东蛮有谢氏，冠带理海中。
酋长元深谢氏裔，世袭为官东蛮中。
自言我异世，虽圣莫能通。
自称异世方外客，圣恩至道无以通。
王卒如飞翰，鹏骞骇群龙。
一日王师如鹏至，穿云破雾可惊龙。
轰然自天坠，乃信神武功。
轰然霹雳从天降，元深始识神武功。
系虏君臣人，累累来自东。
君臣系颈为俘虏，纷纷北面而朝贡。
无思不服从，唐业如山崇。
臣民君王思归顺，李唐伟业如山崇。
百辟拜稽首，咸愿图形容。
蛮夷头目拜天子，愿绘陛下英武容。
如周王会书，永永传无穷。
犹若西周《王会书》，世世代代传无穷。
睢盱万状乖，咿嗢九译重。
蛮夷面圣百态现，言语九译方可通。
广轮抚四海，浩浩如皇风。
唐王恩宠及四海，臣民共沐大唐风。
歌诗铙鼓间，以壮我元戎。
铙鼓声中歌诗颂，壮我军威气如虹。
东蛮有谢氏，冠带理海中。
谢氏：指东蛮首领谢元深。冠带：借指士族、官吏。海中：海，指黔西滇东之洱海。海中，指黔西到滇东之洱海一带。
自言我异世，虽圣莫能通。
王卒如飞翰(hàn)，鹏骞(qiān)骇群龙。
飞翰：高飞之鸟。骞：高飞貌。
轰然自天坠，乃信神武功。
系虏(lǔ)君臣人，累累来自东。
累累：接连成串，言其多也。
无思不服从，唐业如山崇。
百辟拜稽(qǐ)首，咸愿图形容。
百辟：辟，唐王的人。百辟，引申为众蛮夷头目。
如周王会书，永永传无穷。
睢(suī)盱(xū)万状乖，咿(yī)嗢(wà)九译重。
睢盱：朴素貌，亦有仰视之意。乖：行为欠正常。咿嗢：言语不明。
广(guàng)轮抚四海，浩浩如皇风。
广轮：东西为广，南北为轮，指土地面积。引申为大唐。
歌诗铙鼓间，以壮我元戎。
）
妾有罗衣裳，秦王在时作。
我有一件轻罗质地的衣裳，还是秦王在世的时候制作。
为舞春风多，秋来不堪著。
多少次在春风中翩然起舞，秋季到来天凉不能再穿着。
参考资料：
1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：212妾有罗衣裳(shang)，秦王在时作。
罗衣裳：轻软丝织品制成的衣服。秦王：唐太宗李世民在唐初封秦王。这里泛指古代君王，非确指。
为舞春风多，秋来不堪著(zhuó)。
著：穿。
参考资料：
1、 张国举．唐诗精华注译评．长春：长春出版社，2010：212这首诗很像戏剧的独白。它能使人想象到比诗句本身更多的情景：女主人公大约刚刚翻检过衣箱，发现一件敝旧的罗衣，牵惹起对往事的回忆，不禁黯然神伤，开始了诗中所写的感叹。
第一句中的“罗衣裳”，既暗示了主人公宫女的身份，又寓有她青春岁月的一段经历。封建宫廷的宫女因歌舞博得君王一晌欢心，常获赐衣物。第二句说衣裳是“秦王在时”所作，这意味着“秦王”已故，又可见衣物非新。唐诗中常以“汉宫”泛指宫廷，这里的“秦王”也是泛指帝王。后两句紧承前两句之意作感慨。第三句说罗衣曾伴随过宫女青春时光，几多歌舞；第四句语意陡然一转，说眼前秋凉，罗衣再不能穿，久被冷落。两句对比鲜明，构成唱叹语调。“不堪”二字，语意沉痛。表面看来是叹“衣不如新”，但对于宫中舞女，一件春衣算不了什么，向来是“汗沾粉污不再著，曳土踏泥无惜心”（白居易《缭绫》）。可见这里有许多潜台词的。刘禹锡的《秋扇词》，可以作这两句诗的注脚：“莫道恩情无重来，人间荣谢递相催。当时初入君怀袖，岂念寒炉有死灰！”可见诗中对罗衣的悼惜，句句是宫女的自伤。“春”、“秋”不止指季候，又分明暗示年华的变换。“为舞春风多”包含着宫女对青春岁月的回忆。“秋来不堪著”，则暗示其后来的凄凉。“为”字下得十分巧妙，意谓：正因为有昨日宠召的频繁，久而生厌，才有今朝的冷遇。初看这二者并无因果关系，细味其中却含有“以色事他人，能得几时好”（李白《妾薄命》）之意，“为”字便写出宫女如此遭遇的必然性。
