绿云鬓上飞金雀，愁眉敛翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。
金雀钗在头上颤动如飞，黛眉紧蹙，满目愁容。袅袅香烟中隐约可见消瘦身影，空闺独守，唯对画屏重山。
窗寒天欲曙，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
窗外已是黎明将至，同心苣我仍时时佩束在身，只是想到远行的丈夫，不禁罗衣泪湿，不知何时才能回？
绿云鬓(bìn)上飞金雀，愁眉敛(liǎn)翠春烟薄。香阁掩芙蓉，画屏山几重。
飞金雀：金雀钗在头上颤动如飞。敛翠：凝聚秀色。
窗寒天欲曙(shǔ)，犹结同心苣。啼粉污罗衣，问郎何日归？
曙：晓；天刚亮。同心苣：用苇秆扎成的火炬。喻思念之情。啼粉：泪水夹着脂粉流下。污：沾染。
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春日迟迟春草绿，野棠开尽飘香玉。
春光舒暖，春草翠绿，岭上遍开的棠梨花随风摇摆，花瓣洒落满地。
绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲。
绣岭宫前白发苍苍的老者，口里依旧哼着开元盛世的太平歌曲。
参考资料：
1、 竞鸿 米治国等主编．全唐诗精华：吉林文史出版社，1994年01月：第235页2、 张国举著．唐诗精华注译评：长春出版社，2010.02：第871页3、 张文兵主编．全唐诗鉴赏辞典：陕西旅游出版社，2008.05：第595页春日迟迟春草绿，野棠(táng)开尽飘香玉。
绣岭宫：唐宫名，位于长安风景区骊山的两侧，广栽林木花卉，并置高台飞阁，是专供唐玄宗及其后妃游幸玩乐之所。迟迟：和舒貌。野棠：指棠梨。香玉：棠梨的花瓣。香指其味，玉指其色白。
绣岭宫前鹤发翁(wēng)，犹唱开元太平曲。
鹤发翁：形容白发苍苍的老年人。开元：唐玄宗的年号，起自712年，迄于741年。
参考资料：
1、 竞鸿 米治国等主编．全唐诗精华：吉林文史出版社，1994年01月：第235页2、 张国举著．唐诗精华注译评：长春出版社，2010.02：第871页3、 张文兵主编．全唐诗鉴赏辞典：陕西旅游出版社，2008.05：第595页李洞生活的晚唐时代社会危机日益深重，国势处于风雨飘摇的危机之中，而僖宗荒淫嬉戏，贪残昏朽，更甚于玄宗；这首诗表面是写唐玄宗的荒政误国，实是针对时政而发的。《唐才子传》说李洞写诗“逼真于岛（贾岛），新奇或过之”。此诗的新颖在于：诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。
“春日迟迟春草绿”写游绣岭宫的季节、天气以及满眼新绿的景色。“迟迟”，可推测这是一个风和日丽的日子。在一般情况下，“春草绿”应是一种宜人之色，但用于此刻的登绣岭宫，却是荒草萋萋，听不到玉辇鸣鸾的荒凉之境。如果说这句还只是通过对背景的联想才透出了“春草绿”的时代气息，那么，这“野棠开尽飘香玉”的时代气息就更其明显了。唐玄宗前期励精图治，遂成开元盛世，后期迷于声色狗马，讨厌政事，酿成安史之乱。但这些具体过程及其前因后果是无法写到一首小诗中去的，诗人便抓住了绣岭野棠来叙述，手法新奇。“野棠”的“野”字，包含了诗人的无限感叹。“开尽”的“尽”字，道出了无限“芳树无人花自落”之慨。“飘香玉”的“飘”字，蕴藏着诗人无限惋惜之情。原为御地之树，变为无主之林；原为笙管之地，变为无人之境；弟子散尽，香玉惊风；“野”“尽”“飘”三字，写出了无限令人感慨的意境。只迷声色，不理国政，梨未成，梦已绝，君主的荒淫享乐带来了无比深重的国灾民难。
尾联写出一位白发老人的举动：“绣岭宫前鹤发翁，犹唱开元太平曲”。自玄宗的开元盛日，至僖宗的衰朽之朝，时历一个半世纪有余，活动在开元时代的人，自然一个也没有了。“犹唱”二字，表面似讥老人爱翻陈年老历，唱得不合时宜，实则感慨深远。通过鹤发老人对太平盛世的缅怀，诗人寄寓自己对时政的深沉叹息。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
