乔家深闭郁金堂。朝镜事梅妆。云鬟翠钿浮动，微步拥钗梁。
乔家紧紧关闭芳香高雅的居室，美丽的歌女对镜子画梅花妆。她高耸的环形发髻和用翠玉制成的首饰飘浮移动，轻步抱着钗梁。
情尚秘，色犹庄。递瞻相。弄丝调管，时误新声，翻试周郎。
她的情愫还算隐秘，神色仍然端庄，用目光观察心仪的男子。她演奏着乐器，时不时故意弹错一些地方，为了吸引和试探心上人的注意。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．封蕴译注乔家深闭郁金堂。朝镜事梅妆。云鬟(huán)翠钿(diàn)浮动，微步拥钗梁。
郁金堂：女子芳香高雅的居室。梅妆：梅花妆的省称。古时女子妆式，描梅花状于额上为饰。云鬟：高耸的环形发髻。翠钿：用翠玉制成的首饰。浮动：飘浮移动；流动。微步：轻步；缓步。钗梁：钗的主干部分。
情尚秘，色犹庄。递瞻(zhān)相。弄丝调管，时误新声，翻试周郎。
瞻相：观察。新声：这里指弹错的乐音。周郎：这里指心仪的对象。
参考资料：
1、 古诗文网经典传承志愿小组．封蕴译注
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一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣浑可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。
细细算来，一年春光已过了三分之二。绿荫浓浓，红花重重，依然是往年的情景。庭院中，杨柳依依，帘幕里吹拂着暖风。有个人正在忧心忡忡，满面憔悴。
买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
就算在长安市里买花载酒，富贵满足，又怎比得上在故乡家中，看见桃李花开，绿叶粉红一团团的喜悦心情？不怨春风吹得异乡人落泪，都因想家的情太深。相思难以表达，梦也无痕迹，只有归来那天才会真的如愿。
一年春事都来几，早过了、三之二。绿暗红嫣(yān)浑(hún)可事。绿杨庭院，暖风帘幕，有个人憔悴。
都来：算来。几：若干、多少。三之二：三分之二。红嫣：红艳、浓丽的花朵。浑：全。可事：可心的乐事。
买花载酒长安市，又争似、家山见桃李。不枉东风吹客泪。相思难表，梦魂无据，惟有归来是。
长安：指开封汴梁。争似：怎像。家山：家乡的山。指故乡。不枉：不要冤枉、不怪。是：正确。
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行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
我来到东溪边观赏溪景，面对着水中的孤石迟迟舍不得上船离开。
野凫临岸有闲意，老树着花无丑枝。
野鸭在岸边睡着，充满闲情逸趣；老树伸展着秀丽的枝干，繁花似锦，惹人喜爱。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
溪旁短短的蒲草整齐得似乎经过修剪，平坦的沙岸，洁白的沙石仿佛多次被粗选细筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
我虽然迷上了这里但不得不回去，傍晚到家马儿已累得精疲力衰。
参考资料：
1、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：29-30 ．2、 张鸣 ．宋诗选 ：人民文学出版社 ，2004 ：80 ．行到东溪看水时，坐临孤屿(yǔ)发船迟。
东溪：即宛溪，在作者家乡安徽宣城。溪发源于天目山，至城东北与句溪合，宛、句两水，合称“双溪”。溪中多石，水波翻涌，奇变可玩。
野凫(fú)眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
野凫：野鸭。
短短蒲(pú)茸齐似剪，平平沙石净于筛(shāi)。