这首诗句句惜衣，而旨在惜人，运用的是比兴手法。衣和人之间是“隐喻”关系。这是此诗的艺术特点。罗衣与人，本是不相同的两种事物，此诗的作者却抓住罗衣“秋来不堪著”，与宫女见弃这种好景不长、朝不保夕的遭遇的类似之处，构成确切的比喻。以物喻人，揭示了封建制度下宫女丧失了作人权利这一极不合理的现象，这就触及到问题的本质。
参考资料：
1、 周啸天 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：373）
莺语，花舞，春昼午，雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。
莺儿娇语，花儿飞舞，这春天的白昼已过正午。蒙蒙细雨满天飞，女郎独守空屋。望着床上的金带枕、宫锦被，伤心地拉上绣着凤凰的帐帷。
柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
柔嫩的柳枝下，粉蝶儿比翼齐飞，那依依不舍的样子令人心醉。远戍辽阳的丈夫书信稀少，只能在梦中看他把家回。
参考资料：
1、 张红 张华．温庭筠词新释辑评：中国书店，2003年：244-2482、 王洪．唐宋词精华分卷：朝华出版社，1991年：38-38莺(yīng)语，花舞，春昼午，雨霏(fēi)微。金带枕，宫锦，凤凰帷(wéi)。
春昼午：谓正当春日中午时分。午，十二时辰之一，十一时至十三时为午时。午时，日正中，因称日中为午。雨霏微（fēiwēi）：细雨弥漫的样子。金带枕：以金带妆饰的枕头。金带枕：因亦借指所爱之人的遗物。宫锦：皇宫中所用锦绸之类，这里指床上用的被垫均用宫锦所制，言其富丽。凤凰帷：绣有凤凰的帷帐。
柳弱燕交飞，依依。辽阳音信稀，梦中归。
柳弱：即弱柳，嫩柳。蝶交飞：谓蝴蝶上下双飞，交互嬉戏。辽阳：今辽宁省辽河以东，当时是边防要地，征戍之人所居。梦中归：梦中见到征夫归来。
参考资料：
1、 张红 张华．温庭筠词新释辑评：中国书店，2003年：244-2482、 王洪．唐宋词精华分卷：朝华出版社，1991年：38-38此词多为短句，句间联系词的省略，使整首词显得松散、堆砌；但仔细分析，词中采取以景衬情、以乐显悲的艺术手法，写美好的春景，华美的环境，柳丝蝴蝶共舞的乐景，反衬美梦难成的悲哀，感人至深。篇末点题，又含不尽之意，耐人寻味。
首起“莺语”四个短句，勾勒出莺啼花摇、细雨霏霏的春日正午景象。黄莺，每于芳春之时双飞和鸣，犹五代词人毛文锡咏物词“芳春景，暖晴烟，香木见莺迁。传枝偎叶语关关……百啭千娇相唤。”（《喜迁莺》）的描写。这里简劲地写出“莺语”二字，即以关关和呜的鸟儿起兴引发以下男女情思的描写，与《诗经》中名篇《关雎》之首起两句“关关雎鸠，在河之洲”所用比兴手法相同。“花舞”，谓花枝摇曳，欧阳修《丰乐亭游春》诗之一可作此句注脚。其诗云：“绿树交加山鸟啼，晴风荡漾落花飞。鸟歌花舞太守醉，明日酒醒春已归。”这“花舞”的意象，即指花摇、花落，孕含着春将归去的惜春、伤春的感怀。一“舞”字，更给人以迷乱之感。“雨霏微”三字，又为词带来了迷蒙霏微的意境，那轻柔飘动的雨丝，隐含着幽细隐微的愁绪，正是“无边丝雨细如愁”（秦观《浣溪纱》）。这样的景物、环境氛围，都为词人以下抒写征妇之怨，作了很好的铺垫。