这首诗的新颖在于诗人写李唐的衰朽，不着一字，而以“绣岭”小景出之。诗四句全是写景，但字字流露出诗人对祖国命运无限关心的真挚感情。这种寄真情于字背，寓深义于眼前的艺术手法，含蓄蕴藉，颇得游刃骚雅之妙。
参考资料：
1、 张文兵主编．全唐诗鉴赏辞典：陕西旅游出版社，2008.05：第595页2、 萧涤非 程千帆等．唐诗鉴赏辞典：上海辞书出版社，1983年12月：第1376-1377页）
母别子，子别母，白日无光哭声苦。
母别子，子别母，白天的阳光似乎都因为悲伤而失去了光彩，哭声中无限凄苦。
关西骠骑大将军，去年破虏新策勋。
一家人住在关西长安，丈夫身居大将军的高位，去年立了战功，又被加封了爵土。
敕赐金钱二百万，洛阳迎得如花人。
还得到了赏赐的金钱二百万，于是便在洛阳娶了如花似玉的新妇。
新人迎来旧人弃，掌上莲花眼中刺。
新妇来了不满足，就要丈夫抛旧妇；她是他掌上的莲花，我却是他们眼中的钉子。
迎新弃旧未足悲，悲在君家留两儿。
喜新厌旧是俗世的常情，这本来也不足为悲，我就要收拾行装，无奈地离开。但悲伤的是，留在丈夫家的，还有两个亲生的小孩。
一始扶行一初坐，坐啼行哭牵人衣。
一个才刚刚会扶着床沿走路，一个才刚刚能够坐起来。坐着的孩子啼哭，会走路的孩子牵着我的衣服。
以汝夫妇新燕婉，使我母子生别离。
你们夫妇新欢燕尔，却让我们母子生离死别，从此不得相见。
不如林中乌与鹊，母不失雏雄伴雌。
此时此刻，我的心有诉不出的悲苦，人的薄情啊，还不如林中的乌鹊，母鸟不离开小雏，雄鸟总在它们身旁呵护。
应似园中桃李树，花落随风子在枝。
此情此景，倒象是后园的桃树，曾经遮蔽着花房的花瓣已经随风落去，幼小的果实还将挂在梢头经历霜雪雨露。
新人新人听我语，洛阳无限红楼女。
新人新人你听我说，洛阳有无数的红楼美女。
但愿将军重立功，更有新人胜于汝。
但愿将军将来又立了什么功勋，再娶一个比你更娇艳的新妇吧。
母别子，子别母，白日无光哭声苦。
关西骠骑大将军，去年破虏新策勋。
敕赐金钱二百万，洛阳迎得如花人。
新人迎来旧人弃，掌上莲花眼中刺。
迎新弃旧未足悲，悲在君家留两儿。
一始扶行一初坐，坐啼行哭牵人衣。
以汝夫妇新燕婉，使我母子生别离。
不如林中乌与鹊，母不失雏雄伴雌。
乌与鹊：林中自由自在的鸟儿。雏：小鸟。
应似园中桃李树，花落随风子在枝。
新人新人听我语，洛阳无限红楼女。
但愿将军重立功，更有新人胜于汝。
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迥野韶光早，晴川柳满堤。
旷远原野上春光来得早，晴天下江上杨柳长满堤。
拂尘生嫩绿，披雪见柔荑。
掸开尘埃生出嫩绿之色，拨开雪花可见柔软嫩芽。
碧玉牙犹短，黄金缕未齐。
碧玉似的柳芽还很短小，金黄色的柳丝尚未长齐。
腰肢弄寒吹，眉意入春闺。
冷风吹来杨柳摆弄腰肢，有如春闺人眉间生情意。
预恐狂夫折，迎牵逸客迷。
恐怕狂妄之人胡乱攀折，望引高雅之客心欢情迷。
新莺将出谷，应借一枝栖。
初春的啼莺将要出幽谷，应当可借得一枝来栖息。
参考资料：
1、 彭国忠 等．唐代试律诗．合肥：黄山书社，2006：253-2542、 彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1486迥(jiǒng)野韶(sháo)光早，晴川柳满堤。
迥野：指旷远的原野。韶光：美好的时光。此指春光。柳满堤：一作“映柳堤”。晴川：晴天下的江面。
拂尘生嫩绿，披雪见柔荑(yí)。
拂尘：掸除尘埃。柔荑：指柔软初生的白茅嫩芽。
碧玉牙犹短，黄金缕未齐。
牙：指柳树的嫩芽。缕：指柳丝。
腰肢弄寒吹，眉意入春闺(guī)。
寒吹：冷风。春闺：女子的闺房。
预恐狂夫折，迎牵逸客迷。
狂夫：无知妄为的人。逸客：超逸高雅的客人。
新莺(yīng)将出谷，应借一枝栖。
