君家赤骠画不得，一团旋风桃花色。
君家赤骠骏马难以描摹，好似一团旋风桃花之色；
红缨紫鞚珊瑚鞭，玉鞍锦鞯黄金勒。
红缨穗紫缰绳珊瑚马鞭，玉马鞍锦鞍垫黄金马勒。
请君鞁出看君骑，尾长窣地如红丝。
请君备马牵出上马一试，马尾甩过地面有如红丝，
自矜诸马皆不及，却忆百金新买时。
诸马难以相比令人自豪，却忆百两黄金买马之时。
香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱。
穿过京城之内大街小巷，全城看马之人谁不赞赏？
扬鞭骤急白汗流，弄影行骄碧蹄碎。
时而扬蹄飞奔汗流满身，时而姿影缓缓志气扬扬。
紫髯胡雏金剪刀，平明剪出三鬉高。
胡家少年马夫手拿剪刀，天亮修剪马鬃束得高高；
枥上看时独意气，众中牵出偏雄豪。
拴在槽头已是气概不凡，牵出马群更觉身姿雄豪。
骑将猎向南山口，城南孤兔不复有。
跨上骏马出猎终南山口，追得城南狐兔全都没有；
草头一点疾如飞，却使苍鹰翻向后。
马蹄点过草梢迅疾如飞，使那空中苍鹰反而落后。
忆昨看君朝未央，鸣珂拥盖满路香。
当日看您前来朝拜皇宫，前呼后拥满路赞美之声；
始知边将真富贵，可怜人马相辉光。
身为边镇大将多么富贵，人马互相辉映多么威风。
男儿称意得如此，骏马长鸣北风起。
男儿应当如此才称心意，骏马阵阵长呜北风吹起；
待君东去扫胡尘，为君一日行千里。
待您东去扫平战乱之日，骏马为您一日驰骋千里！
参考资料：
1、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：144-1452、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：289-294君家赤骠画不得，一团旋风桃花色。
君：指卫节度。旋风：形容骏马动作迅捷，行动如风。桃花色：因红中带白，行动起来，混同一片，故称桃花色。
红缨紫鞚(kòng)珊瑚鞭，玉鞍锦鞯(jiān)黄金勒。
鞚：带嚼口的马笼头，与下文“勒”同。珊瑚鞭：珊瑚制的鞭子。玉鞍锦鞯：指华丽的马具。鞯，衬马鞍的垫子。
请君鞁(bèi)出看君骑，尾长窣(sū)地如红丝。
鞁：配备马具。窣：这里是甩动之意。
自矜诸马皆不及，却忆百金新买时。
自矜：自豪。百金：百两黄金，说价高。
香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱。
香街：长安街名，泛指长安街道。紫陌：过去称京城中的道路。凤城：古时对京城的称呼。
扬鞭骤急白汗流，弄影行骄碧蹄碎。
白汗：非中医之证名，而是指普通的汗。弄影：舞动姿影。骄：马健壮的样子。碧蹄：形容马蹄坚美如育石。碎：碎步。
紫髯(rán)胡雏金剪刀，平明剪出三鬉(zōng)高。
紫髯：绛紫色胡须。胡雏：胡儿。这里指马夫。三鬉：把马鬃修剪成三瓣的样式。
枥(lì)上看时独意气，众中牵出偏雄豪。
枥：马槽。独意气：气概独特。
骑将猎向南山口，城南孤兔不复有。
南山口：似指终南山口。
草头一点疾如飞，却使苍鹰翻向后。
草头：草梢。点：形容马蹄轻捷，只像点过一样。翻：反而。
忆昨看君朝未央，鸣珂(kē)拥盖满路香。
朝：朝拜。末央：汉代宫殿名，这里借指唐宫。鸣珂：马勒上的装饰叮叮作响。珂，玉石。这里指马勒上的装饰品。盖：古时高级官员出行时车马上的遮蔽物，类似伞形。满路香：说满路好名声，即路人交口称誉。
始知边将真富贵，可怜人马相辉光。
边将：边防将官。卫节度曾为安西一带做边将，故称。
男儿称意得如此，骏马长鸣北风起。
待君东去扫胡尘，为君一日行千里。
胡尘：胡马奔跑所扬起的尘土。这里指安史乱军。当时安史乱军还盘踞东都洛阳，故诗中说东去。
参考资料：
1、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：144-1452、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：289-294诗的开头从赤骠马的神骏落笔。首句用画家难以描绘来虚写一笔，次句用一新奇的比喻来写马的形象：好似一片桃花色的旋风在回旋。“旋风”与“桃花色”构成难以捕捉的形象，从而落实了“画不得”。这是动的描写。三、四两句用名贵的装饰来进一步衬托马的神骏，全用颜色搭配，写得色彩摈纷。这是静的描写；诗的次四句从试骑的方面写马。“尾长”一句从马本身形象写，“自矜”和“百金”两句则分别从骑者的心理和价格的高贵两方面写，都突出了马的不同寻常。“新买时”一句自然引出下文。
以下四句写“新买时”的情景。“香街紫陌凤城内，满城见者谁不爱”，这两句用京城人们的反映对马作侧面烘托。“扬鞭骤急白流汗，弄影行骄碧蹄碎”，这两句则从疾驰和缓行两方面对马作直接描绘。这四句写得很有概括力而又十分形象；京城里的人们仿佛看到：新买的赤骠马穿过京城大街小巷，一会儿扬蹄疾驰，一会儿摇尾缓行，路旁人们无不喧喷称赞。作品就用这种环境把马的神骏突显出来。接着四句又从精心修饰喂养的角度，与众马比较写赤骠马。“独意气”，“偏雄豪”，从马的神态方面写出它的不凡气概。“骑将猎向南山口”以下四句选取了一个特定的射猪场面，以迅疾的狐免，矫健的苍鹰与赤骠马比较，来突出“疾如飞”的赤骠马奔跑的迅捷，“草头一点”，把马的姿态写得轻快而又飘逸。