接下“金带枕”三个短句，由室外莺语花舞雨霏微的自然景色，转至室内床榻陈设的描写。“金带枕，宫锦”，极言枕之华美。是说在闺室卧榻上，放着精制的枕头。这种枕头是用皇宫中才有的宫锦制成的，还配着金线制作的绶带。这漂亮的枕头，原来是心上人留下的，自然会睹物思人。“凤凰帷”，谓床的周围，张挂着用绣有凤凰图案的丝罗制作的帷帐。此处“凤凰”作为无生命的装饰图案，从表层意思看，是在点染女主人公居室内环境的富贵华美；从历代深层意蕴看，与温词中常见的“金鹧鸪”、“绣鸳鸯”、“双鹞办”等鸟类意象相同，都在托物传情。联系全篇看，这里借雌雄偶居不离的鸳鸯，正反衬出思妇的独处、寂寞。因而“金带枕，宫锦，凤凰帷”，三短句依次排出，实际暗示的仍是离人意象。
那么，女主人公的情思、意绪，到底是什么呢?且看，“柳弱蝶交飞。依依。”如果说前五句描写了一个适宜于女主人公昼寝的外部环境，是造成这位女子昼寝晏起的外因，后四句则揭示了其内在原因。这里，词人将笔触集中于庭院中一幕动人的景致上：在嫩绿柔细的柳丝间，对对蝴蝶，上下翻飞，难舍难离。这“依依”恋恋、交互嬉戏的双飞“蝶”意象，寓示寄托的正是女主人公渴盼两情相悦、永不分离的爱情梦想。梦想多么美好，但是，她的梦想能够实现吗?“辽阳音信稀，梦中归。”此结拍二句，意象突变，点出闺中人的梦想只是梦想而已，难以实现。她的丈夫戍边辽阳，已很久没有消息，她只有在梦中才能看见丈夫归来。“梦中归”三字，与“蝶交飞”的意象对比，借美好的意象，衬托孤独女子的忧愁，使思妇怀人的感情更加沉痛。
参考资料：
1、 张红 张华．温庭筠词新释辑评：中国书店，2003年：244-248）
烽火照西京，心中自不平。
边塞的报警烽火传到了长安，壮士的心怀哪能够平静。
牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。
辞别皇宫，将军手执兵符而去；围敌攻城，精锐骑兵勇猛异常。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
大雪纷飞，军旗黯然失色；狂风怒吼，夹杂咚咚战鼓。
宁为百夫长，胜作一书生。
我宁愿做个低级军官为国冲锋陷阵，也胜过当个白面书生只会雕句寻章。
参考资料：
1、 张燕瑾 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：26-27烽火照西京，心中自不平。
烽火：古代边防告急的烟火。西京：长安。
牙璋(zhāng)辞凤阙(què)，铁骑绕龙城。
牙璋：古代发兵所用之兵符，分为两块，相合处呈牙状，朝廷和主帅各执其半。指代奉命出征的将帅凤阙：阙名。汉建章宫的圆阙上有金凤，故以凤阙指皇宫。龙城：又称龙庭，在今蒙古国鄂尔浑河的东岸。汉时匈奴的要地。汉武帝派卫青出击匈奴，曾在此获胜。这里指塞外敌方据点。
雪暗凋旗画，风多杂鼓声。
凋：原意指草木枯败凋零，此指失去了鲜艳的色彩。
宁为百夫长，胜作一书生。
百夫长：一百个士兵的头目，泛指下级军官。
参考资料：
