当于神骨气脉之间得其雄厚之味，若逐句拆开，即不得其佳处。如但摹其声调，亦落空腔”。再有，此诗虽写眼前景，心中情，却有所继承和借鉴。有人指出，它“从小谢《离夜》一首脱化来”。《离夜》即谢朓《离夜同江丞王常侍作》，也是写一次夜宴。两相比较可知，陈诗在章法、用语等方面都明显受了谢诗影响。但陈子昂并没有简单地模拟前人，而是有所创新。谢诗较直露和简洁，陈诗则婉转而细腻，在结构上更善于回环曲折地精心布局，情和景的安排上，先以秾丽之笔铺写宴会之盛，次以婉曲之调传达离别之愁，再以宏大的时空背景烘托出宴会之久与友谊之长，最后以展望征途来结束全篇，层次分明。通篇情景合一，从优美的意象描写中自然地流露感情。胜于一般的离别之作。
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手种桃李非无主，野老墙低还似家。
亲手种的桃李树不是没主人，村野老人的院墙虽低也像家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
而现在春风竟然也来欺欺凌，晚上的春风吹折几枝桃李花。
手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
恰似：正是。
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黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。
黄鸥鸟啄食着柴色的桑椹，五月里鸣叫在桑树枝。
我行不记日，误作阳春时。
走啊走，我已不记得是什么时日，误以为现在还是阳春。
蚕老客未归，白田已缫丝。
桑蚕已老，游子尚未还归，白田这地方已开始缫丝。
驱马又前去，扪心空自悲。
趋马继续前行，抚胸长叹空自悲叹。
参考资料：
1、 詹福瑞．李白诗全译：河北人民出版社，1997：9562、 冯宇．全唐诗广选新注集评（三）：辽宁人民出版社，1994：3983、 管士光．李白诗集新注：生活·读书·新知三联书店，2014：555黄鹂啄紫椹(shèn)，五月鸣桑枝。
黄鹂：鸟名，即黄莺。椹：桑树的果实。生时为青色，成熟时为紫色。
我行不记日，误作阳春时。
蚕(cán)老客未归，白田已缫(sāo)丝。
蚕老：相传蚕足于桑叶，三俯三起，二十七日而老。缫丝：把蚕茧浸在热水里，抽出蚕丝。
驱马又前去，扪心空自悲。
扪心：手抚胸口，有反省思味之意。
参考资料：
1、 詹福瑞．李白诗全译：河北人民出版社，1997：9562、 冯宇．全唐诗广选新注集评（三）：辽宁人民出版社，1994：3983、 管士光．李白诗集新注：生活·读书·新知三联书店，2014：555这首诗写的是初夏风景，文字通俗易懂，而构思上却独具匠心。
诗人选取了黄莺、桑树、蚕三个日常生活中常见的意象，又把三者巧妙串连在一起，上承下启，前呼后应，构成一个严谨有序的艺术整体。就在这幅通俗、浅显的乡土风情画中，诗人寄托了他浪迹江湖、一事无成的悲哀。所谓“我行不记日，误作阳春时”、“蚕老客未归”，言下之意是阳春已过，初夏来临，而自己大业未就，虚掷光阴，空度岁月。
正是桑间黄莺的啼鸣惊醒了诗人，时临收获的季节，应当珍惜年华，不能再作无目的漫游了。但是，驱马向前，扪心自问，前途是如此渺茫，令诗人倍感悲凉，尾联收笔联系深层的现实，而表达的情感正是一种怀才不遇、报国无门的思想情绪，其中也含有羁旅的愁苦以及对家乡的思念之情。
全诗先扬后抑，借景抒情，将情与景交融在一起，体现了一位浪漫主义诗人的博大情怀。
参考资料：
1、 管士光．李白诗集新注：生活·读书·新知三联书店，2014：5552、 王许林．花香鸟语诗词集锦：江苏古籍出版社，2000：21）
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