以上对赤骠马作了尽情描绘，以下八句则转而写卫节度。开始三句对卫节度的富贵加以赞颂，第四句又归结到马上，但不单写马，而是将人与马合起来写：人以马而增辉，马以人而生光，赞扬赤骠马而及于卫节度。诗的最后四切仍将人与马并写，男儿称意，马儿神骏，人马均属不凡。结尾两句则以卫节度和赤骠马双扇作结，扣应题意，预言卫节度将获取更大战功。
这首诗采用铺叙的写法从各个方面极写赤骠马的神骏，其中运用大量比喻和衬托，把骏马写得如在目前；最后赞扬骏马而及马的主人，手法高明。
参考资料：
1、 刘开扬．岑参诗选：四川文艺出版社，1986：144-1452、 高光复．高适岑参诗译释：黑龙江人民出版社，1984：289-294
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美女渭桥东，春还事蚕作。
美女在渭桥东采桑，春天正是事蚕作的时候。
五马如飞龙，青丝结金络。
这时，突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地，他的马装饰华美，还饰有金络。
不知谁家子，调笑来相谑。
不知是哪家公子，前来调笑采桑女。
妾本秦罗敷，玉颜艳名都。
采桑的人本是秦罗敷，她的美貌在整个都城里都是有名的。
绿条映素手，采桑向城隅。
嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手，她正在都城的一角采桑。
使君且不顾，况复论秋胡。
像使君那样的高官都调戏不动她，何况是秋胡那样的人呢。
寒螀爱碧草，鸣凤栖青梧。
寒蝉喜爱碧草，鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。
托心自有处，但怪傍人愚。
她自己心中已经有中意之人，只怪旁人愚钝，不知道她已托心于人。
徒令白日暮，高驾空踟蹰。
只让他们从白天空等到日暮，停下车来空自踟蹰。
美女渭桥东，春还事蚕作。
五马如飞龙，青丝结金络(luò)。
五马：汉代太守出行时乘坐五马之车，因此以“五马”为太守的代称。
不知谁家子，调笑来相谑(xuè)。
妾本秦罗敷(fū)，玉颜艳名都。
绿条映素手，采桑向城隅(yú)。
使君且不顾，况复论秋胡。
秋胡：鲁秋胡成婚五日就赴陈做官，五年后回家，在路上看到一个采桑的妇人，秋胡调戏人家，许以千金，被严词拒绝。到家里才知道那个被自己调戏的采桑妇是自己的妻子。秋胡十分惭愧，他的妻子悲愤而投河自杀。
寒螀(jiāng)爱碧草，鸣凤栖青梧。
托心自有处，但怪傍人愚。
徒令白日暮，高驾空踟(chí)蹰(chú)。
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浑成紫檀金屑文，作得琵琶声入云。
浑然天成的紫檀金屑文，做成的琵琶声音清亮直入云端。
胡地迢迢三万里，那堪马上送明君。
与胡地相隔万里，即使是送与王明君马上作乐的琵琶声又哪能穿越。
异方之乐令人悲，羌笛胡笳不用吹。
身处异地那乐声总让人心中悲凉，这羌笛胡笳也不要再吹。
坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
坐着仰望这边塞的月亮，心里想的是杀光边关的敌人。
浑成紫檀(tán)金屑文，作得琵琶声入云。
胡得迢迢三万里，那堪马上送明君。
迢迢：形容遥远。那堪：哪里能忍受。
异方之乐令人悲，羌笛胡笳(jiā)不用吹。
坐看今夜关山月，思杀边城游侠儿。
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纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
参考资料：
1、 沙灵娜 何年．唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：4312、 金性尧．唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：346-347纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
纱窗：蒙纱的窗户。金屋：这里指妃嫔所住的华丽宫室。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。
参考资料：
1、 沙灵娜 何年．唐诗三百首全译：贵州人民出版社，1990：4312、 金性尧．唐诗三百首新注：上海古籍出版社，1993：346-347这是一首宫怨诗。点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。这正是宫人命运之最可悲处。句中的“泪痕”两字，也大可玩味。泪而留痕，可见其垂泪已有多时。这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
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