蒲茸：初生的菖蒲。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
住不得：再不能停留下去了。薄暮：黄昏。
参考资料：
1、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ：复旦大学出版社 ，2007 ：29-30 ．2、 张鸣 ．宋诗选 ：人民文学出版社 ，2004 ：80 ．行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟。
野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。
短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛。
情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲。
这是一首写景诗，写得意新语工，结构严密，体现了诗人的一片闲情逸致。
“行到东溪看水时，坐临孤屿发船迟”，诗人专门乘舟到东溪去看水，一是说明东溪水好，再就是诗人自己“爱闲”’整天挣扎在名利场中的过客是无暇欣赏山水的；第二句写到了东溪，登山孤屿，被眼前的美景所陶醉，不由地流连忘返。“发船迟”正见此意。
“野凫眠岸有闲意，老树着花无丑枝。短短蒲茸齐似剪，平平沙石净于筛”，四句具体描绘东溪风光。坐临孤屿，诗人看到的是野鸭眠岸，老树着花，短短蒲茸和平平沙石，平平常常的野鸭在岸边栖息，诗人竟看到了其中的闲意，不是“闲人”哪有此境界?这正是推己及物，物我两忘。又看到老树着花，盘枝错节，人老心红，焕发了诗人的青春气息。“无丑枝”新颖俏皮，恬淡悠然的心绪又一次得到深化。再看那“齐似剪”的蒲茸，“净于筛”的沙石更觉赏心悦目，心灵也得到了净化。
结句“情虽不厌住不得，薄暮归来车马疲”，风景虽好，但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”，天色已晚，“住不得”说出了心中的无奈，薄暮催人回，车马也劳顿了一天了。
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泪湿阑干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语。空相觑。
你脸上泪水纵横，像一枝鲜花沾带着露珠，忧愁在你眉间紧紧缠结，又像是碧山重叠攒聚。这别恨不仅属于你，我们两人平均分取。你我久久地、久久地互相凝望。再说不出一句话语。
断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮暮。今夜山深处。断魂分付。潮回去。
雨收云散，一切欢乐都成为过去，令人无情无绪。从此朝朝暮暮，我将空守孤寂。今夜，当我投宿在荒山野店，我深情的灵魂会跟随潮汐回到你那里。
参考资料：
1、 李炳勋 ．宋词三百首 ：中州古籍出版社 ，2001 ：127-128 ．2、 蔡义江 ．宋词三百首全解 ：上海复旦大学出版社 ，2007 ：106 ．3、 沙灵娜 ．宋词三百首全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：198-199 ．泪湿阑(lán)干花著露。愁到眉峰碧聚。此恨平分取。更无言语。空相觑(qù)。
眉峰碧聚：古人以青黛画眉，双眉紧锁，犹如碧聚。取：助词，即“着”。觑：细看。
断雨残云无意绪。寂寞朝朝暮(mù)暮。今夜山深处。断魂分付。潮回去。
断雨残云：雨消云散。喻失去男女欢情。山深处：指富阳僧舍所在地。断魂：指极度的哀思。分付：付予、付给。潮：指钱塘江潮。
参考资料：