新莺：初春的啼莺。出谷：从幽谷出来。常喻指境遇好转或职位升迁。一枝栖：比喻栖身于极小的地方。
参考资料：
1、 彭国忠 等．唐代试律诗．合肥：黄山书社，2006：253-2542、 彭定求 等．全唐诗（下）．上海：上海古籍出版社，1986：1486参考资料：
1、 彭国忠 等．唐代试律诗．合肥：黄山书社，2006：253-254）
雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。
雨过后一只蝉在聒噪，松桂飘萧气候已交秋。
青苔满阶砌，白鸟故迟留。
青苔长满台阶，白鸟故意迟留。
暮霭生深树，斜阳下小楼。
暮霭已生深树，斜阳渐下小楼。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
谁知这条寂静的竹西路，通向那歌吹繁华的扬州。
参考资料：
1、 陈光．杜牧诗赏读：线装书局，2007年：19页2、 章培恒 安平秋 马樟根．杜牧诗文选译 修订版：凤凰出版社，2011年：48页雨过一蝉噪(zào)，飘萧松桂秋。
蝉噪：指秋蝉鸣叫。飘萧：飘摇萧瑟。
青苔满阶砌(qì)，白鸟故迟留。
阶砌：台阶。白鸟：指通常为白色羽毛的鸟，如鹤、鹭一类的鸟。故：故意。迟留：徘徊不愿离去。
暮霭(ǎi)生深树，斜阳下小楼。
暮霭：黄昏的云气。
谁知竹西路，歌吹是扬州。
竹西路：指禅智寺前官河北岸的道路。竹西，在扬州甘泉之北。后人在此筑亭，名日竹西亭，或称歌吹亭。歌吹：歌声和音乐声；吹，指吹奏乐器。
参考资料：
1、 陈光．杜牧诗赏读：线装书局，2007年：19页2、 章培恒 安平秋 马樟根．杜牧诗文选译 修订版：凤凰出版社，2011年：48页“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。”从“蝉”和“秋”这两个字来看，其时当为初秋，那时蝉噪本已嘶哑，“一蝉噪”，说明音色的凄咽；在风中摇曳的松枝、桂树也露出了萧瑟秋意。诗人在表现这一耳闻目睹的景象时，用意遣词十分精细。“蝉噪”反衬出禅智寺的静，静中见闹，闹中见静。秋雨秋风则烘托出禅智寺的冷寂。
接着，诗人又从视觉角度写静。“青苔满阶砌，白鸟故迟留。”台阶长满青苔，则行人罕至；“满”字写出了台阶上青苔之密，间接地写出了来人稀少，渲染了环境的空寂凄清。寺内白鸟徘徊，不愿离去，则又暗示寺的空寂人稀。青苔、白鸟，似乎是所见之物，信手拈来，呈现孤单冷落之感。
“暮霭生深树，斜阳下小楼。”从明暗的变化写静。禅智寺树林茂密，阳光不透，夕阳西下，暮霭顿生。于浓荫暮霭的幽暗中见静。“斜阳下小楼”，从暗中见明来反补一笔，颇得锦上添花之致。透过暮霭深树，看到一抹斜阳的余辉，反映了禅智寺冷而不寒，幽而不暗。然而，这毕竟是“斜阳”，而且是已“下小楼”的斜阳。这种反衬带来的效果却是意外的幽静，格外的冷清，分外的沉寂。
“谁知竹西路，歌吹是扬州。”运用了衬托的手法，以乐衬哀，用歌舞喧闹、市井繁华的扬州反衬出禅智寺的静寂，更突出了诗人孤独凄清和有所失落的心境。
至此，诗人通过不同的角度展示出禅智寺的幽静，似乎文章已经做完。然而，忽又别开生面，把热闹的扬州拉出来作陪衬：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”禅智寺在扬州的东北，静坐寺中，秋风传来远处扬州的歌吹之声，诗人感慨系之：身处如此歌舞喧闹、市井繁华的扬州，却只能在静寂的禅智寺中凄凉度日，“冠盖满京华，斯人独憔悴”的伤感油然而生，不可遏止，写景中暗含着诗人身世感受、凄凉情怀。
这首诗写扬州禅智寺的静，开头用静中一动衬托，结尾用动中一静突出，一开篇，一煞尾，珠联璧合，相映成趣，艺术构思十分巧妙。
参考资料：
1、 上海辞书出版社文学鉴赏辞典编纂中心．唐诗鉴赏辞典珍藏本 下：上海辞书出版社，2012：1684-1685页）
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