夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。
午夜，明月当空，重帘内静寂无声。深闺里缥缈的烟絮，缭绕着又理还乱的思绪。她独卧在床上，还留着淡淡的妆红。
当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
当年，多么珍惜花一样的面容，如今怎堪再回首往日欢情。当花含露泪、残月西逝的时候，陪伴她的，只有那浸透锦被的阵阵寒意。
参考资料：
1、 赵崇祚编 房开江注 崔黎民译．《花间集全译》（中国历代名著全译丛书）．贵阳：贵州人民出版社，1997：18-19夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝(shè)烟长，卧时留薄妆。
当午：指月亮悬于正中天。帘：疆村本《尊前集》作“门”。麝烟：火燃麝香所散发的香烟。烟，雪本作“香”。卧时：雪本作“梦魂”。薄妆：淡妆。
当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾(qīn)知晓寒。
“花露”句：谓拂晓前残月尚明，花露正浓。锦衾：锦制的被子。《诗经·唐风·葛生》：“角枕粲兮，锦衾烂兮。”
参考资料：
1、 赵崇祚编 房开江注 崔黎民译．《花间集全译》（中国历代名著全译丛书）．贵阳：贵州人民出版社，1997：18-19此词写女子的生活、女子的感情，然而词人并没有一开头就让这位女子出场，而是先铺叙环境，渲染氛围。上阕首句点明时间——月悬中天，正是午夜。而着一“才”字，便写出夜来已久，明月才渐渐升到中天的情味。此为卧床之人所见，亦为卧床之人所感。看“无人语”三字，正与《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》下阕首句中“无言匀睡脸”的“无言”相同，旨在表达这位女子并非不欲言，而是无人与之言的意思。由此可知，她在夜深人静、众人皆睡的时候却独独孤枕难眠。三句写“麝烟长”，一来可见闺阁内静的连一丝风也没有，原本应该袅娜弥漫的烟霭如今都凝成了一条笔直的烟缕；二来，烟缕也是思绪的象征，长长不绝的烟缕正如绵绵不绝的愁绪。“卧时留薄妆”一句“卧时”一语颇可玩味：“卧时”所讲的是过去时，可能想暗示这位女子已经躺下“睡觉”很久了。此句“留”字，也透出女子无心卸妆的情态。古代女子晨起梳妆，临寝卸妆，只因心绪不宁，才迟迟卸妆，卸时又漫不经心，故仍留有薄妆。
转入下阕，时间跳转到月沉星移的拂晓前。过片逐渐透过氛围的描写，接触到女主人公的内心感情。月到中天，夜深人静，独处深闺，耿耿难寐。这位女子辗转反侧一整夜，所思便是“当年还自惜”的种种过往。其中当有不少烦恼，不少辛酸苦辣，想到这些，她不敢再想下去，因为越想越感到痛苦，于是发出“往事那堪忆”的叹息。其实更加不堪的而是现在。由此可见她如今境遇之糟了。末句明写晓寒，暗写心寒，不仅是对如今凄凉境遇的渲染，也是其内心的写照。这个结尾较为绮丽，然寓情于景，情景相生，承上意脉，有有余不尽之味。
参考资料：
1、 徐培均 等．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷）．上海：上海辞书出版社，1988：50-52
）
吹箫凌极浦，日暮送夫君。
洞箫声声哀婉悠扬飘渺，长天日暮送君离去。
湖上一回首，青山卷白云。
湖上回望山川，青山白云依旧，而友人却渐去渐远，心中一片惆怅。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注吹箫凌极浦，日暮送夫君。
凌：渡过，逾越。这里指箫声远扬。极浦：远处的水边。夫君：指作者的朋友。
湖上一回首，青山卷白云。
卷：(白云)弥漫的样子。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．白马非马译注参考资料：
1、 爱词霸.欹湖）
蒲萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮。
蒲萄美酒，金叵罗。吴地少女年方十五，娇小的骏马把她驮。
青黛画眉红锦靴，道字不正娇唱歌。
青黛描秀眉，还穿着红锦靴。吐字音不正，娇滴滴地唱着歌。
玳瑁筵中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
豪华的筵席上，你投入怀中醉眼婆娑。芙蓉帐里，能奈你何？