1、 张燕瑾 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：26-27这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。
首联写边报传来，激起了志士的爱国热情。诗人并不直接说明军情紧急，却说“烽火照西京”，通过“烽火”这一形象化的景物，把军情的紧急表现出来了。一个“照”字渲染了紧张气氛。“心中自不平”，是由烽火而引起的，国家兴亡，匹夫有责，他不愿再把青春年华消磨在笔砚之间。一个“自”字，表现了书生那种由衷的爱国激情，写出了人物的精神境界。首二句交待了整个事件展开的背景。
颔联写主帅率军辞别京城，奔赴前线作战，以排山倒海之势包围敌国城堡的过程。一个“辞”字，显出奉旨率师远征者的严肃庄重；一个“绕”字，显见铁骑威力无穷，把敌兵团团包围。龙城为匈奴名城，此处指敌军要塞。
颈联紧紧接颔联，诗人抓住了隆冬自然界的主要表象“雪”、“风”两者，刻划两军对峙时的紧张场面。上句视觉：大雪纷飞中战旗到处翻舞；下句听觉：风声狂吼中夹杂着进军的战鼓声。两句诗，有声有色，各臻其妙。诗人别具机抒，以象征军队的“旗”和“鼓”，表现出征将士冒雪同敌人搏斗的坚强无畏精神和在战鼓声激励下奋勇杀敌的悲壮激烈场面。
尾联“宁为百夫长，胜作一书生”表达了初唐广大知识分子为国建功立业的共同心愿。李泽厚说，“当时从高门到寒士，从上层到市井，在初唐东征西讨、大破突厥、战败吐番、招安回纥的天可汗（太宗）时代里，一种为国立功的荣誉感和英雄主义弥漫在社会氛围中。”杨炯这两句诗，是当时士人阶层的最强音，有着时代的特色。同样的气概，杨炯在其他诗里也有所反映。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
参考资料：
1、 张燕瑾 等．唐诗鉴赏辞典．上海：上海辞书出版社，1983：26-27）
大人乞马癯乃寒，宗人贷宅荒厥垣。
向长辈借来瘦马，我骑入洛阳，向族人租借的宅子满目荒凉。
横庭鼠径空土涩，出篱大枣垂珠残。
空庭里只有老鼠跑来跑去，几粒残枣在出篱的树上摇晃。
安定美人截黄绶，脱落缨裾暝朝酒。
安定城的君子，可叹你调任外放，却仍然饮酒自娱，不放在心上。
还家白笔未上头，使我清声落人后。
直到还乡之日你未能登上高位，也从此断绝了我扬名的希望。
枉辱称知犯君眼，排引才升强絙断。
枉称知己，怕玷辱了你的眼力，接引的绳子断了，知遇之恩难忘。
洛风送马入长关，阖扇未开逢猰犬。
当初我满怀豪情随洛风入都，天门未开，前路被狂犬拦挡。
那知坚都相草草，客枕幽单看春老。
不料相马人也有看走眼的时候，我落魄异乡，眼看着青春耗光。
归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。
归家时，枯瘦的脸上毫无光泽，鬓发稀疏，好像大病了一场。
欲雕小说干天官，宗孙不调为谁怜？
想写一篇传奇去干谒权贵，一个遭弃的皇孙，谁肯把我欣赏？
明朝下元复西道，崆峒叙别长如天。
年秋天只好再踏上赴京之路，今日与君话别，明日山高水长。
参考资料：
1、 吴企明 编选．李贺集．南京：凤凰出版社，2014：29-332、 滕学钦．李贺诗歌全集简疏今译．北京：中国书店，2010：96-97大人乞马癯(qú)乃寒，宗人贷宅荒厥(jué)垣。
大人：古人对父母称号，诗中指母亲。乞：给予。癯乃寒：瘦弱。宗人：同族人。厥：其。