1、 李炳勋 ．宋词三百首 ：中州古籍出版社 ，2001 ：127-128 ．2、 蔡义江 ．宋词三百首全解 ：上海复旦大学出版社 ，2007 ：106 ．3、 沙灵娜 ．宋词三百首全译 ：贵州人民出版社 ，1990 ：198-199 ．这首词是毛滂青春恋情的真实记录。情人决别，后会无期，送别一程接一程，从杭州直送到百里之遥的富阳。然而这黯然销魂的别离还足不可避免地到来了。令作者心碎的帷幕就从此拉开：“泪湿阑干花著露，愁到眉峰碧聚。”挂满泪珠的脸颊犹如带露的花朵，颦蹙的黛眉像远山一抹。一幅娇怜痛惜的模样，经过妙笔的摹写，就这样呈现出来了。它同周围的景色化成一片，构成一种凄丽哀惋的色调。白居易的“梨花—枝春带雨”（《长恨歌》），张泌的“黛眉愁聚春碧”（《思越人》），为此二句所本。然却用得脱化无痕，形神兼胜，真是色绘高手。这两句塑造了一位含愁带泪的佳人形象。隋唐国力强盛，崇尚雍容富态、健康自然的女性美。宋朝国力渐衰，在审美观念上也一反唐代的标隹，以文弱清秀为美，多愁多病的弱女子形象占据了文学作品的主导位置。到明清时期，“愁病美人”仍然很受欢迎，《红楼梦》中的林黛玉就是代表。
“此恨”句，说明离愁对于双方是同样的沉重，要知道两人的地位是不同的。一个是宦游四海的贵胄公子，一个则是沦落风尘的烟花女郎。但是地位的悬殊并没有阻止他们倾心相爱。他们热恋着，共同承受着离恨的折磨。当然，他们也知道这种恋情是难以维持的。今番解手，就要相见无期了。所以这次分离，多半成了长别。“更无言语空相觑”一句，纯乎写情，有直指奔心的力量。语已尽，泪已枯，无声的饮泣往往比呼天抢地的号啕更加沉痛，“空相觑”三字反映出一种木然相对的绝望的悲哀。浯朴而情挚，传神之极笔也。
下片“断雨”二句，写景色之荒残；零零落落的雨点，澌灭着的残云，与离人的心境正相印合。这是一层意思。另外，还有一层双关之意。宋玉《高唐赋》有“旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下”之语，即后人所谓神女生涯也。毛滂兼取此意来形容他与琼芳的恋情。而这种残云断雨的凄凉景象，也正象征着这段露水姻缘已经行将结束了。从此以后，只剩下岑寂的相思来折磨着这一对再见无期的离人了。结拍两句，设想别后的思念，付断魂于潮水。情景交融，绵绵无尽，可说是极悱恻缠绵之能事了。
总的来说，上片写两人依依惜别的深情，作者用画龙点晴之笔，特写泪眼愁眉，营造出一种凄丽哀婉的氛围。接着以“平分取”、“无言”、“空相觑’’写离愁的难言，从外表的神态写到内在的心态，简中有繁。下片写词人深山羁旅的凄苦与思念。先写别后的惆帐，再设想别后的心愿，愿付断魂于潮水，由此再现二人的情义缠绵。
从艺术风格来讲，这首词与一般镂刻藻绘的别情之作不同，它是以浅近之语传铱至之情而独擅胜场的。愁眉泪颊，断雨残云，本是寻常物态，可是一经作者感情之酝酿融注，便含情吐媚，摇荡人心。
参考资料：
1、 蔡义江 ．宋词三百首全解 ：上海复旦大学出版社 ，2007 ：106 ．2、 唐圭璋 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐五代北宋卷） ：上海辞书出版社 ，1988 ：1072-1074 ．）
扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。
西风阵阵扫过门径，枯黄的树叶随风飘零，白云稀稀疏疏地飘浮在天空中。柳叶到了秋天衰败了，辞官归乡太晚。山中弥漫着清新的空气，苍翠的远山像美女的娥眉，还可以聊且慰藉一下我登临的双眼。故国如尘土般覆灭，亲朋友人都已失散，还有什么心思登高呢？
数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽，不知消得，几多依黯。
数朵菊花，为谁飘落？楚王的魂魄难以招回，晚上又寒气袭人。散步在荒凉的篱笆前，谁还念及幽远的花香？屋子里孤灯一盏，秋雨飘落，又一声秋雁叫，想以酒解愁，但又怕醉了，解不了复杂而隐微的愁绪。
参考资料：