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：973-974蒲萄酒，金叵(pǒ)罗，吴姬十五细马驮(tuó)。
蒲萄酒：据《太平寰宇记》载西域有之，及唐贞观中传入，芳香酷烈。叵罗：或作“颇罗”，胡语之酒杯。细马：骏马之小者。
青黛画眉红锦靴(xuē)，道字不正娇唱歌。
青黛：古画眉颜料，其色青黑。红锦靴：唐代时装。
玳(dài)瑁(mào)筵(yán)中怀里醉，芙蓉帐底奈君何！
玳瑁筵：也写作瑇瑁筵，谓豪华名贵之筵席。芙蓉帐：用芙蓉花染缯制成的帐子。泛指华丽的帐子。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：973-974这首七言古诗写少年冶游情景，是李白初下江南时候的生活写照。全诗节奏明快，情绪高越，细节明晰，歌唱性极强。
此诗先写“蒲萄酒”“金叵罗”“玳瑁筵”“芙蓉帐”，其物色华贵精美绝伦。然后女主人公登场。芳龄十五，骑一匹小马。以“细”指“小”，至今粤语犹然。“驮”字好，坐非正坐，开启了漫不经心模式。“道字不正娇唱歌”，是女主人公无目的性地任意挥发。是因为她是吴姬，不能说洛阳正音，才“道字不正”呢，还是她有意来一番个人演绎，将一首熟悉的歌儿唱出陌生化的新奇感呢？李白是深谙此中秘诀的，他明白这是撒娇，发嗲。在另一首写给金陵女子的诗中他也说：“楚歌吴语娇不成，似能未能最有情。”不要太认真，不要卖弄，有本事最好藏起来，技艺在纯熟与生疏之间，态度在迎合与超然之间，这才是“娇唱歌”，“娇不成”也“最有情”。十五岁的吴姬真不简单，她已经掌握了人情与歌艺的精髓：似能未能，大巧若拙。此诗写吴姬着笔不多，但其天生丽质，音容笑貌，一览无余，很可见出李白刻画人物之工。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：973-974）
满庭诗境飘红叶，绕砌琴声滴暗泉。
红叶在风中纷纷飘落，铺满了整个庭院，使人仿佛置身于诗的境界。步上台阶，只听叮叮咚咚的琴声在身畔缭绕，哦，原来正溅落着一道隐蔽的飞泉。
门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟。
走出门外，已是夕阳西下，秋天的景色也失去了平时的姿彩。只剩下冷森森的万竿绿竹。沉沉的暮烟正从蜿蜒流淌的溪水上升腾起来。
参考资料：
1、 萧枫，桑希臣．唐诗宋词元曲二：线装书局，2002.01：第659页2、 刘斯奋，刘斯翰．唐宋诗词彩图辞典：花城出版社，1990年11月第1版：第103页满庭诗境飘红叶，绕砌(qì)琴声滴暗泉。
绕砌：石阶。
门外晚晴秋色老，万条寒玉一溪烟。
万条寒玉：玉质清凉，故称寒玉。多用以比喻清冷雅洁之物。此指寒竹。
参考资料：
1、 萧枫，桑希臣．唐诗宋词元曲二：线装书局，2002.01：第659页2、 刘斯奋，刘斯翰．唐宋诗词彩图辞典：花城出版社，1990年11月第1版：第103页首联写韦处士郊居庭院景物，起句描写整个庭院满是飘飞飘落的红叶，将深秋庭院装点得色彩绚丽、纹饰斑斓，极富诗情画境。所以，诗人以“诗境”二字赞叹共庭院之奇景妙境，虽然抽象，但却绝佳，堪称微妙夺神。而韦处士并不去清扫地面的红叶，顺其自然，一任红叶飘落，表现出韦处士喜爱、欣赏自然野趣的兴致。次句写韦处士室内弹琴，那清泠的琴声在庭院台阶间缭绕回旋，从琴声流荡之间，不时地从暗处传出泉水滴答的声响，琴声有暗泉的泉水滴答声响陪伴，汇成自然美妙的音韵和旋律。古代弹奏琴声，多有觅求知音的寓意。此处，写琴声有暗泉相伴，暗示出韦处士以自然天籁为知音的自得其乐的清高。
次联写韦处士郊居门外的景物。三句写门外正是秋晚黄昏晴好的天气，放眼望去，满目秋色，一个“老”字，点染出秋色的苍翠浓深。末句以“寒玉”、“溪烟”之意象描摹秋色之“老”。“寒玉”，一般形容清冽雅洁的物象，如水、月、竹。此诗“万条寒玉”，是形容、描摹韦处士门外生长了茂密的苍翠挺拔的青竹，好像万条寒洌的碧玉清高地耸立于尘世。“一溪烟”，是写韦处士门外临近一条溪流，那溪流从万条寒玉之间穿过，水面上飘浮着如烟似雾的潆漾水气，更烘衬出韦处士郊居的清幽、雅洁，特别是“寒玉”意象更具隐喻意味，似乎衬托并象征着韦处士的人格与精神。全诗一句一景，按照“满庭”与“门外”两截描摹，借境写入，见境知人，耐人寻味。
参考资料：
1、 赵乃增编著．唐诗名篇赏析：吉林文史出版社，2011.01：第223页）
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