林花发岸口，气色动江新。
此夜江中月，流光花上春。
分明石潭里，宜照浣纱人。
交甫怜瑶珮，仙妃难重期。
沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。
初逢花上月，言是弄珠时。
林花发岸口，气色动江新。
江边两岸花开艳丽、草木繁盛，江面春色动人一派生机勃勃。
此夜江中月，流光花上春。
明月倒映江中，随着那波光粼粼的江面轻轻晃动，那逝去的时光仿如春天盛开的百花般短暂。
分明石潭里，宜照浣纱人。
月光皎皎，将石潭映照的格外清晰明亮，水边的浣纱人正在一刻不停的忙碌。
交甫怜瑶珮，仙妃难重期。
交甫看着昔日二位神女相赠的瑶珮，感叹那般美好的时候一去不复返。
沉沉绿江晚，惆怅碧云姿。
江水潺潺，夜色下的江面更是深沉凝重，遥望那无边夜色，心中渐渐泛起了愁绪。
初逢花上月，言是弄珠时。
在那样一个美好的花开月圆之夜，交甫与二位神女相遇。
林花发岸口，气色动江新。
气色：景色；景象。
此夜江中月，流光花上春。
流光：指如流水般逝去的时光。
分明石潭里，宜照浣(huàn)纱人。
分明：明亮。
交甫(fǔ)怜瑶珮(pèi)，仙妃难重期。
交甫：即郑交甫。相传他曾於汉皋台下遇到两位神女。瑶珮：美玉制成的佩饰。仙妃：此指郑交甫所遇江汉二仙女。
沉沉绿江晚，惆(chóu)怅(chàng)碧云姿。
碧云：喻远方或天边。多用以表达离情别绪。
初逢花上月，言是弄珠时。
）
幽人归独卧，滞虑洗孤清。
归隐到这幽静的山林以来，每天都独自高卧在林泉之下，积聚的愁虑被洗涤得干干净净。
持此谢高鸟，因之传远情。
我想拿这些来感谢那高飞的鸟儿，因要托她传达我这遥远的情怀。
日夕怀空意，人谁感至精？
日日夜夜我空怀着这无限情意，可是又有谁能体会到我至诚的情意呢？
飞沉理自隔，何所慰吾诚？
那飞鸟和沉鱼本来就情趣相隔，又怎么能慰解我的心怀情意？
幽人归独卧，滞(zhì)虑洗孤清。
持此谢高鸟，因之传远情。
高鸟：高飞的鸟。
日夕怀空意，人谁感至精？
飞沉理自隔，何所慰吾诚？
飞沉：指鸟和鱼。
这是一种修行境界在打坐中感受到淡泊明智、宁静致远。这种心如虚空唯一至精的感受谁能知道呢？对自己还没有达道的功夫的谦虚还是经常有一点心乱，想更上一个境界一念不生是谓诚。
）
霜落江始寒，枫叶绿未脱。
秋天的霜落了，江水变得寒冷，可枫叶仍然是绿色，还没有脱落。
客行悲清秋，永路苦不达。
游客在外，路途遥远难以到达目的地，加上寒冷的秋季，心情更加悲戚。
沧波眇川汜，白日隐天末。
大江烟波渺渺，长天浮云掩蔽白日。
停棹依林峦，惊猿相叫聒。
在山峦密林间泊船，猿猴哀啼不绝，使人心惊。
夜分河汉转，起视溟涨阔。
中夜起看天上河汉旋转，下视大江潮水汹涌。
凉风何萧萧，流水鸣活活。
凉风萧萧，流水呜鸣。
浦沙净如洗，海月明可掇。
江浦沙滩干净如洗，明亮的海月，让人想拾取弄掇。
兰交空怀思，琼树讵解渴。
怀念你，高洁的朋友，身如琼树，心如惠兰，如饥似渴。
勖哉沧洲心，岁晚庶不夺。
让我们相互勉励，让沧洲的高洁之心不因年老而屈服社会现实。
幽赏颇自得，兴远与谁豁。
欣赏幽静的风景很自由自在，除你以外，还可以与谁豁开心胸交谈呢。
参考资料：
1、 《辞海》（缩印本）.上海辞书出版社，2000年1月版，第1525页霜落江始寒，枫叶绿未脱。
客行悲清秋，永路苦不达。
沧波眇川汜(sì)，白日隐天末。
川汜：水滨。
停棹依林峦，惊猿相叫聒(guō)。
夜分河汉转，起视溟(míng)涨阔。
夜分：夜半。河汉：即银河。溟涨：大海。
凉风何萧萧，流水鸣活活。
活活：流水声。
浦沙净如洗，海月明可掇(duō)。
掇：拾取。
兰交空怀思，琼树讵(jù)解渴。
琼树：亦喻指友人。《古文苑》卷四李陵《赠别苏武》：“思得琼树枝，以解长渴饥。”
勖(xù)哉沧洲心，岁晚庶(shù)不夺。
勖：勉励。
幽赏颇自得，兴远与谁豁。
兴远：意兴高远。豁：抒发。
参考资料：
1、 《辞海》（缩印本）.上海辞书出版社，2000年1月版，第1525页）
妾本崇台女，扬蛾入丹阙。
妾本是崇台之女，当初被选为才人，扬眉入宫。
自倚颜如花，宁知有凋歇。
自恃容颜如花，定被宠幸，岂知红颜渐凋仍未见幸。
一辞玉阶下，去若朝云末。
自辞别宫阶之后，便像朝云一样地消失了。
每忆邯郸城，深宫梦秋月。
每忆起在邯郸王宫的生活，就像是做梦一样。
君王不可见，惆怅至明发。
从此再也见不到君王了。为此往往彻夜不眠，愁坐达旦。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：194妾本崇台女，扬蛾入丹阙(què)。