1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第2641页 2、 伍心铭．《宋词三百首鉴赏》．北京：时事出版社，2004年12月：第565页扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散。柳换枯阴，赋归来何晚。爽气霏(fēi)霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。故国如尘，故人如梦，登高还懒。
醉蓬莱：据《渑水燕谈录》载，宋仁宗时，教坊进新曲《醉蓬莱》，柳永应制作词。双调九十七字，前后片各四仄韵。前片第一、第五、第八三句，后片第六、第九两句，皆上一、下四句法。故山：指王沂孙的故乡会稽山。扫西风门径：首句倒装，意即“西风扫门径”。柳换枯阴：指柳叶经秋而枯败。赋归来：辞官归乡。爽气霏霏：山中弥漫着清新空气。霏霏：纷纷。翠蛾眉妩：形容苍翠的远山像美女的娥眉。故国如尘：指故国宋室江山灰飞烟灭。
数点寒英，为谁零落，楚魄难招，暮寒堪揽。步屧(xiè)荒篱，谁念幽芳远。一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁。试引芳樽(zūn)，不知消得，几多依黯。
寒英：菊花。楚魄难招：《楚辞》有招魂一篇，一般认为是屈原为招楚怀王来归而作。步屧：漫步。屧：木板拖鞋。消得：消除、消解。依黯：复杂而隐微的愁绪。
参考资料：
1、 《唐宋词鉴赏辞典》（南宋·辽·金卷）.上海辞书出版社，1988年版，第2641页 2、 伍心铭．《宋词三百首鉴赏》．北京：时事出版社，2004年12月：第565页作者回到绍兴的时候正值秋季，所以此词从秋景起笔，“扫西风门径，黄叶凋零，白云萧散”。西风有知，似乎知主人归来，殷勤地扫除门径以示迎接。西风吹得黄叶凋零了，白云萧散了。凋零、萧散，其实正是作者当时的心境的反映。此番回到故乡，他并没有感受到一般应有的那种温暖与亲切。内心有着一种难以明言的隐微情绪。“柳换枯阴，赋归来何晚！”辞官四年，自无荣耀之感，却有点悔恨的意思。离开鄞县时，王沂孙曾作《齐天乐》：“正恐黄花，笑人归较晚，”两者心境相同。回归故乡时，词人悔恨出行的失计，不免自怨自艾，心里颇不是滋味。
“爽气霏霏，翠蛾眉妩，聊慰登临眼。”此句从两个方面描写了故山秋天的美景，山中弥漫着清新空气，令人神清气爽，故山的山容像美女的眉毛一般美丽。此情此景，诚然可以使作客归来的人感到赏心悦目。但“故国如尘，故人如梦”，在登临之际，徒增愁思，意兴索然，虽美景在前，也懒于一顾了。欲登临和懒登高相对，以见其愁情之重。登高怀远，招来宋室覆亡之感慨，朋友沦替之伤悼，情难自禁，则又不如不上这山为好了。“登高还懒”，词人这种复杂的感情，和李清照“怕见夜间出去”的心绪相同。
词的下片未作转换，仍然承接上片的抒情线索，作生发开来的描写。“数点寒英，为谁零落”，是作者的自我惋惜。“楚魄难招，暮寒堪揽”，意谓“往者不可谏，来者犹可追”。这几句，写法相当深刻，意味相当沉痛。至于“步屧荒篱，谁念幽芳远”二句，则是与上文的“寒英”“零落”紧相连接的，写得参差错落，显得章法变换多姿。
“一室秋灯，一庭秋雨，更一声秋雁”是此词最精彩的笔墨，用三排比短句。描绘出了一种清冷孤寂的境界，秋灯、秋雨、秋雁，所衬托的不过是一颗秋心而已。“试引芳樽”，借酒浇愁，愁更愁，以“不知消得几多依黯”作结尾，“依黯”这个词语与“依依”和“黯黯”结合，承上“故国如尘，故人如梦”，比泛言“愁苦”，要细致，要准确，值得细细玩味用它来表示这首词所包含的复杂的情感意绪，还是很确切的。
在这首词中，作者多处描写故乡秋季的景物，寄情于景，情景交融，用较为隐蔽的手法表达了他的黍离之悲。
参考资料：
1、 林力 肖剑．《宋词鉴赏大典 （上、中、下卷）》．北京：长征出版社，1999年11月：第1924页）
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