横庭人径空土涩(sè)，出篱大枣垂珠残。
涩：干涩粗糙。
安定美人截黄绶(shòu)，脱落缨(yīng)裾(jū)暝朝酒。
安定美人：指皇甫湜。黄绶：县尉所佩黄色丝带。缨裾：冠带和衣襟，指官服。
还家白笔未上头，使我清声落人后。
白笔：唐制七品以上官员用白笔代簪子。清声：好名声。
枉辱称知犯君眼，排引才升强絙(gēng)断。
枉辱：谦辞，有“屈承”之意。犯君眼：得到你的重视。排引：引荐。强絙：粗大的绳索。
洛风送马入长关，阖(hé)扇未开逢猰(yà)犬。
长关：长安的城关，古称长关为长都。阖扇：门扇，此指“君门”，即皇城大门。猰犬：应作“瘈（zhì）犬”，疯狗。
那知坚都相草草，客枕幽单看春老。
坚都：两位古代善相马者，指刀坚和丁君都，诗中代指主管考试的礼部官员。幽单:：犹孤独。春老：春光消逝。
归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。
膏：滋润的面部肌肤。
欲雕小说干(gān)天官，宗孙不调为谁怜？
雕：写作。干：干谒。天官：吏部官员。宗孙：李贺自谓。不调：不被选中。
明朝下元复西道，崆(kōng)峒(tóng)叙别长如天。
下元：唐人称十月十五日为下元。崆峒：洛阳代称。
参考资料：
1、 吴企明 编选．李贺集．南京：凤凰出版社，2014：29-332、 滕学钦．李贺诗歌全集简疏今译．北京：中国书店，2010：96-97《仁和里杂叙皇甫湜》共二十句，平仄声交替押韵，不断换韵，诗意也不断地转换。首四句，押平声“寒”韵，诗人自叙应河南府试时的贫窘状况，母亲给予的马很瘦弱，族人借给的住宅墙垣断缺，院里小径纵横，破篱上挂着几颗残枣。次四句换押上声“有”韵，转写皇甫湜失意潦倒的近况，他解下黄绶，脱落衣冠，早晓沉湎于饮酒。“枉辱”四句，上、去声“潸”、“铣”、“翰”韵通押，叙述自己蒙皇甫湜赏识，方欲荐引。但一到长安。又遭排摈，诗意正指皇甫湜支持李贺赴京应礼部试而遭失败的往事。“那知坚都相草草，客枕幽单看春老。归来骨薄面无膏，疫气冲头鬓茎少。”四句，上声筿、皓通押，控诉礼部官员选拔人才，草率从事，又描写自己应考失败后憔悴失态的情状。结尾四句，换押平声先、寒韵，诗人向相知的前辈坦陈心胸，意欲向吏部上书。“长如天”，以浩无边际的空间，比喻时间之久长。后来的事实证明，皇甫湜与李贺再也没有碰过头，正是“长如天”。
李贺想通过科举，作为仕宦的正途，从而实现自己进步的政治理想。但在“任人唯亲”路线的抑制下，这种希望是难以实现的。从亲身“逢楔犬”的遭遇中，诗人对“坚都”这批握有用人重权的腐朽势力，发出了“相草草”的怒斥，表明他已经感受到当时政治的黑暗，表达了他对腐恶势力压抑人才的憎恨。诗人情绪很复杂，所以此诗题为“杂叙”，很切题。诗中所述人事，所抒情感，情真意切，为读者深入认知李贺生平事迹及其交游，提供了重要依据。
吴闿生《跋李长吉诗评注》：“昌谷诗上继杜韩。”韩，就是韩愈。李贺诗深受韩愈的影响，此诗就是一例。《仁和里杂叙皇甫浞》不论叙事、抒情、造语，均极奇崛，绝去畦径，有韩愈的风调。全诗想象奇特，峭拔警迈。诗笔纵横腾跃，运用古体诗用韵比较自由的特点，多变的韵脚与多变的诗意相配合，造成韵脚密集，韵律谐和，读来朗朗上口。
参考资料：
1、 吴企明 编选．李贺集．南京：凤凰出版社，2014：29-33）
161篇诗文