崇台：一作“丛台”。指六国时赵国王宫，因连聚非一，故曰丛台。址在赵国都城邯郸（今河北邯郸城内东北隅）。扬蛾：犹扬眉，指美女扬起蛾眉的娇态。蛾：蛾眉。丹阙：指赵王王宫。
自倚颜如花，宁知有凋(diāo)歇。
凋歇：凋谢；衰败。
一辞玉阶下，去若朝云末。
玉阶：玉石砌成或装饰的台阶，亦为台阶的美称。朝云：用巫山神女事。
每忆邯(hán)郸(dān)城，深宫梦秋月。
深宫：宫禁之中，帝王居住处。
君王不可见，惆怅至明发。
明发：天明。
参考资料：
1、 詹福瑞 等．李白诗全译．石家庄：河北人民出版社，1997：194第一段写才人际遇变化。开头两句，取倒笔写入宫；三四两句写入宫后的心气；五六两句用顺笔写出宫，境情变迁，心兴升降，尽舍其中。扬蛾，形容入宫心兴。被选入宫，心情兴奋，自以为可以依仗颜如鲜花，获得君王的宠幸，哪知道还有色衰之日呢！第四句暗示了后来的变化，正如诗人在《妾薄命》一诗中所云，“以色事他人，能得几时好？”果然，“一辞玉阶下，去若朝云没”。诗人没写出宫的原因，但在三四句中已透露了些许信息。粗看两句诗简括，而简括中，内容丰富，是色衰失宠，还是遭谗被弃，抑或自请出宫，有许多潜台词，留给读者想象和补充。
诗人写到此处，自然不能结束全诗。那么接下来按题意要求似乎应当写才人嫁给厮养卒之后的境况，但诗人没有这样写，而是写她追忆宫中的生活，好像背离了题意，其实这正是诗人艺术构思和表现手法的超凡之处。
先说写回忆深宫生活的四句诗意。宫中生活可回忆的东西很多，但诗人只用了一个“梦”，而且是“梦秋月”，其中的含意耐人寻味。梦为心声。诗人正是抓住这一特点，描写了才人的苦闷，概括了所有的生活内容。“梦秋月”，才人希望八月十五月下君王驾幸，可见她平常是很少见到君王的。从“君王不可见”的意思看，又感到此番希望是不可能实现的，这分明是多年深宫生活使她得出的结论。得不到君王宠幸的苦闷，希望和失望交织一起，为实现心愿的思虑等等，所有一切精神痛苦，都包容在结句“惆怅至明发”之中了。
再说诗人写这段回忆的用意之妙。首先，回忆深宫生活是对厮养卒妇目前生活的反衬。才人为什么回忆深宫的生活呢？想必是目前生活艰难或失意（嫁为厮养卒妇自然比不上当王妃）；遇到不顺心而回忆过去，这是很自然的心理活动，诗人顺乎自然，以深宫的精神痛苦反衬目前的生活艰难，一语两面，这是一种“虚里摹神”（马位《秋窗随笔》）的表现手法，意在留下“画外之音”，让读者去想象和体味。
其次，这段回忆又寄寓了诗人被黜后复杂的心绪。此诗明显地含有寓意，因为它是李白被黜之作。诗人取古乐府直接表述内容的题目，是为了“借此发兴，叙其睽遇之始末耳”（萧士赟语》）。李白的一生，从总的说是积极入世的，他想走“功成身退”之路，即通过自己的声誉，获得君王的青睐，登上高位，实现政治抱负，然后飘然隐退，不慕荣利。天宝初年，好容易获得征召进宫供职，但却遭到了高力士之辈的谗毁，日子不长就被迫离开了长安。在政治上遭受如此挫折之后，他对唐王朝的腐朽有了进一步认识，但在失望的同时，仍然怀念长安，希望重新被征召，再展抱负。此诗就隐寓了他那复杂的心理矛盾。政治上失意，但又不甘于寂寞，陷于出世和入世的矛盾苦恼之中，从而写出了这首诗。才人既不满意于做厮养卒妇，又不满意于宫廷的冷落，但又流露出对君王的眷顾之情，这正是李白被黜后的心理反映。可以说，诗人借才人之口寄寓了心中难言之情。
参考资料：
1、 宋绪连 初旭．三李诗鉴赏辞典．长春：吉林文史出版社，1992：173-175）
村晚惊风度，庭幽过雨沾。
夕阳薰细草，江色映疏帘。
书乱谁能帙，怀干可自添。
时闻有馀论，未怪老夫潜。
村晚惊风度，庭幽过雨沾。
山村的傍晚阵阵冷风吹过，幽静的庭院经过一场秋雨洗涤，院里泥泞得很。
夕阳薰细草，江色映疏帘。
夕阳照射着细草，湿气升腾；雨后清新明丽的江景映入眼帘。
书乱谁能帙，怀干可自添。
书乱了没有人帮助整理，杯中酒喝完了也只能靠自己斟满。
时闻有馀论，未怪老夫潜。
隐居村野，时常听到人们关于世俗人情的谈论，他庆幸人们没有责怪自己这一老潜夫。
村晚惊风度，庭幽过雨沾。
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夕阳薰细草，江色映疏帘。
书乱谁能帙(zhì)，怀干可自添。
帙：整理书籍。
时闻有馀(yú)论，未怪老夫潜。
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